看完(🏥)第二(🍄)部，说一句《疯狂动(🚩)物城》系列是(✨)当代美国(📵)的《动物农场(🛹)》也不为过吧？

这(😒)依旧(🌰)是一部表层(🐠)侦探冒险，里层政(⏱)治寓(🙁)言的电影，第(🧦)二部延续第一部(🕶)“犯罪(➰)调查+社会隐喻”的(😭)框架，却把故(🎪)事矛(🔞)盾从“种族偏见”推(🎫)向“结构性偏(🍠)见”。

换(♐)言之，相比于第一(🐝)部，第二部不(🐥)只讲种族(✊)，还在讲阶级(🐉)。

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《疯狂(🌌)动物城》这两(🅱)部看(🔃)似在重复套(🏧)路，其(🕹)故事内核发生了(🧡)巨大变化—(🔚)—

第一部(🆗)内核：

大家(👧)都一样，不管你食(🍵)肉、(😿)食草，一起来(♑)动物城玩耍吧！

第(🦄)二部(💩)内核：

大家(🏽)都不一样，所以才(🈶)更需(🎡)要动物城这座多(🥇)元包容的环(🌈)境。

这(🍦)种内核的变化也(🔉)跟全球经济(🍈)下行(🙉)的大环境多少沾(🙉)点关系。

《疯狂(🔧)动物城1》上(🛩)映的时候，正(🦁)是经(😓)济泡沫最浮(🛡)华的(🔫)时期，小镇女(🌊)青年(🏔)兔朱迪努力考入(🕸)都市精英岗(💑)位，凭借自(😂)身努力和优(🚙)秀品质，打破了“兔(🔤)子当(🥩)不了警察”的(⏫)刻板印象，非常符(🥪)合当(🍅)年好莱坞流(⛳)行的美国梦叙事(💛)。

那段(🤘)时期，人人相信个(🥩)体努力，人人(🔀)相信(📇)个体进步带动社(👻)会进步，甚至(👧)解决(🎂)社会矛盾。

所以电(🏘)影主题曲《Try Everything》都(🚁)在跟你强(⏭)调个体努力(❗)的力(㊗)量——

“我总(😴)是失(🅾)败、总是跌(🅱)倒，但(🦃)总能站起来展望(🔊)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🦗)《疯狂动物(🌮)城2》上映的今(🖌)天，正是全球经济(🏓)下行(📃)的阶段，人们(🔴)不再迷信个体努(👐)力，大(🏷)家都知道很(👘)多事情就不是个(🎵)体努(🏼)力能解决或者该(🌒)解决的事情(😁)。

因此(🏢)气候墙从上一部(🥜)的功能性设(🕧)定变(🔄)成了第二部世界(🍌)观的重要符(📘)号。动物城(📐)能同时容纳(📹)热带(🚗)雨林区、苔(📷)原区(🌓)、沙漠区，全(👈)靠“气(🍒)候墙”这个核心技(㊗)术。

气候墙可(🎹)以精准控(🏀)制不同区域(👈)的温度、湿度，动(👙)物们(❗)才能打破气(🎃)候限制，聚居在同(🧀)一座(🏀)城市，这才有(🔵)了动物城的诞生(🎈)。

所以(🙆)电影主题曲《Zoo》开始(⛱)跟你强调环(📃)境的(👾)力量——

“我们汇(💲)聚在此只为(🥄)欢庆(🙊)，在这片天地，人人(🍱)都能活成想(🦁)要的模样(🧦)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🅰)环境(😨)力量高于个(🍰)体努(🏵)力"这个主题(❓)的角(💐)色就是以蛇盖瑞(🤜)为代表的爬(🐌)行动物。

第(🍸)一部明说动(🛹)物城适宜所有动(🙏)物共(🙉)同生活，但从(🍟)头到尾只出现在(🚘)哺乳(💶)动物，而第二(🎊)部中，爬行动物的(🔸)出场(🦔)则填补了一部分(⛲)世界观。

原来(🐲)动物(🛅)城的气候墙是蛇(🗿)盖瑞他姥姥(🌷)发明(📽)的，因为爬行动物(🕳)对环(🏍)境的要(🏽)求会更高(😰)，他们创造宜(🍲)居环(🚢)境的需求是(🔛)最大(💍)的。

2

第二部的(🏵)故事(📌)结构十分清晰—(🏞)—

主线：爬(👡)行动物因(⛱)旧日冤案被(🎿)驱逐，兔朱迪与狐(🚯)尼克(🎤)追查真相；(🔛)

情感线：搭档之(🍍)间因(🚑)表达方式不(🐖)同产生误解；

世(🚒)界线(😚)：动物城的“气候(🏯)墙”起源被揭(🌈)开。

由(🍾)于一二部几乎没(👰)时间空白，兔(🤰)朱迪(🉐)依旧是动物城的(🐡)新人(🐃)，她并不了解这座(⛽)城市，对动物(📗)城的(🕑)印象还停留(🔇)在明(🍅)亮、干净、(🗂)繁华，类似于纽约、洛(📊)杉矶、旧金山这样的(⛳)精英化都市(🗂)。

可随着兔朱迪对(🐳)爬行(🔹)动物案的调(✏)查，她和狐尼克来(😤)到了(🥣)湿地市场，才见识到这座城市(👢)真正(🤩)的边缘、底层的(🚸)世界。

要知道(🛍)，连狐(🐈)尼克这样见多识(🤺)广的老江湖(📳)来到湿地市场都叹为(💰)观止(🖐)，且并不熟悉湿地(🙎)领域的规则(🌑)。

这说(🔇)明爬行动物(🕺)的生(💈)存环境是动(❤)物城真正意义上的边(🎅)缘地带，这类动物群体(🔈)甚至不是“底(🥨)层”，他们压根就“不(🔆)！存！在(🐸)！”

这种“缺席”本(😆)身就很说明问题(🔼)了，因(💠)为最底层、最边缘的群体，你(✨)是看(🗼)不到也听不到的(📘)。

而日常建设(😳)、维(🚚)系这个社会正常(🆕)运转的群体(🏭)往往就是你看不见的(🤟)那类(🥋)。

片中提到“爬行动(🛒)物曾经住在(🚂)动物(🦋)城，但后来被(👽)驱逐(🕌)，甚至其族群(🍿)历史都被模糊化。”

你很(💣)难不会联想，爬行动物(🏎)隐喻的是美(🆗)洲原住民、有色(🔮)人种(🔞)、边缘族裔(🏖)、底层移民打工(🅾)人、(🏠)亚文化群体……等一切被视(🌟)为危(🕊)险、野蛮、不能(🚚)共居的群体(🔁)。

找亚(🎢)裔演员关继威配(✏)音蛇盖瑞，更(♏)是强化了这点隐喻。天(🐘)生的(⛎)差异都会造成一(🚿)定社会恐惧(🔲)，这恰(🏮)恰对应了电(🏟)影中(📈)”冷血动物=天(🤝)生危险”的叙事设定。

正(🐉)因此，电影将气候墙的(🍈)发明者设定(🐪)为爬行动物中的(🐥)蛇姥(💧)姥。

气候墙的(👍)存在，是动物城这(🥔)个乌(🥫)托邦能成立的前提。它不只是(🐓)工程(🤵)奇迹，更是一种社(🧀)会契约——(⛳)差异(👛)不是问题，而是事(⚾)实。

真正需要(🛹)解决的不是差异，而是(🔯)我们(🕙)愿意为彼此共存(🧕)而付出努力(🍊)。

3

当我(👴)们把这个设定放(🦕)回美国现实(🎥)，大概能更清楚第二部(🌦)真正想讲的东西：

动(🔟)物城的理念(🕦)不是让大家都一(🐗)样，而(🤰)是让大家接(🥘)受人人都不一样(🕉)。

蛇姥(🏷)姥的理念是一种“用改善环境(🚵)来改(😥)善观念”的逻辑。

在(😥)美国，这类“让(🅰)不同(🦀)族群可以共同生(🤞)活”的改善措(🥅)施是宪法制度、公共(💬)教育(📦)、社区工程、移(💴)民体系……(👲)

这些(🧙)东西并不够完善(⏫)，但已经是最(🔚)能中和偏见、最能让(📣)差异共存的力量了。

故(🍶)事发展到中(🥟)段，影片最微妙的(🏭)一点(🌗)是——悲剧(🕓)并不是反派一人(🃏)之力(😬)促成的，而是整个动物城“集体(🚕)性遗(⚾)忘”的结果。

片中提(⚫)到，爬行动物(🐔)曾经(😂)住在动物城，但后(🚒)来因一场未(😧)查明真相的事件，被迫(🔢)迁离(🆎)。

随着时间推移，历(🎄)史被模糊化(😷)，只剩(🍄)下“他们很危险”的(🚇)一句话被写(💖)进了集体潜意识。

《疯狂(🆒)动物城2》把这种“集体遗(💗)忘”放大成整(🦊)个动物城的盲点(🤙)——(🎀)我们以为的(🌗)和谐，只是因为那(🥋)些最(😩)痛苦的人被排除在视野之外(🥣)。

如果(🏅)第一部告诉你，不(🈲)要带着刻板(❤)印象(🦖)看别人。

而第二部(🤹)则是告诉你(🧘)，有些弱势群体，你连看(🐤)都看(🌋)不到。

共生需要理(🕥)解，而理解必(❇)须建(💫)立在“被看见”的基(🌽)础上。

因为历(🎢)史缺席本就是另一种(🎼)暴力。

4

故事最后，那片羽(❓)毛登场，显然(🌆)是《疯狂动物城3》的(🈺)伏笔(🔧)，鸟类会是下(🔽)一部加入动物城(🕒)的种(🌊)群。

飞行这个技能简直是动物(🌒)城bug般(♐)的存在，鸟类的加(🥁)入势必会引(🛑)发整(🙈)个动物城结构性(🐼)震动，我已经(👪)开始期待下一部故事(📵)会怎(🔞)么讲了。