在所有的电(🍷)影里，安东尼(🐂)奥尼(💓)的声(🔻)音是最(🤡)让我痴迷(📸)的。很想写一(💘)篇长长的影评，记(🏅)录周(📿)六三部电影的迷(🏬)人之处，但我(📏)太累(😇)了，也没有时(🍲)间。随着日子的流(📿)逝，我(⛴)感觉到一种紧迫(🥄)感，那是因为(🌳)我逐渐意(🚥)识到并不想(🧡)对影(🏡)片有一个富(♓)有洞见的影评式(🔏)分析(❌)，只是想简单诉说(🦄)看完电影后(🆔)愉悦的激情，而时(🐀)间是(🥑)最会扼杀此类精(🚝)灵的。总之，它(🈶)们应(🎷)当更(🐐)潦草地(⚾)出现在我(😻)的影评里。

我(🥟)该怎么形容安东(🧔)尼奥(🤲)尼电影的声音呢(🤹)，不妨先谈谈(🌳)其他(🔳)的几部片。在(🛴)《奇遇》里，我一定为(🏬)小岛(👌)上的寻找感到过(🌖)某种震颤，乍(🔣)一看，可能(😦)会说那些天(🏣)际线(🗄)，那些海平面(🐡)，还有嶙峋的石块(➡)曲线(🦏)，有种眩晕感，它们(📐)在构图和调(⌛)度上的确至关重(📼)要。但(⚡)唯有那个有节拍(🐗)，甚至有点儿(🖖)魔性(😄)的海(😩)浪声陪(🤕)伴，才让我(⏬)真的相信：(😓)也许下一秒这些(🔽)人真(😿)的要掉到海浪里(🐷)头；在《夜》和(📁)《蚀》里(🍥)，让我忘不掉(🚆)的是鞋跟踩在地(🉐)面的(⛔)声音；《放大》最有(🔞)意思，几乎所(🦑)有人都会(⏲)为结尾的是(🅿)否存(🕴)在说上两句(🗼)，但吸引我的不是(🔛)这些(🌮)，远在最后的画面(🚋)出现之前，这(📣)个问题已经强烈(🎳)袭来(⛩)了——听听那个(😇)网球被击打(🚕)的声(⚫)音！现(👠)实世界(👫)的网球声(🎄)不会以那种(🏼)强度（相对于其(🥎)他声(⏹)音）和频率出现(🚡)，这个节奏，以(🐇)及声(🕠)音的质感已(🔸)经说明了一切。

但(✊)无论(🔃)如何，安东尼奥尼(🚊)的声音永远(🐞)是出发于(🕧)最基本的现(🍅)实的(👰)——绝对不(💳)可能有在远处，或(🥗)是墙(🍔)背面的人，说话响(⬆)度与前景中(😇)的人相差无几。但(👡)用句(👪)俗套的话讲，他是(🛵)超越现实的(🔍)（天(🎩)呐，写(🏿)出来俗的想吐）(🌐)。在《过客》里，很(🏜)容易注意到开头(🌧)那个(🔜)电风扇的声音，也(🈂)许这包含了(🧛)某种(🎱)心理隐喻，但(🏂)它首先作为听觉(🥪)元素(👺)让人感到适切。下(🤟)一幕，来到酒(😋)店前台，那(㊗)个烦人的电(🌃)风扇(🚖)消失了，但空(😜)间中仍存在另一(👫)个持(⚡)续的干扰，频率更(🤒)高但响度低(❗)了不少，画面里最(😛)终能(🏐)看到音源是摆在(🖤)后方柜台的(⏸)另一(🍿)个小(🕍)型电风扇，我格外(🎫)需要这样的(😟)变奏以适应不同(✏)的空(🔫)间与进展。在阿巴(😎)斯那里，也许(📎)有个(🖍)更美妙的画(💝)外空间经由声音(🌤)建立(⛩)，但安东尼奥尼甚(🌹)至连画内空(🍫)间都需要(🐘)声音真正建(💯)立。每(⛏)一个空间都(🏅)有无数种方式得(✏)到观(🔭)察，创作者对空间(💎)所包含灵魂(📅)的提取态度反映(👺)在声(🕖)音的剪辑上，我借(🆗)由画面看到(💵)它们(👓)，但唯(👉)独通过声音才进(🔔)入它们。

也许(😮)电影的色彩和声(🍪)音一(🖖)样，具有更简单的(🚏)特性。《放大》中(👈)的色(🕎)彩格外妖艳(👉)，这不仅仅是指那(♒)些模(⛽)特所穿的服装，连(👨)最简单的红(🏠)色与绿色(🌪)都是如此。最(😲)让我(🥗)惊奇的是那(😬)个公园，当男主在(🤞)公园(📔)中拍照时，我突然(🚥)意识到自己(🐱)不知道上哪去找(🐗)一个(🆑)有这种特质的公(🚇)园，这特质是(🖊)由颜(👪)色赋(🐒)予的，绿色形成的(🏥)节奏感很强(📚)烈，那个段落是整(🚉)部电(🦀)影里我最喜欢的(🌻)。如果说解读(😦)家们(🛹)在《放大》中能(🌘)找到一些所指与(🎄)颜色(🔹)对应的话，那么《过(🤲)客》里的颜色(🥍)将更加“普(🕦)通”，隐喻的意(🍵)味儿(😍)更低，却仍保(😅)留着单纯的视觉(🦒)刺激(🧓)以使我们直接理(📓)解，它们不再(🤪)像《红色沙漠》海报(🤷)里的(🖲)颜色那样，尖锐地(🌭)似乎都有些(🔪)刻意(🏣)了。

他(🚑)也有着一种最受(🚋)我喜爱的调(🍦)度方式，奥逊威尔(🔺)斯那(🍝)种景深镜头功力(🙏)也许很强，但(🥈)每个(💔)人物只是像(🍿)螺丝钉一样出现(🎶)在他(🍇)们该出现的景别(🏜)，发出他们该(😘)做的动作(👤)，这也许让我(🐠)觉得(👽)对画面中的(🥠)人物有些缺少感(🕡)情了(🦇)。另一个意大利导(🤪)演费里尼，人(🎮)物会如跳舞般接(🎁)近又(🌱)跳出，最后遗落下(🔶)一个孤独的(📮)人儿(🍂)（这(⛱)倒让我觉得费里(🍸)尼是爱这角(😚)色的），但他们是(🛶)经历(🏅)过热闹喧嚷的。安(😽)东尼奥尼的(🏽)人物(🦌)从一开始就(💿)不和谐，而且他们(🗺)绝不(🕠)居于自己应该在(🏁)的位置，永远(💜)在逃避，这(📫)样会开辟出(🌜)更大(🔃)的画面空间(🌳)，也使得动作——(🚾)或者(👽)用现在常被提及(🏉)的“姿态”——(💾)不再是木偶般缺(🐲)少灵(🎧)魂的目的执行工(🛡)具，而拥有情(🛀)感内(🚌)化—(🌾)—尽管连动作本(👘)身也常常在(🤴)逃避。

也许让大多(🥗)数观(💜)众着迷的是安东(🉑)尼奥尼电影(🎄)中的(👅)空间，确实，我(💾)也爱它们，我本想(🦊)就此(🌖)对比一下维斯康(🏸)蒂的空间建(🧖)立方式，但(👏)现在是什么(🤓)时候(👞)，已经12点多了(🏗)吗？好吧，我仍然(🍓)想简(🍏)单写写。之前不记(💡)得在哪里听(🎦)人说他喜欢看电(🧘)影中(🌁)角色走路的样子(🥚)，这些镜头几(🤥)乎是(🌗)导演(🏂)的签名，我明白这(😾)种感觉，但安(🍃)的电影里走路还(🛶)意味(🎵)着空间（当然也(🔢)可能是小跑(🐲)，甚至(🍵)开车啦），他(🔰)在画面视觉中加入了(👌)如此多环境的要(🔗)素，那些几何(💂)式（仅用(🐾)这一个词是(👃)严重不能概括的(🔨)）的图像在单个画面(🌱)中已独立表意，然(👣)而还是经由(👝)角色的运动才将(🏭)他们(✴)串联起来，但我要(🤑)马上反驳我(🚧)的上一句(🔤)，因为我只是在每(🛹)一个场景强(🛃)烈地经历了这个(🗨)空间(🏫)，我对整个空间仍(🍁)然一无所知(💚)，它们并没有被真(📽)正串联，我只是重复地(🎞)经历、经历，到了(🗾)最后，除了整(🔦)个空间，电(🤶)影的其他所(🔆)有部分倒是都被(😩)圆满感知了。这一点在(🌘)《夜》里也许最为明(🏉)显。

哎呀，老维(🔗)斯康蒂，没有太多(🏬)时间(🍩)留给你了，我首先(👁)是想为一种(🔟)轻浮的态(📫)度向你道歉。在看(🆚)完《白夜》后，我(🕎)把这个既不那么(😇)现实(🌌)主义，也不那么类(🔟)似《豹》的片称(🆎)为转型期电影，但(💝)这是十分不公平的！没(💴)有人是生活在转(👓)型期内的，我(💖)们现在永(🐲)远不知道目(Ⓜ)的地在哪，以一种(🏨)上帝式的姿态评判是(📃)可憎的。当下就是(🐣)当下，彼时的(🕧)你也许也意识到(🍆)现实(💨)主义不再完全有(🤔)效，转而开始(🌺)了自己的(😋)实验，或者说，仅仅(🆒)凭直觉开始(🔌)了创作。这部《白夜(⛽)》的空(👮)间布景，别人看来(😮)可能有些粗(🆓)制滥造，但你也许(🏕)正刻意为之，你在探索(🙃)心中的情感是如(😹)何建立起空(😎)间的，幻梦(🌹)是如何给空(🛌)间带上色调的，视(😨)觉元素又是如何以舞(🐕)蹈的形式呈现出(🎓)来的，你多擅(🚯)长拍舞！

《北斗七星(😽)》里你(🆔)的改变令我震惊(📀)，不得不猜测(🦐)那些年究(🕷)竟发生了什么真(⛵)正触动到你(🥩)心房的事。开头的(🦅)那种(🐳)速度，让我想起了(🚗)《妖夜慌踪》。现(📌)实的东西仍存在(👭)于你的电影里，但它们(🤱)或多或少带上了(📜)失落(🛫)的调子(📭)，我最喜欢(💭)里面的风，它(🏰)们伴着那些表现(🗳)主义光线几乎要把你(🐭)的心与里面蕴含(📇)的全部感情(👾)吹出来。也许在未(👅)来，你(🤼)的空间不再这么(❣)粗粝黑色，而(🙊)显得庄严(🧣)，但那或许正是《豹(🐶)》中公爵因为(🌗)衰老脆弱而不得(⛽)已为(🎍)之的节制...

现在太(💚)晚了，我感觉(😍)难过，如果这会儿(🤩)还不睡觉，一道深渊就(🤺)会逐渐在我眼前(🧡)清晰(🥥)起来，就(🙎)像我看它(🚒)它看我那样(😶)简单。这不仅仅是(🏣)因为明天要上班，或许(🌮)正是因为上班，谁(👱)知道呢。我明(🐜)明已经结尾，又开(🚙)始盯(🍔)着卫生间里一条(✋)该死的毛巾(🕛)，真烦人，毛(🔮)巾有什么好看的(👊)！也许现在出(😜)门，就能遇见楼下(🛡)垃圾(📠)桶旁边那只简州(🐷)猫了，但我太(💨)累了，我想睡觉。哎(➰)，未来，未来！