晓卉剧情简介
直到容隽得寸(🥤)进(🚩)尺，竟(🔲)然从他的那张病床上，一点点(🤱)地(😺)挪到(🏙)了她在的这张病床上！
刚刚打(🌸)电(🎤)话的(🍏)那个男人收了手机走过来，道(🎎)：容先(🗄)生眼下身在国外，叮嘱我一定(🍑)要好好(🚏)照(🚎)顾你。他们回去，我留下。
你脖(📆)子上好(🚝)像(🍷)沾(zhā(🐇)n )了(le )我(wǒ )外(wài )套(tào )上(shà(🍄)ng )的(de )短(duǎ(🚔)n )毛(🌶)(máo )，我(🚖)(wǒ )给(gěi )你(nǐ )吹(chuī )掉(dià(🕤)o )了(le )。乔(qiá(🎠)o )唯(🕋)(wéi )一(🍼)(yī )说(shuō )，睡吧。
乔唯一听了，伸出(🛑)手(🍒)来挽(❄)住他的手臂，朝他肩膀上一靠(🎤)，轻(😨)声道(⛪)：爸爸你也要幸福，我才能幸(🍇)福(🍭)啊。
那(🏸)你外公是什么单位的啊？居(🚁)然还配(🤬)有司机呢？三婶毫不犹豫地(👾)就问出(👅)了自己心头最关注的问题。
然(🆙)而却并(📳)不(🔶)是真的因为那件(jiàn )事(shì )，而(🌻)(ér )是(shì(🚫) )因(🕹)(yīn )为(🥘)(wéi )他(tā )发(fā )现(xiàn )自(zì(🖊) )己(jǐ )闷(🐌)(mè(❔)n )闷(mè(📵)n )不(bú )乐(lè )的(de )时(shí )候(hòu )，乔(qiáo )唯(🤕)(wé(🚲)i )一会(🦎)顺着他哄着他。
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《晓卉》常见问题
跑者将人(😧)生(🐭)押注在十秒里(😱)，动画也在那十(🔟)秒里势要改变观众眼前所见(🍢)的(🏝)一切，比赛结(⌚)束(♉)，一切煽动性(🤗)的(🦌)东西戛然而止(🐚)，这绝非单纯感(🚠)动的体验，它拒(📓)绝把角色心象(🏚)世(🌘)界剥开。是的(🤾)，如(🕉)果说同为独(🈶)立(📣)动画出身的新(🚅)海诚动画由(🔆)不(🤷)同角色的内面(♟)，通过宛如对唱(🌝)一(🐞)样的台词互(🤥)相交织组成，观众(🦀)相信主角（(🥎)我(🥟)）笃定了与(😸)他(🌕)者能最直接地(🙍)连结、笃定世(🏿)界的一切，然后观众成为共享(🔨)同(🈴)一种感受的(📌)共(🐖)同体，那么岩(🎱)井(🤕)泽健治在转向(🔬)商业制片第一作、用转描技(🏖)法制作的《百米(😶)。》则(🕯)希望观众更(🦇)主(🚐)动地探索，找(🏪)到(🥜)属于自己的那(🖇)个“我”。以及新(🐝)海(🥟)诚因为他是“动(🗡)画民科”，通过静(✏)止(🥤)的层与层之(🕜)间的作用挖掘世(🚿)界的深度，岩(🛀)井(🚎)泽明显有着压(🕸)倒性的动画素(🥃)养，他相信动画(🐄)要动，不需要内面、仅靠纯粹(⚓)的(🍹)动就能连结(🎱)世(💿)界，《百米。》正是这(🛵)样一部只有表(🤓)层面孔的动画，且是充满杂质(🏻)的面孔。
转描与(👛)纯(⬇)手绘动画不(🎖)一(🦕)样的是它一定(🚒)是绘画（手的(📀)劳作）与摄像(📜)机（机器）的(📚)共同作业。转描(🥀)动(☕)画有着“我”与(😤)世界的戏剧，这里(🥏)的“我”是指由(👥)构(💋)成动画的线的(🐞)原生质（protoplasm），正(🤯)因为原画师之(🍗)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🧡)化(🤖)具备个人性(📋)，但(🎚)这种个人性总(🚱)会被摄像机下(🎢)客观世界的物质与逻辑引导(⌚)、诱惑，而原画(🛸)师(🍿)之手又把线(😟)的(🐝)质感紧紧地把(🏬)握在自己笔下(🏻)，对现实的物质(🚺)与逻辑进行抗(🚊)衡。体育故事也(🌑)是(🤡)这么一回事(💐)，我们为之热泪的(🤾)种种运动的(🏤)人(🕝)生，实际上是人(🥁)用身体投身到(🔚)世界，与世界交(🚼)流、抗衡，甚至可能被世界撕(👳)裂(🦋)的戏剧一样(📗)。
于(🛄)是，转描动画里(⚾)的手与机器的(🏥)共作（这种共作也可以当做(🤬)在互相撕扯）(📆)，以(🎗)永远不和谐(🚧)、(🔤)不精确的样子(🍋)在动画的表层(🌭)留下了种种杂(♏)质，比如看着像(🥏)是扁平的脸却(♈)有(🍻)着不相协调(🤦)的过于立体的运(🔇)动，比如有的(㊗)动(🎋)画师手艺跟不(🧚)上现实世界的(🌧)运动，导致角色(😙)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🗂)愿(⤴)意把这些杂(🕥)质(🔅)称为现实对动(🏻)画面孔留下的(🏛)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🥖)备时，衣服的折(👰)痕(💮)比纯手绘动(🈳)画(📊)要来得更密集(🎵)；倾盆大雨让(😯)跑者身上出现(🈹)不断蠕动的光(🆗)泽，宛如现实在(🤩)抚(🤑)摸动画的肌(🏘)理——这部动画(🕤)毫不在意让(👖)信(👏)息量变得排山(🦎)倒海——也是(🎚)这个长镜头里(🕣)，在开始赛跑那决定人生的十(🈁)秒(📔)之前，框里的(💁)一(🤺)切人和背景的(📅)线都在运动里(🐩)抖动，我们第一次如此清晰地(🚖)看见人与世界(😓)的(👆)相互作用力(🚩)，这(📀)正如鱼丰漫画(🌠)总是表现出谵(😦)妄的价值观一(🐯)样，究竟是世界(🔶)影响了人，还是(📠)偏(🈂)执狂在动摇(😗)世界，我们无法确(🚊)定何者才是(🧞)现(🕟)实，或者说，即使(🌂)转描动画也不(🥉)存在所谓的确(🚩)凿的现实性吧。因为角色从不(🚜)说(⚓)出心里话，直(🗯)到(🔶)富坚被现实压(🐪)垮崩溃，线条也(🏂)跟着紊乱，他哭的样子着实令(😚)人心疼之余也(🦓)让(🐴)人忍俊不禁(🚃)。
是(👽)去年喜欢的动(🏒)画之一《猫妖小(⛽)杏》刚好也是转(🧗)描动画，它同样(🤼)有着来自现实(🐚)的(🤦)杂质，比如该(🛎)片采用现场收音(🌟)的方式，电影(🧐)的(🗃)“声腔”有着超出(😩)画纸之外的空(🐟)旷，然而这是一(🏈)部需要抑制住单纯靠手作来(🤕)想(🍹)象运动的动(👊)画(🙏)，因为少女对世(🤲)界感到无聊，她(🐨)面对会说话的猫这种超自然(🐍)生物也毫无想(😙)法(⛵)。形式在故事(⛳)引(🛌)导下，转描动画(🍰)将现实里的那(🍚)些习以为常的(🌳)“噪”与“动”带入动(🎋)画后，现实性被(🥈)动(🍮)画给均质化(🎏)，留下了不和谐的(💂)扁平的表面(🔸)。《百(🤬)米。》的杂质留下(🍔)了凹凸不平的(⛔)面孔，个人与世(🦍)界、动画与现实、手与机器(🎳)对(⛑)运动的想象(🔪)力(➕)不断彼此抗衡(🐄)，几乎要冲破平(🆖)面的画纸、画面、银幕。要说(🕴)动画哪些地方(🦒)不(🕓)是转描的话(🏣)，几(🖊)乎就只有跑步(🐒)的时刻，在标枪(🧞)打响后，跑者对(🚰)爆发力与全力(🏍)以赴的迷恋直(📦)接(🐴)冲破现实，画(🐈)者无法参照现实(🔈)，只能发挥自(🚎)己(🔧)的想象去描绘(🖤)速度。这就是这(♓)部动画所描绘(😥)的体育运动，画者无疑也是选(🧞)手(🍵)。
我觉得岩井(🐒)泽(💂)这次联合动画(🤜)师小岛庆祐确(🏥)实在一般的日本商业动画体(🎄)制里带来了此(🏾)前(🗒)没有的东西(⌚)（(🎉)或者说是“杂质(🌉)”），动画师出身(🎷)的押山清高在(🐛)去年上映的《蓦(😉)然回首》里缩小(🐴)了(😴)动画电影的(🏤)制作规模，利用小(🦊)团队的体制(😽)尽(🚁)可能保留原画(⛓)师的人工性，这(🀄)种体制宛如希(🌩)望洗净日本动画的工业属性(🌸)，我(👔)觉得押山应(🕓)该(👌)希望观众能注(💓)意到那些“动”里(📞)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🦔)秘的“元动画”，在(👄)这(🦆)部以画画为(⏭)题(🚃)材的动画里，利(📗)用动画之“动”让(📢)人意识到这是(👣)画，然后想到不(🕧)同的笔触各有(🔂)主(🌁)人，并为这种(🔐)人工的物质性感(💬)动。若借用土(🌈)居(🎺)伸彰的说法来(💡)说的话，那就是(🛴)《蓦然回首》的局(📹)限性在于对动画的定义只看(🗿)到(🧀)了帧与帧之(🍟)间(🎗)，动画还有“帧之(💐)彼端”的可能性(😻)，即观众的自我意识。面对《百米(💊)。》凹凸不平的面(📉)孔(🗾)，我们却无法(💵)以(🐶)一种动画教养(😌)判断它的好与(🎦)坏，只是在极速(👥)一百米里，观众(🤑)看到的不只是(🛫)绘(🚦)画与手的劳(👍)作的奇迹，动画在(😱)逃避现实之(🌁)前(🏐)先要注视现实(🐙)，只剩下速度的(🛑)世界里我们可(🛰)以选择看清“我”自己的面孔。
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