在所有的(🦑)电影(🛅)里，安东尼奥尼的(💤)声音是最让(🏛)我痴迷的(🎇)。很想写一篇(👑)长长(💣)的影评，记录(👝)周六三部电影的(🚛)迷人(🤯)之处，但我太累了(🥜)，也没有时间(📕)。随着日子的流逝(🛀)，我感(🐟)觉到一种紧迫感(🥣)，那是因为我(😱)逐渐(🍶)意识到并不(💚)想对影片(😔)有一个富有(📞)洞见的影评式分(🐹)析，只(✴)是想简单诉说看(⚪)完电影后愉(🎑)悦的(🎎)激情，而时间(🚣)是最会扼杀此类(😟)精灵(🏺)的。总之，它们应当(🚌)更潦草地出(🌎)现在我的(❎)影评里。

我该(🐕)怎么(🔗)形容安东尼(👱)奥尼电影的声音(🎌)呢，不(⛔)妨先谈谈其他的(👈)几部片。在《奇(⏬)遇》里，我一定为小(🦄)岛上(🐢)的寻找感到过某(🌪)种震颤，乍一(👇)看，可(👱)能会说那些(🛳)天际线，那(🔨)些海平面，还(🦋)有嶙峋的石块曲(😱)线，有(🚗)种眩晕感，它们在(🙊)构图和调度(🐣)上的(⬜)确至关重要(🏬)。但唯有那个有节(🏈)拍，甚(🌙)至有点儿魔性的(🚒)海浪声陪伴(👠)，才让我真(〰)的相信：也(🥈)许下(🥉)一秒这些人(😟)真的要掉到海浪(🛹)里头(🍱)；在《夜》和《蚀》里，让(⚪)我忘不掉的(🎻)是鞋跟踩在地面(🎲)的声(🦕)音；《放大》最有意(🍱)思，几乎所有(🍃)人都(🎎)会为结尾的(🐔)是否存在(👵)说上两句，但(🌀)吸引我的不是这(🐚)些，远(🍓)在最后的画面出(🗨)现之前，这个(🔟)问题(🍋)已经强烈袭(🐀)来了——听听那(👸)个网(🛠)球被击打的声音(📿)！现实世界的(🔥)网球声不(📧)会以那种强(🕴)度（(⬜)相对于其他(🖱)声音）和频率出(🍐)现，这(🌝)个节奏，以及声音(💅)的质感已经(🙎)说明了一切。

但无(🆎)论如(➕)何，安东尼奥尼的(🆘)声音永远是(🍖)出发(💔)于最基本的(📡)现实的—(😴)—绝对不可(📛)能有在远处，或是(🌷)墙背(🎹)面的人，说话响度(🔢)与前景中的(⚽)人相(🗽)差无几。但用(🛌)句俗套的话讲，他(🚛)是超(🔓)越现实的（天呐(😰)，写出来俗的(🕎)想吐）。在(🍍)《过客》里，很容(🥣)易注(🍈)意到开头那(♈)个电风扇的声音(🤳)，也许(🔡)这包含了某种心(🤺)理隐喻，但它(💎)首先作为听觉元(🕙)素让(🌨)人感到适切。下一(🚮)幕，来到酒店(🕷)前台(🆑)，那个烦人的(🌝)电风扇消(🐃)失了，但空间(🚽)中仍存在另一个(🏯)持续(⏬)的干扰，频率更高(🚥)但响度低了(🌡)不少(🌄)，画面里最终(👛)能看到音源是摆(🛥)在后(🤠)方柜台的另一个(🏄)小型电风扇(💙)，我格外需(🕷)要这样的变(🚧)奏以(🍄)适应不同的(🥀)空间与进展。在阿(🌑)巴斯(🤶)那里，也许有个更(👟)美妙的画外(👾)空间经由声音建(🎆)立，但(💙)安东尼奥尼甚至(😒)连画内空间(😞)都需(💱)要声音真正(🗜)建立。每一(👃)个空间都有(😜)无数种方式得到(😓)观察(📧)，创作者对空间所(⛪)包含灵魂的(⛺)提取(🤙)态度反映在(🐸)声音的剪辑上，我(⛅)借由(🍊)画面看到它们，但(💺)唯独通过声(🍌)音才进入(⚪)它们。

也许电(📹)影的(🔌)色彩和声音(🍸)一样，具有更简单(🌋)的特(🈷)性。《放大》中的色彩(🛒)格外妖艳，这(😴)不仅仅是指那些(🌥)模特(🌴)所穿的服装，连最(🈺)简单的红色(🥕)与绿(➿)色都是如此(🐷)。最让我惊(🏻)奇的是那个(🎯)公园，当男主在公(🏨)园中(🔂)拍照时，我突然意(🚺)识到自己不(💹)知道(🌱)上哪去找一(🕷)个有这种特质的(🍐)公园(🤴)，这特质是由颜色(⏲)赋予的，绿色(⛱)形成的节(🤺)奏感很强烈(📏)，那个(🎇)段落是整部(🕯)电影里我最喜欢(💃)的。如(🕰)果说解读家们在(🌩)《放大》中能找(⛽)到一些所指与颜(🛍)色对(🏚)应的话，那么《过客(😟)》里的颜色将(🎩)更加(🔮)“普通”，隐喻的(🚊)意味儿更(🚈)低，却仍保留(💌)着单纯的视觉刺(📕)激以(🐫)使我们直接理解(😍)，它们不再像(🚳)《红色(🌉)沙漠》海报里(😧)的颜色那样，尖锐(🔤)地似(😴)乎都有些刻意了(💤)。

他也有着一(🗻)种最受我(🍚)喜爱的调度(🧐)方式(🛏)，奥逊威尔斯(🖨)那种景深镜头功(🐭)力也(⏭)许很强，但每个人(🕋)物只是像螺(🍮)丝钉一样出现在(🥟)他们(🤕)该出现的景别，发(🔝)出他们该做(🔼)的动(🍫)作，这也许让(🐘)我觉得对(🙈)画面中的人(🙊)物有些缺少感情(💹)了。另(🐩)一个意大利导演(🤚)费里尼，人物(🐶)会如(🔖)跳舞般接近(⌚)又跳出，最后遗落(🔣)下一(🆖)个孤独的人儿（(🍴)这倒让我觉(🌭)得费里尼(🔠)是爱这角色(🦉)的）(👛)，但他们是经(🖖)历过热闹喧嚷的(🕊)。安东(🥁)尼奥尼的人物从(❄)一开始就不(🈲)和谐，而且他们绝(😂)不居(😵)于自己应该在的(🔒)位置，永远在(😼)逃避(📣)，这样会开辟(🅾)出更大的(♋)画面空间，也(🔪)使得动作——或(⏫)者用(📃)现在常被提及的(😟)“姿态”——不(🛸)再是(🎲)木偶般缺少(🎭)灵魂的目的执行(🈵)工具(🌕)，而拥有情感内化(🧒)——尽管连(🏑)动作本身(🌨)也常常在逃(📽)避。

也(👱)许让大多数(🏕)观众着迷的是安(🌙)东尼(🗼)奥尼电影中的空(📽)间，确实，我也(🐈)爱它们，我本想就(💎)此对(🌞)比一下维斯康蒂(🖇)的空间建立(🔍)方式(🔀)，但现在是什(🍍)么时候，已(💜)经12点多了吗(🆘)？好吧，我仍然想(🏵)简单(🚍)写写。之前不记得(❇)在哪里听人(🆔)说他(😠)喜欢看电影(💚)中角色走路的样(🧦)子，这(🤡)些镜头几乎是导(⛱)演的签名，我(🦃)明白这种(🐼)感觉，但安的(🧖)电影(👟)里走路还意(🏆)味着空间（当然(🐿)也可(📖)能是小跑，甚至开(😗)车啦），他在(🏽)画面视觉中加入(🛣)了如(🚴)此多环境的要素(😓)，那些几何式(💶)（仅用这(🛣)一个词(🎳)是严重不(🖖)能概括的）(🍩)的图像在单个画(🔍)面中(❇)已独立表意，然而(🐴)还是经由角(🛑)色的运动才将他(🍰)们串联起来，但我要马(🖊)上反驳我的上一(👉)句，因为我只(🌳)是在每一(🛂)个场景强烈(🦈)地经历了这个空(⛵)间，我对整个空间仍然(😺)一无所知，它们并(👀)没有被真正(🌱)串联，我只是重复(🚆)地经(🚀)历、经历，到了最(💑)后，除了整个(👄)空间，电影(❌)的其他(🎮)所有部分(🥓)倒是都被圆(🚰)满感知了。这一点(🚇)在《夜(🦗)》里也许最为明显(👔)。

哎呀，老维斯(📿)康蒂，没有太多时(🖼)间留给你了，我首先是(🔉)想为一种轻浮的(⏫)态度向你道(🔖)歉。在看完(👡)《白夜》后，我把(🚙)这个既不那么现(😩)实主义，也不那么类似(✡)《豹》的片称为转型(🐾)期电影，但这(🆘)是十分不公平的(🔂)！没有(💐)人是生活在转型(🥞)期内的，我们(🈴)现在永远(🗿)不知道(👀)目的地在(🛰)哪，以一种上(📍)帝式的姿态评判(👾)是可(🐫)憎的。当下就是当(🕝)下，彼时的你(🌖)也许也意识到现(📴)实主义不再完全有效(✉)，转而开始了自己(🗳)的实验，或者(🌘)说，仅仅凭(🚧)直觉开始了(👗)创作。这部《白夜》的(🛍)空间布景，别人看来可(😏)能有些粗制滥造(🐒)，但你也许正(😏)刻意为之，你在探(〰)索心(🕧)中的情感是如何(🧞)建立起空间(🌔)的，幻梦是(🈁)如何给(🥄)空间带上(😠)色调的，视觉(🚄)元素又是如何以(🥪)舞蹈(📅)的形式呈现出来(🛅)的，你多擅长(❌)拍舞！

《北斗七星》里(🥃)你的改变令我震惊，不(🏺)得不猜测那些年(🤤)究竟发生了(🍽)什么真正(🏐)触动到你心(🏓)房的事。开头的那(🔰)种速度，让我想起了《妖(🔫)夜慌踪》。现实的东(💀)西仍存在于(👶)你的电影里，但它(🏒)们或(🗝)多或少带上了失(🧟)落的调子，我(📰)最喜欢里(🛒)面的风(🦃)，它们伴着(👎)那些表现主(📹)义光线几乎要把(📶)你的(🛫)心与里面蕴含的(🌦)全部感情吹(📎)出来。也许在未来(👩)，你的空间不再这么粗(🕵)粝黑色，而显得庄(🧛)严，但那或许(🍺)正是《豹》中(📯)公爵因为衰(🧔)老脆弱而不得已(🥫)为之的节制...

现在太晚(🚽)了，我感觉难过，如(⤴)果这会儿还(🗯)不睡觉，一道深渊(🎣)就会(🌟)逐渐在我眼前清(🆕)晰起来，就像(👆)我看它它(👐)看我那(👬)样简单。这(🐷)不仅仅是因(🍌)为明天要上班，或(💴)许正(🏒)是因为上班，谁知(🎎)道呢。我明明(💴)已经结尾，又开始(🥔)盯着卫生间里一条该(🐀)死的毛巾，真烦人(🌾)，毛巾有什么(🕋)好看的！也(🆚)许现在出门(➰)，就能遇见楼下垃(👑)圾桶旁边那只简州猫(🙄)了，但我太累了，我(🌓)想睡觉。哎，未(🌭)来，未来！