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电影战争之主未删减完整版剧情简介
两人你看(⛱)着我(🥂)我(⛵)看着你，对视了一秒，大约是觉得有(💪)点(⏫)傻，两人又同时笑了下。
发泄一通后(👯)，回(⛓)头一看，早没有了那对母子的人影(🛑)，只(🥚)得恨(🎸)恨(🎲)咬了一口牙，呸了一声。
傅瑾(🚣)南(🚮)似乎(🍾)看(📭)出了他的疑惑，不(bú )咸(xián )不(🐗)(bú(🌉) )淡(dà(🍧)n )地(🛒)(dì )瞥(piē )他(tā )一(yī )眼(yǎn )，挑(tiā(🗞)o )眉(🔫)(méi )：(😊)有(😁)(yǒu )意(yì )见(jiàn )？
一(yī )群(qún )人(ré(🕙)n )在(zà(♌)i )那(😷)里又是喝酒又是玩游戏的，闹(👐)到了(🔡)晚(☝)上十点，苏淮起身来准备走了。
穿好(🎒)鞋(🎊)子的白亦昊规规矩矩地站着：妈(🈁)妈(🕗)，今天我可以拿两盒酸奶吗？我想(🥖)给(🎒)优优分享一盒。
苏淮心情一下转好(🥨)，转(🎿)过身(🛩)来(👉)看着她，声音温柔：那我也(🍠)告(🔓)诉你(🤪)一(🎨)个秘(mì )密(mì )。
一(yī )群(qún )人(ré(👷)n )在(🐸)(zài )那(🤸)(nà(😃) )里(lǐ )又(yòu )是(shì )喝(hē )酒(jiǔ )又(yò(🍚)u )是(shì(🗽) )玩(🥎)(wán )游(yóu )戏(xì )的(de )，闹(nào )到了晚上(🚹)十点(🚙)，苏(🔎)淮起身来准备走了。
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《电影战争之主未删减完整版》常见问题
跑者将人(🔼)生(🏡)押注在十秒(😨)里，动画也在那(📂)十(🍲)秒里势要改(😿)变(👑)观众眼前所见(👡)的一切，比赛结(🔏)束(🚆)，一切煽动性的东西戛然而(😹)止(⛹)，这绝非单纯(🎶)感(🛃)动的体验，它(👮)拒(🎬)绝把角色心象(🏷)世界剥开。是的，如果说同为独(🥂)立动画出身的(🐊)新(🌌)海诚动画由(⛸)不(🤔)同角色的内(🥋)面(🐻)，通过宛如对唱一样的台词互(🏒)相交织组成，观(🐓)众相信主角（(🥔)我(🙀)）笃定了与(🈲)他(🕧)者能最直接(🚰)地连结、笃定(🆒)世(⏱)界的一切，然(🤴)后(👘)观众成为共享(📧)同一种感受的(📂)共(👞)同体，那么岩井泽健治在转(🤴)向(💨)商业制片第(🎿)一(💓)作、用转描(⏸)技(🙅)法制作的《百米(🎏)。》则希望观众更主动地探索，找(👆)到属于自己的(👱)那(🌑)个“我”。以及新(🧔)海(♎)诚因为他是“动(🈁)画民科”，通过静止的层与层之(📯)间的作用挖掘(📅)世界的深度，岩(🖍)井(🏕)泽明显有着(🚧)压(🌗)倒性的动画素养，他相信动(🥝)画(🥢)要动，不需要内(🍺)面、仅靠纯粹(🥪)的动就能连结(🏡)世(⏹)界，《百米。》正是这样一部只有(🔺)表(🦋)层面孔的动(🏉)画(📓)，且是充满杂质(👦)的面孔。
转描与(🍷)纯手绘动画不一样的是它一(🥦)定是绘画（手(🏞)的(🔤)劳作）与摄(🛤)像(🚎)机（机器）的(🥧)共同作业。转描动画有着“我”与(✉)世界的戏剧，这(🔍)里的“我”是指由(🍸)构(😎)成动画的线(👔)的(🌩)原生质（protoplasm），正因为原画师(👋)之(🈂)手的劳作，这种(✅)拒绝僵化的变(💽)化具备个人性(🧕)，但(🌊)这种个人性总会被摄像机(🙈)下(👵)客观世界的(🈯)物(🐧)质与逻辑引导(🎆)、诱惑，而原画(🏎)师之手又把线的质感紧紧地(🎑)把握在自己笔(📛)下(🌰)，对现实的物(🎬)质(🤠)与逻辑进行抗(🤴)衡。体育故事也是这么一回事(❎)，我们为之热泪(🔽)的种种运动的(🌁)人(💎)生，实际上是(🌭)人(🏵)用身体投身到世界，与世界(📲)交(🤖)流、抗衡，甚至(🛄)可能被世界撕(🐚)裂的戏剧一样(😤)。
于(🧞)是，转描动画(🈴)里的手与机器(🍡)的(🍧)共作（这种(👵)共(🚘)作也可以当做(❤)在互相撕扯）(🚊)，以永远不和谐、不精确的样(⛏)子在动画的表(🤳)层(🛣)留下了种种(📹)杂(🈂)质，比如看着像(📒)是扁平的脸却有着不相协调(🎫)的过于立体的(⬅)运动，比如有的(🈹)动(🥓)画师手艺跟(🚃)不(🐤)上现实世界的运动，导致角色(🖤)动得“不像人”，但(📮)在《百米。》里，我更(😇)愿意把这些杂(🏋)质(🚽)称为现实对(🏝)动画面孔留下(🥍)的(🍌)伤痕。当跑者(📜)在(📏)起跑线各自准(🏙)备时，衣服的折(🕞)痕比纯手绘动画要来得更密(🛠)集；倾盆大雨(🐁)让(🏐)跑者身上出(🌥)现(🐧)不断蠕动的光(🛒)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🙄)理——这部动(🔊)画毫不在意让(🔣)信(🎺)息量变得排(🍤)山(🗾)倒海——也是这个长镜头里(🚏)，在开始赛跑那(💦)决定人生的十(😉)秒之前，框里的(🐲)一(🐚)切人和背景(♒)的线都在运动(👤)里(🚃)抖动，我们第(🐺)一(💪)次如此清晰地(🚿)看见人与世界(🤬)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🙌)画总是表现出(🕯)谵(⛽)妄的价值观(⏯)一(🐎)样，究竟是世界(🤴)影响了人，还是偏执狂在动摇(👾)世界，我们无法(🧠)确定何者才是(💋)现(📢)实，或者说，即(💰)使(🌘)转描动画也不存在所谓的确(📶)凿的现实性吧(😭)。因为角色从不(🐐)说出心里话，直(🔐)到(🧒)富坚被现实(🌜)压垮崩溃，线条(🛳)也(🔅)跟着紊乱，他(🔅)哭(👁)的样子着实令(🚍)人心疼之余也(😟)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🌕)动画之一《猫妖(😪)小(🥔)杏》刚好也是(🦔)转(🔀)描动画，它同样(🏆)有着来自现实的杂质，比如该(🌇)片采用现场收(🍚)音的方式，电影(📭)的(💐)“声腔”有着超(💑)出(🌷)画纸之外的空旷，然而这是一(🕊)部需要抑制住(🔋)单纯靠手作来(✍)想象运动的动(😞)画(⏬)，因为少女对(🕶)世界感到无聊(⏬)，她(🤒)面对会说话(🥒)的(👧)猫这种超自然(🔍)生物也毫无想(🤘)法。形式在故事引导下，转描动(🧣)画将现实里的(📨)那(🎞)些习以为常(📠)的(🍯)“噪”与“动”带入动(🚤)画后，现实性被动画给均质化(🚕)，留下了不和谐(🥫)的扁平的表面(🐯)。《百(⛪)米。》的杂质留(🍜)下(😀)了凹凸不平的面孔，个人与世(💂)界、动画与现(📼)实、手与机器(🐖)对运动的想象(📬)力(🥫)不断彼此抗(⛹)衡，几乎要冲破(👘)平(🥀)面的画纸、(🏖)画(🔱)面、银幕。要说(😄)动画哪些地方(🚹)不是转描的话，几乎就只有跑(🌸)步的时刻，在标(🏤)枪(😹)打响后，跑者(🤹)对(🌫)爆发力与全力(✊)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🤯)者无法参照现(🏋)实，只能发挥自(🕛)己(🔗)的想象去描(👲)绘(🥛)速度。这就是这部动画所描绘(⭐)的体育运动，画(🔑)者无疑也是选(🛷)手。
我觉得岩井(🐒)泽(🐗)这次联合动(🔅)画师小岛庆祐(🦋)确(🔍)实在一般的(🏜)日(🆑)本商业动画体(🏨)制里带来了此(🎴)前没有的东西（或者说是“杂(🚺)质”），动画师出(📇)身(🥁)的押山清高(📭)在(🙆)去年上映的《蓦(🦒)然回首》里缩小了动画电影的(🥋)制作规模，利用(🙀)小团队的体制(🧐)尽(🤩)可能保留原(🏀)画(🏛)师的人工性，这种体制宛如希(🔨)望洗净日本动(🎿)画的工业属性(🦁)，我觉得押山应(🙁)该(📚)希望观众能(🌼)注意到那些“动(👻)”里(🔇)蕴含着手的(😘)劳(🐨)作，通过一种隐(🥤)秘的“元动画”，在(🌦)这部以画画为题材的动画里(💮)，利用动画之“动(🥝)”让(🤸)人意识到这(🏾)是(💳)画，然后想到不(💓)同的笔触各有主人，并为这种(🤠)人工的物质性(🤬)感动。若借用土(🦃)居(🤣)伸彰的说法(🐒)来(🧢)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🛋)限性在于对动(😺)画的定义只看(👁)到了帧与帧之(🤺)间(🐡)，动画还有“帧(🔫)之彼端”的可能(📋)性(🐷)，即观众的自(💦)我(🤲)意识。面对《百米(🧝)。》凹凸不平的面(😌)孔，我们却无法以一种动画教(📻)养判断它的好(🆖)与(🐆)坏，只是在极(🍙)速(🍟)一百米里，观众(🎒)看到的不只是绘画与手的劳(🍾)作的奇迹，动画(🐬)在逃避现实之(📽)前(📳)先要注视现(➗)实(🛫)，只剩下速度的世界里我们可(😻)以选择看清“我(🙈)”自己的面孔。
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