爱在离别时大结局剧情简介
周立(🚯)诚(chéng )低头(🈸)看(kàn )了一(🗺)眼怀(huái )里(♉)的人(rén )，声音(🕚)似(sì )乎非(😽)常的沉重(🐅)。
因为天气(🍨)并不是(shì )很(✝)暖和，河面(👠)上(shàng )的冰(🤼)，融化的很(🥊)(hěn )慢。
韩雪领着身(shēn )后(🤯)的一群丧(👈)尸，快速向(👨)着粮食加(jiā )工厂的方(🥨)向狂奔(bē(🛒)n )。
韩雪用精(🌓)神透(tòu )视把莫从头看(😦)到(dào )脚，心(🔀)里(lǐ )松了(📍)一(yī )口气，只(zhī )有零星(🎫)(xīng )几只了(💇)。
周立诚(ché(🎋)ng )低头看了(le )一眼怀(huái )里(🔦)的人，声音(🙏)似(sì )乎非(🥅)常的(de )沉重(🕠)。
姐姐，我(wǒ )会(⛓)沉睡(shuì )一(👇)段时间(jiā(🛂)n )，你要好好(😔)保护(hù )自己(🦌)，爱你的梦(👛)(mèng )。
如果自(😖)己真的(de )出(🧡)了什么事？(🐝)那(nà )雪儿(🎎)会怎么做(🌩)？
没想到(🥘)，我们思(sī )音，做了很充(😟)足(zú )的准(🧗)备。说着，同(👵)时把美人，搂(lǒu )在怀里(🔃)。
韩雪看(kà(👵)n )着走远的(🦇)大部队(duì )，用仅两(liǎng )个(👸)人可(kě )以(🔇)听到的(de )声(🛋)音。
严重的只(zhī )有他们(😥)(men )8个人，其(qí(⬇) )他的人(ré(⏲)n )，已经治(zhì(😐) )疗好了(le )。
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《爱在离别时大结局》常见问题
看完第二(👒)部，说一句《疯狂动(🌒)物城(🔨)》系列是当代美国(🏔)的《动物农场(😅)》也不(🈚)为过吧？
这依旧(📺)是一部表层(🎯)侦探(♎)冒险，里层政治寓(📲)言的(🥪)电影，第(✒)二部延续(💿)第一部“犯罪(💳)调查(🏪)+社会隐喻”的框架(🕣)，却把故事矛(🚏)盾从(🖤)“种族偏见”推向“结(🔓)构性偏见”。
换(✴)言之，相比(🕟)于第一部，第(🆘)二部不只讲种族(〽)，还在(📜)讲阶级。
1
《疯狂(😾)动物城》这两部看(🛏)似在(🌠)重复套路，其(🚚)故事内核发生了(🔍)巨大(👂)变化——
第一部(🚃)内核：
大家(🤜)都一(🎀)样，不管你食肉、(🕧)食草，一起来(🥛)动物(🌧)城玩耍吧！
第二部(😘)内核(🥑)：
大家都不一样(🎮)，所以才更需(🌧)要动(⏮)物城这座多元包(🔷)容的环境。
这(🧒)种内(🚘)核的变化也跟全(🌬)球经济下行(🏔)的大环境(🦋)多少沾点关(🚃)系。
《疯狂动物城1》上(🏺)映的(🍰)时候，正是经(🎷)济泡沫最浮华的(✳)时期(🐩)，小镇女青年(🚴)兔朱迪努力考入(🈵)都市(🕳)精英岗位，凭借自(👷)身努力和优(😭)秀品(🧕)质，打破了“兔子当(🎂)不了警察”的(🛫)刻板(🤽)印象，非常符合当(📀)年好(🏡)莱坞流行的美国(⛲)梦叙事。
那段(🔠)时期(🏈)，人人相信个体努(✈)力，人人相信(♟)个体(🔽)进步带动社会进(🙌)步，甚至解决(🚖)社会矛盾(🕡)。
所以电影主(💦)题曲《Try Everything》都在跟你强(🚚)调个(🎣)体努力的力(🛫)量——
“我总是失(⏩)败、(⬜)总是跌倒，但(🎐)总能站起来展望(✉)未来(🕳)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动物(🕞)城2》上映的今(💸)天，正(⤴)是全球经济下行(🥥)的阶段，人们(🗃)不再(🚝)迷信个体努力，大(😎)家都(👸)知道很多事情就(🎰)不是个体努(🏥)力能(🌞)解决或者该解决(🚞)的事情。
因此(🍤)气候(🧢)墙从上一部的功(🥘)能性设定变(🐭)成了第二(😷)部世界观的(😂)重要符号。动物城(😯)能同(💭)时容纳热带(⏹)雨林区、苔原区(〽)、沙(🏐)漠区，全靠“气(🎁)候墙”这个核心技(🙋)术。
气(🔮)候墙可以精准控(🏧)制不同区域(🏍)的温(👡)度、湿度，动物们(🍗)才能(🍳)打破气(🦋)候限(🥌)制，聚居在同一座(🍮)城市(🛐)，这才有了动物城(🌪)的诞生。
所以(💲)电影(🕯)主题曲《Zoo》开始跟你(🧦)强调环境的(㊗)力量(🙉)——
“我们汇聚在(🤹)此只为欢庆(🍁)，在这片天(🍭)地，人人都能(👷)活成想要的模样(🔜)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🧓)
而"推动环境(🤦)力量高于个体努(🧝)力"这(📈)个主题的角(💇)色就是以蛇盖瑞(👃)为代(🤔)表的爬行动物。
第(🙏)一部明说动(💨)物城(🍓)适宜所有动物共(⛎)同生(🦌)活，但从(🐞)头到(🌽)尾只出现在哺乳(🏀)动物(🚎)，而第二部中，爬行(🤪)动物的出场(🔚)则填(🐪)补了一部分世界(⌚)观。
原来动物(💺)城的(🤦)气候墙是蛇盖瑞(📲)他姥姥发明(👼)的，因为爬(🥦)行动物对环(🎈)境的要求会更高(🕝)，他们(🆖)创造宜居环(🔢)境的需求是最大(📚)的。
2
第(🌦)二部的故事(⛱)结构十分清晰—(🐁)—
主(♓)线：爬行动物因(🌩)旧日冤案被(🔒)驱逐(🎷)，兔朱迪与狐尼克(❣)追查(✳)真相；(📰)
情感(🔇)线：搭档之间因(🕝)表达(😅)方式不同产生误(🦒)解；
世界线(🥘)：动(💟)物城的“气候墙”起(🍻)源被揭开。
由(😹)于一(👋)二部几乎没时间(🖼)空白，兔朱迪(🏖)依旧是动(🚠)物城的新人(⛩)，她并不了解这座(🛷)城市(⏪)，对动物城的(🙀)印象还停留在明(🔳)亮、(😵)干净、繁华，类似于纽约、洛(🧚)杉矶(🕎)、旧金山这样的(📹)精英化都市(🧙)。
可随(📸)着兔朱迪对爬行(🚠)动物(😥)案的调(🐢)查，她和狐尼克来到了(🗺)湿地(📆)市场，才见识到这(🛶)座城市真正(🔐)的边(🌷)缘、底层的世界(😇)。
要知道，连狐(👯)尼克这样见多识广的(📛)老江湖来到湿地市场(👸)都叹为观止(🎷)，且并不熟悉湿地(💾)领域(🏏)的规则。
这说(🍬)明爬行动物的生(👨)存环(🔥)境是动物城真正意义上的边(👁)缘地(🦃)带，这类动物群体(💼)甚至不是“底(🍈)层”，他(🛠)们压根就“不！存！在(🐶)！”
这种(🦍)“缺席”本(🙏)身就很说明问题了，因(🚥)为最(🤟)底层、最边缘的(📅)群体，你是看(🍣)不到(⛴)也听不到的。
而日(🎙)常建设、维(🕳)系这个社会正常运转(👟)的群体往往就是你看(🕣)不见的那类(😶)。
片中提到“爬行动(🎷)物曾(🐇)经住在动物(🔪)城，但后来被驱逐(🤵)，甚至(🕹)其族群历史都被模糊化。”
你很(💧)难不(🎛)会联想，爬行动物(🏚)隐喻的是美(🖥)洲原(📎)住民、有色人种(😊)、边(🔴)缘族裔(🌀)、底层移民打工人、(⛽)亚文(🔎)化群体……等一(🔮)切被视为危(🗨)险、(🕟)野蛮、不能共居(😎)的群体。
找亚(🔘)裔演员关继威配音蛇(🙎)盖瑞，更是强化了这点(🍝)隐喻。天生的(🔇)差异都会造成一(🧡)定社(💑)会恐惧，这恰(🚱)恰对应了电影中(🛎)”冷血(🔵)动物=天生危险”的叙事设定。
正(🔮)因此(🐦)，电影将气候墙的(👀)发明者设定(📧)为爬(🍅)行动物中的蛇姥(🧔)姥。
气(⛳)候墙的(⌛)存在，是动物城这个乌(👋)托邦(🖊)能成立的前提。它(🚬)不只是工程(🐕)奇迹(🗜)，更是一种社会契(🏦)约——差异(🦋)不是问题，而是事实。
真(🍺)正需要解决的不是差(⛎)异，而是我们(🏃)愿意为彼此共存(🏴)而付(➕)出努力。
3
当我(🛢)们把这个设定放(😱)回美(🤳)国现实，大概能更清楚第二部(🕳)真正(🐆)想讲的东西：
动(💤)物城的理念(💪)不是(🆔)让大家都一样，而(🐪)是让(🛶)大家接(🥏)受人人都不一样。
蛇姥(👀)姥的(🛌)理念是一种“用改(🎞)善环境来改(🏁)善观(🥔)念”的逻辑。
在美国(👓)，这类“让不同(🤕)族群可以共同生活”的(🔁)改善措施是宪法制度(🙁)、公共教育(💃)、社区工程、移(🥑)民体(🥨)系……
这些(🆖)东西并不够完善(🏓)，但已(😺)经是最能中和偏见、最能让(😹)差异(🎩)共存的力量了。
故(🚧)事发展到中(🎒)段，影(🐹)片最微妙的一点(🦍)是—(🦅)—悲剧(🍊)并不是反派一人之力(🤹)促成(💤)的，而是整个动物(🐙)城“集体性遗(💌)忘”的(🌉)结果。
片中提到，爬(🤛)行动物曾经(🎈)住在动物城，但后来因(🔊)一场未查明真相的事(🎡)件，被迫迁离(🚳)。
随着时间推移，历(👽)史被(🌥)模糊化，只剩(🈺)下“他们很危险”的(⛄)一句(🌑)话被写进了集体潜意识。
《疯狂(⚽)动物(📇)城2》把这种“集体遗(🤓)忘”放大成整(❤)个动(💹)物城的盲点——(👑)我们(📵)以为的(🍡)和谐，只是因为那些最(🚬)痛苦(🕖)的人被排除在视(🙆)野之外。
如果(🌞)第一(🤣)部告诉你，不要带(🖤)着刻板印象(🦈)看别人。
而第二部则是(📀)告诉你，有些弱势群体(🈸)，你连看都看(👪)不到。
共生需要理(💤)解，而(📷)理解必须建(🎀)立在“被看见”的基(👊)础上(🚞)。
因为历史缺席本就是另一种(🎾)暴力(🍛)。
4
故事最后，那片羽(🛅)毛登场，显然(😃)是《疯(🤹)狂动物城3》的伏笔(🚈)，鸟类(🔄)会是下(🧥)一部加入动物城的种(🐷)群。
飞(🚘)行这个技能简直(🆖)是动物城bug般(👵)的存(⬆)在，鸟类的加入势(💥)必会引发整(🦒)个动物城结构性震动(🐙)，我已经开始期待下一(🐱)部故事会怎(🧣)么讲了。
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