电影原罪在线观看高清免费剧情简介
霍祁然(😨)(rán )站(📽)在(zài )她(tā )身侧，将(✖)她(🐸)护(🚤)(hù )进怀中(zhōng )，看向了(🆚)面(🎺)前那扇紧(jǐn )闭的房门(⏫)，冷声开口(kǒu )道：那(nà(🍬) )你知(🤷)道你现在对你女(🏖)(nǚ(🌘) )儿(✏)说这些话，是在逼(bī(🔤) )她(🕥)做(zuò )出(chū )什么决定吗(🔟)？逼她假(jiǎ )装不认识(➗)自己(🔡)的亲生(shēng )父亲(qī(🔌)n )，逼她(🛸)忘记从前(qián )的种种(🚺)(zhǒ(🍎)ng )亲恩，逼她违背自己(🍩)(jǐ(🤟) )的良心，逼她做出她(tā(😈) )最不(bú )愿(yuàn )意做的事(🦅)
爸爸(🏸)(bà )！景厘(lí )又轻轻(🆙)喊(🍝)了(👅)他一声，我们(men )才(cái )刚(🕓)刚(📚)开始，还(hái )远没有(yǒu )走(⛩)到那一步呢，你先(xiān )不(🍎)要担(⏬)心这些呀
景彦(yà(🏒)n )庭苦(🤗)笑(xiào )了一声，是啊，我(🐺)这(🔷)(zhè )身体，不中用了，从(có(💨)ng )回国(guó )的(de )时候起，就不(🐠)(bú )中(🎿)用了(le )苟延残喘了(💋)这么(🤬)多年(nián )，还(hái )能(néng )再(🐇)见(🕦)到小厘，还能再(zài )听(🍕)到(🥡)她叫我爸爸，已(yǐ )经足(🐕)够了
不是。霍祁(qí )然说(💚)(shuō )，想(🚫)着这里离你(nǐ )那(🎙)边(🐝)近(🏟)(jìn )，万一有什么事，可(👉)(kě(🌎) )以随(suí )时(shí )过来找你(🙃)。我(wǒ )一个人(rén )在，没有(🤞)其他(🚝)事。
只(zhī )是剪着剪(🕺)着，她(📥)脑海(hǎi )中又一(yī )次(👀)浮(😓)现出了先前在小(xiǎo )旅(♋)馆看到的那一大袋(dà(💜)i )子药(🔺)(yào )。
爸爸景厘看着(🕥)(zhe )他，你(🌫)(nǐ )答应过我的，你(👦)答(🆙)应(🌡)(yīng )过要让(ràng )我了解(🐜)你(🚬)的病(bìng )情，现(xiàn )在医生(🚴)都说没办法确(què )定，你(🕶)不能(💑)用这些数(shù )据来(🚭)(lá(🌞)i )说(🚦)(shuō )服我
我像一个(gè(🔛) )傻(🌟)子，或者更像是一个疯(❄)子(zǐ )，在(zài )那(nà )边生活(😘)了几(⛺)年(nián )，才在(zài )某一(⬆)天突(👞)然醒了过来(lái )。
那之(📋)后(📁)不久，霍祁(qí )然就自(zì(🛹) )动消失了，没(méi )有再陪(🏗)(péi )在(👢)景厘身边。
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跑者将人生押注在(🔉)十(🍵)秒里，动画也在(🎋)那十秒里势要(🦓)改(🧦)变观众眼前(🏷)所(📸)见的一切，比赛(🍒)结束，一切煽(⛲)动(🚚)性的东西戛(🥄)然(📊)而止，这绝非单(📐)纯感动的体验(🕟)，它拒绝把角色心象世界剥开(🤐)。是(🧜)的，如果说同(🐼)为(🙁)独立动画出(🧑)身(📅)的新海诚动画(🧔)由不同角色的内面，通过宛如(🚔)对唱一样的台(〽)词(👠)互相交织组(🈴)成(🤯)，观众相信主(🚌)角(🌕)（我）笃定了与他者能最(😠)直(🏌)接地连结、笃(🚰)定世界的一切(⚾)，然(🎙)后观众成为(🕞)共(💯)享同一种感受(🍃)的共同体，那(🌘)么(🍜)岩井泽健治(🍿)在(☔)转向商业制片(💸)第一作、用转(♒)描技法制作的《百米。》则希望观(🚦)众(⭕)更主动地探(✒)索(😉)，找到属于自(🦌)己(➰)的那个“我”。以及(♿)新海诚因为他是“动画民科”，通(🆔)过静止的层与(🌈)层(🕚)之间的作用(🌿)挖(🔹)掘世界的深度(🏼)，岩井泽明显有着压倒性的动(😛)画素养，他相信(👘)动画要动，不需(🗽)要(🐾)内面、仅靠(🕐)纯(⏭)粹的动就能连(🥂)结世界，《百米(🍬)。》正(😣)是这样一部只(🕐)有表层面孔的(➖)动画，且是充满(🐚)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(🎳)画(👞)不一样的是(🥙)它(💤)一定是绘画（(🤤)手的劳作）与(🃏)摄像机（机器）的共同作业(💁)。转描动画有着(🚹)“我(🚗)”与世界的戏(😡)剧(🔌)，这里的“我”是指(🤭)由构成动画的线的原生质（(🚟)protoplasm），正因为原画(🔕)师之手的劳作(📘)，这(🎗)种拒绝僵化(😒)的(📏)变化具备个人(🎙)性，但这种个(💒)人(🎩)性总会被摄像(🐁)机下客观世界(🛄)的物质与逻辑(🤱)引(🖤)导、诱惑，而原画师之手又(🏼)把(♿)线的质感紧(🗓)紧(🗒)地把握在自己(🍷)笔下，对现实的(🌵)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🎇)事也是这么一(💊)回(🚍)事，我们为之(🙅)热(🤛)泪的种种运动(🥚)的人生，实际上是人用身体投(⏹)身到世界，与世(🎬)界交流、抗衡(🗜)，甚(🦏)至可能被世(🈷)界(🐙)撕裂的戏剧一样。
于是，转描(🔹)动(🦁)画里的手与机(🎀)器的共作（这(😛)种共作也可以(🕍)当(🖊)做在互相撕扯），以永远不(⏩)和(🎟)谐、不精确(🎤)的(🎵)样子在动画的(✍)表层留下了种(🔫)种杂质，比如看着像是扁平的(🎿)脸却有着不相(🖋)协(🎴)调的过于立(🔝)体(🆕)的运动，比如有(👻)的动画师手艺跟不上现实世(♓)界的运动，导致(🎬)角色动得“不像(🔰)人(💩)”，但在《百米。》里(🎟)，我(🏔)更愿意把这些杂质称为现(🥤)实(🗡)对动画面孔留(🈵)下的伤痕。当跑(😕)者在起跑线各(🍏)自(🚙)准备时，衣服的折痕比纯手(🦒)绘(📐)动画要来得(😗)更(🎫)密集；倾盆大(🚀)雨让跑者身上(✋)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🐝)实在抚摸动画(🆕)的(🐡)肌理——这(🕖)部(🦂)动画毫不在意(❤)让信息量变得排山倒海——(🎉)也是这个长镜(🛎)头里，在开始赛(💉)跑(📗)那决定人生(🔁)的(💸)十秒之前，框里的一切人和(🏟)背(🐏)景的线都在运(🤓)动里抖动，我们(⬇)第一次如此清(🏡)晰(🤵)地看见人与世界的相互作(🍿)用(🐿)力，这正如鱼(🚂)丰(🏩)漫画总是表现(🕰)出谵妄的价值(✈)观一样，究竟是世界影响了人(📦)，还是偏执狂在(😚)动(👱)摇世界，我们(🏥)无(💗)法确定何者才(🎵)是现实，或者说，即使转描动画(📜)也不存在所谓(🚀)的确凿的现实(🛵)性(🚮)吧。因为角色(🎰)从(🌻)不说出心里话，直到富坚被(🕛)现(🏷)实压垮崩溃，线(🔧)条也跟着紊乱(🦊)，他哭的样子着(🐺)实(🤔)令人心疼之余也让人忍俊(🌙)不(🏟)禁。
是去年喜(📇)欢(🗜)的动画之一《猫(🚂)妖小杏》刚好也(🏓)是转描动画，它同样有着来自(💌)现实的杂质，比(🚵)如(🤙)该片采用现(💕)场(🍐)收音的方式，电(👪)影的“声腔”有着超出画纸之外(🚼)的空旷，然而这(❄)是一部需要抑(🎾)制(🏦)住单纯靠手(🖊)作(🎒)来想象运动的动画，因为少(😉)女(🖊)对世界感到无(🗾)聊，她面对会说(🕷)话的猫这种超(🌺)自(🐁)然生物也毫无想法。形式在(🦒)故(📣)事引导下，转(🚜)描(🚿)动画将现实里(🌺)的那些习以为(🍣)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(😭)性被动画给均(⛸)质(🛋)化，留下了不(🖨)和(✌)谐的扁平的表(🍯)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(😙)平的面孔，个人(🏂)与世界、动画(🕥)与(👏)现实、手与(🥨)机(♿)器对运动的想象力不断彼(👘)此(🕞)抗衡，几乎要冲(🕡)破平面的画纸(🏘)、画面、银幕(🕒)。要(📋)说动画哪些地方不是转描(🆕)的(🤔)话，几乎就只(😳)有(🍯)跑步的时刻，在(🆒)标枪打响后，跑(💪)者对爆发力与全力以赴的迷(🍅)恋直接冲破现(🍀)实(🏌)，画者无法参(🤱)照(🥒)现实，只能发挥(👝)自己的想象去描绘速度。这就(🌂)是这部动画所(🤲)描绘的体育运(🔛)动(🧒)，画者无疑也(🚘)是(🛍)选手。
我觉得岩井泽这次联(🏟)合(😇)动画师小岛庆(🐟)祐确实在一般(🌨)的日本商业动(🕛)画(🌪)体制里带来了此前没有的(👤)东(👽)西（或者说(🐍)是(🔛)“杂质”），动画师(🌡)出身的押山清(🚥)高在去年上映的《蓦然回首》里(❓)缩小了动画电(🕋)影(🚽)的制作规模(🏎)，利(🏂)用小团队的体(🦆)制尽可能保留原画师的人工(👱)性，这种体制宛(⏰)如希望洗净日(🖕)本(🛑)动画的工业(👑)属(🕸)性，我觉得押山应该希望观(➖)众(🤒)能注意到那些(🌕)“动”里蕴含着手(🌞)的劳作，通过一(😪)种(🕑)隐秘的“元动画”，在这部以画(😪)画(🐥)为题材的动(🍢)画(🛍)里，利用动画之(🚣)“动”让人意识到(🤓)这是画，然后想到不同的笔触(🏫)各有主人，并为(🖍)这(🌨)种人工的物(🐲)质(🈺)性感动。若借用(❕)土居伸彰的说法来说的话，那(🎫)就是《蓦然回首(🙇)》的局限性在于(🦀)对(⛄)动画的定义(😧)只(🏨)看到了帧与帧之间，动画还(👾)有(👠)“帧之彼端”的可(🎌)能性，即观众的(🤟)自我意识。面对(🐯)《百(🍦)米。》凹凸不平的面孔，我们却(🖼)无(🎩)法以一种动(🚐)画(🈺)教养判断它的(🥀)好与坏，只是在(🌿)极速一百米里，观众看到的不(👭)只是绘画与手(💠)的(🔼)劳作的奇迹(👽)，动(🌓)画在逃避现实(🚩)之前先要注视现实，只剩下速(📭)度的世界里我(🆔)们可以选择看(🐸)清(👄)“我”自己的面(🔒)孔(🎇)。
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