看(🙇)完第二部，说(🦃)一句《疯狂(🐵)动物城》系列(🥅)是当代美国的《动(📮)物农(🔼)场》也不为过(🎑)吧？

这依旧是一(❕)部表(Ⓜ)层侦探冒险(🤫)，里层政治(🎛)寓言的(🌽)电影(😫)，第二部延续第一(🦁)部“犯(🌇)罪调查+社会(🕘)隐喻”的框架，却把(🔙)故事(📖)矛盾从“种族(🥛)偏见”推向“结构性(🚊)偏见(🍳)”。

换言之，相比于第(🍱)一部，第二部(💟)不只(🕤)讲种族，还在讲阶(💜)级。

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《疯狂动物(♊)城》这(🛏)两部看似在重复(🏐)套路，其故事(😕)内核发生(🔐)了巨大变化(📰)——

第一部内核(🎀)：

大(🍅)家都一样，不(😆)管你食肉、食草(👸)，一起(🕌)来动物城玩(🌴)耍吧！

第二(🎮)部内核(🐢)：

大(✏)家都不一样，所以(🎷)才更(⛺)需要动物城(😗)这座多元包容的(😑)环境(🅾)。

这种内核的(🥁)变化也跟全球经(🧠)济下(👲)行的大环境多少(🥃)沾点关系。

《疯(🏖)狂动(🏉)物城1》上映的时候(🖍)，正是经济泡(🧓)沫最(🏑)浮华的时期，小镇(🚃)女青年兔朱(🎅)迪努力考(🛺)入都市精英(🖌)岗位，凭借自身努(💰)力和(🖊)优秀品质，打(🍝)破了“兔子当不了(🐗)警察(🍝)”的刻板印象(⏸)，非常符合(🈹)当年好(🔋)莱坞(🎮)流行的美国梦叙(🦉)事。

那(🏳)段时期，人人(➰)相信个体努力，人(👔)人相(🎬)信个体进步(📒)带动社会进步，甚(🚨)至解(🔕)决社会矛盾。

所以(⛺)电影主题曲(🤗)《Try Everything》都在(🙈)跟你强调个体努(🈲)力的力量—(🛀)—

“我(💓)总是失败、总是(🍉)跌倒，但总能(😦)站起来展(💷)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🐕)

而《疯狂动物城2》上(🍻)映的(📯)今天，正是全(👿)球经济下行的阶(🍠)段，人(🥑)们不再迷信(🤞)个体努力(🏠)，大家都(🍬)知道(🔇)很多事情就不是(🌞)个体(🐾)努力能解决(🍟)或者该解决的事(😀)情。

因(🏎)此气候墙从(🛄)上一部的功能性(📴)设定(🏾)变成了第二部世(🍧)界观的重要(🕸)符号(⏩)。动物城能同时容(🎞)纳热带雨林(🐧)区、(😈)苔原区、沙漠区(🍰)，全靠“气候墙(🦕)”这个核心(🕛)技术。

气候墙(🔔)可以精准控制不(🤗)同区(🏘)域的温度、(🐸)湿度，动物们才能(💕)打破(😮)气候限制，聚(😸)居在同一(🌘)座城市(🍕)，这才(🍌)有了动物城的诞(🐾)生。

所(✝)以电影主题(🌶)曲《Zoo》开始跟你强调(⛱)环境(🕴)的力量——(🖌)

“我们汇聚在此只(🥈)为欢(♋)庆，在这片天地，人(🙎)人都能活成(❇)想要(🍧)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🌚)动环境力量(💴)高于(🗜)个体努力"这个主(🏗)题的角色就(🌤)是以蛇盖(📈)瑞为代表的(🚳)爬行动物。

第一部(🥈)明说(🖐)动物城适宜(🤓)所有动物共同生(🌝)活，但(🌤)从头到尾只(🆚)出现在哺(📋)乳动物(🌧)，而第(📅)二部中，爬行动物(📟)的出(🦍)场则填补了(🦀)一部分世界观。

原(🦒)来动(🐓)物城的气候(🚹)墙是蛇盖瑞他姥(🎰)姥发(🙅)明的，因为爬行动(⛲)物对环境的(🆕)要求(🎷)会更高，他们创造(🐞)宜居环境的(🚱)需求(🚛)是最大的。

2

第二部(🍃)的故事结构(🦄)十分清晰(🚐)——

主线：(♐)爬行动物因旧日(🔍)冤案(🎚)被驱逐，兔朱(🤦)迪与狐尼克追查(⛽)真相(📻)；

情感线：(🌟)搭档之间(🛅)因表达(⭕)方式(☕)不同产生误解；(🎆)

世界(🚮)线：动物城(🛌)的“气候墙”起源被(🥍)揭开(🤲)。

由于一二部(🦉)几乎没时间空白(🕠)，兔朱(⏯)迪依旧是动物城(🔅)的新人，她并(🤪)不了(🔴)解这座城市，对动(👃)物城的印象(🧐)还停留在明亮、干净(📚)、繁华，类似于纽约、(👃)洛杉矶、旧(🤜)金山这样的精英(💽)化都(🌲)市。

可随着兔(💗)朱迪对爬行动物(➖)案的(🎱)调查，她和狐尼克来到(👤)了湿地(👢)市场(💟)，才见识到这座城(🦊)市真(⤴)正的边缘、(🚩)底层的世界。

要知(🐽)道，连(📆)狐尼克这样见多识广的老江(🚊)湖来(📀)到湿地市场都叹(🍪)为观止，且并(⛱)不熟(✏)悉湿地领域的规(🖤)则。

这说明爬(♋)行动物的生存环境是(🐿)动物城真正意义上的(🧟)边缘地带，这(🚳)类动物群体甚至(🎚)不是(📮)“底层”，他们压(🤜)根就“不！存！在！”

这种(🕚)“缺席(🐨)”本身就很说明问题了(🐔)，因为最(🤒)底层(🦕)、最边缘的群体(🐌)，你是(😦)看不到也听(🙏)不到的。

而日常建(🤗)设、(✍)维系这个社会正常运转的群(🏧)体往(🤜)往就是你看不见(👉)的那类。

片中(🌒)提到(😘)“爬行动物曾经住(🍜)在动物城，但(🍆)后来被驱逐，甚至其族(🔣)群历史都被模糊化。”

你(💅)很难不会联(🎎)想，爬行动物隐喻(🌍)的是(💇)美洲原住民(🧝)、有色人种、边(🖲)缘族(🈯)裔、底层移民打工人(🌮)、亚文(🤕)化群(🕓)体……等一切被(🥁)视为(🐀)危险、野蛮(🐸)、不能共居的群(💣)体。

找(🍟)亚裔演员关继威配音蛇盖瑞(🖇)，更是(🎌)强化了这点隐喻(🏧)。天生的差异(🎐)都会(👦)造成一定社会恐(🕋)惧，这恰恰对(🧦)应了电影中”冷血动物(🌧)=天生危险”的叙事设定(🎒)。

正因此，电影(🏙)将气候墙的发明(⛹)者设(🌅)定为爬行动(👧)物中的蛇姥姥。

气(🕓)候墙(😶)的存在，是动物城这个(❕)乌托邦(🐰)能成(🐅)立的前提。它不只(👿)是工(💏)程奇迹，更是(🌘)一种社会契约—(🈸)—差(💏)异不是问题，而是事实。

真正需(🌆)要解(🙀)决的不是差异，而(💓)是我们愿意(🤹)为彼(🍚)此共存而付出努(🕑)力。

3

当我们把(⭕)这个设定放回美国现(🛹)实，大概能更清楚第二(🍵)部真正想讲(🍱)的东西：

动物城(✂)的理(🤘)念不是让大(🕴)家都一样，而是让(📢)大家(📑)接受人人都不一样。

蛇(🥃)姥姥的(🎙)理念(♈)是一种“用改善环(💭)境来(🍃)改善观念”的(🌇)逻辑。

在美国，这类(🗯)“让不(🐨)同族群可以共同生活”的改善(😰)措施(🔟)是宪法制度、公(😩)共教育、社(🕺)区工(🆒)程、移民体系…(🔻)…

这些东西(🕷)并不够完善，但已经是(🐪)最能中和偏见、最能(🐆)让差异共存(👖)的力量了。

故事发(🚪)展到(➗)中段，影片最(〰)微妙的一点是—(🔂)—悲(🎐)剧并不是反派一人之(🍜)力促成的，而(🈺)是整个动物城“集(🔛)体性(🔐)遗忘”的结果(🛰)。

片中提到，爬行动(🥖)物曾(🍰)经住在动物城，但后来因一场(📇)未查(🥥)明真相的事件，被(🌻)迫迁离。

随着(🐃)时间(🚰)推移，历史被模糊(🔏)化，只剩下“他(🤳)们很危险”的一句话被(🌭)写进了集体潜意识。

《疯(🎵)狂动物城2》把(🌧)这种“集体遗忘”放(📽)大成(💭)整个动物城(🐴)的盲点——我们(🌄)以为(🍽)的和谐，只是因为那些(🚋)最痛苦的人(🌄)被排除在视野之(🥊)外。

如(❓)果第一部告(🦀)诉你，不要带着刻(❗)板印(🍯)象看别人。

而第二部则是告诉(🌈)你，有(🚶)些弱势群体，你连(🤬)看都看不到(🕝)。

共生(🏇)需要理解，而理解(🤗)必须建立在(🖲)“被看见”的基础上。

因为(💲)历史缺席本就是另一(🔗)种暴力。

4

故事(🎼)最后，那片羽毛登(🔷)场，显(🌩)然是《疯狂动(📏)物城3》的伏笔，鸟类(🏃)会是(💮)下一部加入动物城的(📀)种群。

飞行这(🎧)个技能简直是动(🐎)物城(🐊)bug般的存在，鸟(🥐)类的加入势必会(🤛)引发(🐼)整个动物城结构性震动，我已(🐄)经开(🎒)始期待下一部故(🍏)事会怎么讲(⚫)了。

创意(📛)非常非常有意思(📧)，对于Carol对待Zosia（所代(🚺)表的“我们”）的态(⬛)度变(⏱)化刻画非常(🎲)充分(🔈)且细腻：从(✈)因这一事件造成(🏻)了Helen死亡、因他们(📃)剥夺(🎈)了人的个体(🎉)“自我(🦕)”并夺走了独属于(🔻)她自己的种种回(📲)忆、因他们试图(🔚)夺走她的自(🈴)我而(🦊)极致(📊)地愤怒、怀(🤵)疑、(🔏)痛恨，到想尽(🥕)办法套取情报，再(🎟)到最后的“爱上”，整(🍻)条线(🥄)索是合理的(🤨)、有(🗣)迹可循的。

然而Carol的(🤓)行为前后似乎还(📏)是有些矛盾。前5-6集(🤝)剧情都在铺垫她(👬)的激(🖕)烈情绪和极(🏍)度怀疑，对于“他们(✌)”所作所为的气愤(🌠)；但(♑)因为一段时(🏄)间的(🐴)极致孤独，她突然(🏤)变了另一个人，可(🏄)以忽略他们食人(✝)尸体的行为(🚒)，忽略(🆓)他们(🦓)为了使她愉(🦆)悦和(🍸)放松警惕而(🍫)将其他人的生活(❄)打破、调度过来(🐋)配合(🌚)演戏，忽略他(🕙)们对(🙉)于她最为重要的(🔉)“自我”的觊觎，忘记(🍣)她自己事到如今(😥)经历这一切并做(🎽)出种(🚟)种选择的理(🏸)由，被一个吻、一(🙊)场性事彻底扭转(🍐)。

她多(📭)次印证过这(📚)种和(🌐)Zosia之间的“爱”是自己(🦅)虚假的幻觉，但还(🌵)是沉沦了，就这样(🕑)沉溺在一个(🏥)自知(🤭)必然(🍇)破灭的童话(👼)里，直(🔨)到雪山环绕(👢)之中她得知自己(🌬)的自我并不能够(🚏)百分(📳)百得以保全(🍚)，并且(🐁)时日不多。她的确(🔰)品尝了被全世界(🔄)抛弃后的极致孤(😓)独感，包括被他们(🍐)和其(🛵)他的“正常人(👾)”所抛弃，但是之前(😮)那个对生活充满(👆)悲观(🔺)主义和黑色(🔪)幽默(⭕)的消解态度、极(🥇)度捍卫“自我”之边(👛)界、对真正的文(🛎)学创作极度(💊)敏感(🚅)的作(🌍)家，在这里之(🕷)后似(🚇)乎快速崩塌(🤫)了。直到她得知自(👇)己的自我已不保(💹)，才选(📠)择面对拒绝(🐁)了唯(😀)一的同盟、沉溺(🗑)在温柔乡中一直(🏉)逃避的现实。

如果(🉐)说这个过程在六(💕)集之(🎊)中完成，我可(🔈)能不会有这种违(🗺)和感，然而六集的(🎙)铺垫(🍵)和一两集的(🏅)“爱与(🍮)和平”之间对冲，还(⛵)是让女主角的人(😿)设有些垮塌。或者(⛵)如果保留现(🔙)在这(📀)个长(🔰)度，那么这种(🌟)冲突(📘)可以以其他(🔒)更巧妙的方式完(📇)成，比如某种与操(❗)控他(🚸)们的外星信(🕍)号的(👴)技术博弈，暂时的(🈷)策略性妥协，而不(🔨)是让Carol突然之间被(💍)一场幻觉中的“爱(🍁)情”蒙(🥍)蔽了自己的(🕡)原则，让人觉得有(🐹)些落入俗套。这就(🧥)有一(📦)种刻意节奏(🛍)拖沓(⌛)的嫌疑。

另一个拖(🐐)沓节奏且让人有(🛃)点不满的地方是(⛑)，在全部13个未同化(😹)者中(🚿)，除女主外居(👩)然只(🐞)有一个和她(🌿)想法一致的人，而(🔹)且出现的时机还(👓)不太(🍭)对——大概(🔺)也是(⛷)为了悬念和拖慢(🚶)节奏、延长集数(🐘)。她最初见到的能(🥩)说英语的人之中(🚿)，除了(🧙)与她冲突的(🔂)印度裔女性和尽(🕥)情享乐的法语区(🈺)黑人(📧)男性，其他几(♋)个人(👻)可以说没有什么(🦄)特征，近乎可以用(😨)同一人代替（除(💦)了最后给了自愿(😶)被同(🤸)化的秘鲁女(🤺)孩一(📆)小段镜头）(👸)，而他们居然也一(🅱)致觉得现在这样(🎌)还不(🏅)错。

这的确是(🎬)为了(🤲)突出女主角的孤(📶)立无援，但我也看(🛂)出了一丝对“非主(🕤)流”（即对欧美世(♏)界主(😼)流文化而言(🆙)的非白人、非英(🔖)语母语者群体）(🕔)的上(⭕)位者心态。难(🐊)道这(✔)么多人之中，没有(🥗)一个会像女主角(🔳)一样对自我被同(🌰)化感到不安吗？(🔪)还是(🚙)说，在编剧者(🦂)眼中(😍)，这些人之中(♊)没有人产生自我(🌽)的危机、坦然接(📩)受这(🍎)种现状也是(🐀)理所(🚛)当然？

确实可以(🌆)说，这是为了唯一(🍣)一个女主角同盟(🐏)的出现和戏剧冲(➗)突做(🎐)准备，但我觉(😥)得并不至于让第(🦖)一次与女主角相(🛳)遇的(🚼)人之中居然(🥥)没有(🚽)一个产生像她这(🌗)样的怀疑和改变(⬆)现状的信念。其实(🐵)完全可以这六人(🗜)之中(😣)有一两个和(🍤)女主(❣)角一样怀疑(✅)、不安、愤怒，但(🎣)是安排他们在如(📀)何实(➗)施计划方面(🗯)产生(🏏)重大分歧，因Carol的脾(🔏)气和引发事故不(📹)欢而散，最终也可(🏵)以让女主角孤立(🗃)无援(🛌)。现在这样安(⏲)排，让我感受到了(🤩)一些编剧方面战(😗)略性(🕣)的懒惰，和如(🚒)此安(👀)排似乎也无关紧(🍁)要的轻蔑。

整个第(📗)一季中，我最喜欢(🥟)的场景其实是Carol在(🤵)陷入(🛳)彻底的孤独(🦋)、开(📎)始一个人尽(🕖)情狂欢之后，面对(➖)引火线拽倒朝向(😲)自己(🐣)的烟花筒时(🕶)，那种(😖)放弃求生意志、(🍷)准备接受死亡的(🚎)绝望神情。这才是(👐)真实的她，符合前(🌙)面长(👑)期塑造的形(👚)象的她：她不可(🤣)能交出自我，也不(🌷)再能(😡)求得任何同(🕺)盟，也(🎊)找不到任何逆转(🥝)的方法，于是命运(📆)安排她死，她便不(🌊)去费力改变，而是(⚡)接受(🎛)。这是最真实(🏝)、最(👕)让我信服的(💫)一刻，链接了她在(🍆)这一切发生以前(🏴)面对(🤘)自己只能写(👡)作庸(🥒)俗流行小说还要(🗄)笑脸面对读者的(🕤)撕裂生活，链接了(🚊)她因Helen死亡而极度(🕳)悲伤(🍹)的心情，链接(🛀)了她被全世界抛(🎓)弃的处境。可惜，命(🈷)运只(⏯)是和她开个(😰)小小(🥇)的玩笑罢了。