老板娘3剧情简介
呵呵，小叔回(💹)来(💤)(lái )了。你和宴州谈了什么？她(📲)看(💲)着他冷淡的面容，唇(chún )角青(qī(🚋)ng )紫(🐢)一片，是沈宴州之(zhī )前的(de )杰作(🍷)，现(📂)在看着有点(diǎn )可怖(bù )。
冯光把(🍵)车(📢)开进车库(kù(👟) )，这(🎂)(zhè )地方他来过(⛏)，是(🐔)老夫(fū )人送(🏗)(sò(🍡)ng )给少爷的毕业(🐝)礼(⏱)物。
沈宴(yàn )州(🍟)抱(🕦)紧她，安抚着：别(🌻)怕(pà )，我会一(🎉)直(🧣)在。
刘妈很高(gāo )兴，拉着她的手(🎵)站(🤾)起来，恨不得现在就把她带回(📝)老(😶)(lǎo )宅。
沈宴州把辞呈扔到地(dì(😶) )上(🎑)，不屑地呵笑：给周律(lǜ )师打(🌃)(dǎ(🌮) )电话，递辞呈的，全(quán )部通(tōng )过(🔨)法(👭)律处理。
他看了(le )眼从(cóng )旁边电(🚗)梯(🕋)出来的员工(🦄)(gō(🥂)ng )，一(yī )个个正伸(🔟)着(🏮)耳朵，模(mó )样(⏲)有(🛐)(yǒu )些滑稽。他轻(❣)笑(🕺)了一声，对着(🚊)齐(💆)霖说：先去给我(🍮)泡(pào )杯咖啡(🏞)。
沈(📍)宴州犹豫了片(piàn )刻，低声道：(🦄)那(🍂)位张姐的(de )男主人，世代住在东(🍒)城(🤢)区(qū )，这边住着的估计是个金(🌸)(jī(🌍)n )丝雀。那位李姐的男主人(rén )，前(🎯)(qiá(🎙)n )几天强了一个学生妹(mèi )，这(zhè(🍁) )些(🦒)天正打官司
顾知行(háng )也挺(tǐ(🛁)ng )高(🤐)兴，他第一次(🚨)当(⛎)老(lǎo )师，感觉挺(🅿)新(🤺)鲜。姜晚学习(🕥)的(😙)(de )很快，有些天分(🕸)，短(🙀)短几(jǐ )天，进(🤮)步(🧦)这么大，自觉自(zì )己功劳不小(🚡)，所(😉)以，很有(yǒu )成就感。
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《老板娘3》常见问题
跑者将(🈷)人(🎎)生押注在十(🍖)秒(🚘)里，动画也在那(🗽)十秒里势要改(📍)变(🐎)观众眼前所见的一切，比赛(📎)结(🗜)束，一切煽动(🗝)性(📛)的东西戛然(🤪)而(🖼)止，这绝非单纯(🍗)感动的体验，它拒绝把角色心(🔦)象世界剥开。是(💣)的(👝)，如果说同为(🛡)独(🐋)立动画出身(😼)的(🔶)新海诚动画由不同角色的内(🔠)面，通过宛如对(😷)唱一样的台词(🚓)互(📨)相交织组成(🛋)，观(🛷)众相信主角(🏭)（我）笃定了(🐚)与(💉)他者能最直(🕚)接(🔧)地连结、笃定(🏭)世界的一切，然(📕)后(🆙)观众成为共享同一种感受(⏪)的(🔚)共同体，那么(🎳)岩(🐱)井泽健治在(📻)转(⛰)向商业制片第(👜)一作、用转描技法制作的《百(👅)米。》则希望观众(🐶)更(📴)主动地探索(📛)，找(➿)到属于自己(🥞)的(🚕)那个“我”。以及新海诚因为他是(📑)“动画民科”，通过(👰)静止的层与层(👷)之(🛑)间的作用挖(🐅)掘(🍹)世界的深度，岩井泽明显有(😳)着(🖲)压倒性的动画(🤔)素养，他相信动(🥑)画要动，不需要(📆)内(🎳)面、仅靠纯(⏱)粹的动就能连(⛎)结(🍧)世界，《百米。》正(🧥)是(👞)这样一部只有(🔽)表层面孔的动(⚽)画，且是充满杂质的面孔。
转描(🚀)与纯手绘动画(💞)不(🔮)一样的是它(📒)一(🖍)定是绘画（手(🛬)的劳作）与摄像机（机器）(📬)的共同作业。转(🦂)描动画有着“我(👷)”与(🤠)世界的戏剧(⛲)，这(🎰)里的“我”是指由构成动画的线(🍽)的原生质（protoplasm）(🌦)，正因为原画师(🎺)之手的劳作，这(🐀)种(🌲)拒绝僵化的(🔮)变化具备个人(😬)性(🌑)，但这种个人(🔝)性(🧝)总会被摄像机(❗)下客观世界的(🛬)物质与逻辑引导、诱惑，而原(🙏)画师之手又把(💼)线(🔜)的质感紧紧(🏽)地(🧖)把握在自己笔(🚭)下，对现实的物质与逻辑进行(🚝)抗衡。体育故事(🛢)也是这么一回(🖐)事(⛄)，我们为之热(🏧)泪(😤)的种种运动的人生，实际上是(🥔)人用身体投身(💣)到世界，与世界(🧖)交流、抗衡，甚(😔)至(🐩)可能被世界(🍏)撕裂的戏剧一(🎭)样(🧝)。
于是，转描动(😣)画(🤞)里的手与机器(🥒)的共作（这种(💵)共作也可以当做在互相撕扯(🚓)），以永远不和(🤲)谐(🍯)、不精确的(👄)样(🍿)子在动画的表(🏸)层留下了种种杂质，比如看着(💼)像是扁平的脸(🔳)却有着不相协(🕧)调(💾)的过于立体(🏾)的(♎)运动，比如有的动画师手艺跟(🕋)不上现实世界(💢)的运动，导致角(🏔)色动得“不像人(⏸)”，但(💊)在《百米。》里，我(🚞)更愿意把这些(🏐)杂(🛍)质称为现实(🚬)对(☝)动画面孔留下(🍑)的伤痕。当跑者(😿)在起跑线各自准备时，衣服的(🏽)折痕比纯手绘(🚉)动(🥘)画要来得更(🌔)密(🐳)集；倾盆大雨(🤹)让跑者身上出现不断蠕动的(👻)光泽，宛如现实(👄)在抚摸动画的(🦊)肌(😟)理——这部(💲)动(✳)画毫不在意让信息量变得排(👙)山倒海——也(🚯)是这个长镜头(🏻)里，在开始赛跑(🌫)那(😁)决定人生的(🎟)十秒之前，框里(🍲)的(🚥)一切人和背(🚯)景(🔝)的线都在运动(🤵)里抖动，我们第(🥑)一次如此清晰地看见人与世(🌝)界的相互作用(🛰)力(🥝)，这正如鱼丰(🙅)漫(⛽)画总是表现出(🈳)谵妄的价值观一样，究竟是世(🆒)界影响了人，还(🤨)是偏执狂在动(🕶)摇(💞)世界，我们无(📧)法(💴)确定何者才是现实，或者说，即(😬)使转描动画也(🐡)不存在所谓的(✂)确凿的现实性(🎫)吧(🛂)。因为角色从(🕔)不说出心里话(🌄)，直(🌰)到富坚被现(✍)实(🗃)压垮崩溃，线条(🔆)也跟着紊乱，他(😀)哭的样子着实令人心疼之余(🖋)也让人忍俊不(🥎)禁(🍢)。
是去年喜欢(🌏)的(💷)动画之一《猫妖(➿)小杏》刚好也是转描动画，它同(♊)样有着来自现(🏽)实的杂质，比如(👰)该(🎞)片采用现场(🚙)收(🏾)音的方式，电影的“声腔”有着超(🍬)出画纸之外的(📎)空旷，然而这是(🐰)一部需要抑制(🏾)住(🕠)单纯靠手作(🚈)来想象运动的(📛)动(🙉)画，因为少女(📪)对(🎶)世界感到无聊(🖖)，她面对会说话(🅿)的猫这种超自然生物也毫无(🎷)想法。形式在故(✝)事(🙈)引导下，转描(😃)动(😁)画将现实里的(🚰)那些习以为常的“噪”与“动”带入(⏭)动画后，现实性(🍷)被动画给均质(➖)化(🚱)，留下了不和(🚜)谐(🚙)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(💝)下了凹凸不平(💃)的面孔，个人与(🌱)世界、动画与(🤔)现(🍔)实、手与机(🕣)器对运动的想(🥣)象(💌)力不断彼此(⭕)抗(🍩)衡，几乎要冲破(😯)平面的画纸、(👯)画面、银幕。要说动画哪些地(🌫)方不是转描的(🤢)话(🐞)，几乎就只有(🔏)跑(😜)步的时刻，在标(🦅)枪打响后，跑者对爆发力与全(🏟)力以赴的迷恋(🎈)直接冲破现实(🍳)，画(👥)者无法参照(🦍)现(📜)实，只能发挥自己的想象去描(🏹)绘速度。这就是(🔐)这部动画所描(😑)绘的体育运动(🚆)，画(📄)者无疑也是(🗺)选手。
我觉得岩(🈸)井(🚃)泽这次联合(😰)动(🐍)画师小岛庆祐(⏹)确实在一般的(👍)日本商业动画体制里带来了(🦃)此前没有的东(🥃)西(➖)（或者说是(💰)“杂(⛪)质”），动画师出(👃)身的押山清高在去年上映的(🥇)《蓦然回首》里缩(♓)小了动画电影(🍨)的(❣)制作规模，利(🎃)用(🎙)小团队的体制尽可能保留原(🍽)画师的人工性(➰)，这种体制宛如(🚢)希望洗净日本(👬)动(🌒)画的工业属(🚩)性，我觉得押山(📻)应(🚥)该希望观众(🤓)能(⛹)注意到那些“动(😠)”里蕴含着手的(🙆)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🔪)”，在这部以画画(💉)为(👩)题材的动画(🈸)里(😕)，利用动画之“动(😎)”让人意识到这是画，然后想到(🦉)不同的笔触各(🍋)有主人，并为这(🔒)种(🏹)人工的物质(🚈)性(🐴)感动。若借用土居伸彰的说法(👔)来说的话，那就(🛋)是《蓦然回首》的(👕)局限性在于对(🚤)动(🌃)画的定义只(🕵)看到了帧与帧(😏)之(🗓)间，动画还有(🐉)“帧(➗)之彼端”的可能(🔑)性，即观众的自(💬)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🕞)面孔，我们却无(👶)法(💀)以一种动画(🏿)教(🚵)养判断它的好(🖐)与坏，只是在极速一百米里，观(💋)众看到的不只(🍍)是绘画与手的(🈳)劳(🏴)作的奇迹，动(🍆)画(📀)在逃避现实之前先要注视现(🔠)实，只剩下速度(📏)的世界里我们(🗑)可以选择看清(🐡)“我(🔭)”自己的面孔(🌎)。
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