流浪地球1票房剧情简介
这样的生(shēng )活(🌐)一(yī )直(🏾)持续到五(🕰)月。老夏(xià )和人飙车不幸撞(🌭)(zhuàng )倒路(🎶)(lù(💥) )人，结(jié )果是大家各躺医院(📤)两(liǎng )个(🤯)月(🐱)，而老夏介(jiè )绍的(de )四部跑车(😘)之中已(💚)(yǐ(🐋) )经有(yǒ(🐉)u )三部只剩下车架(jià(💁) )，其(qí )中(🏖)一部是一(🍃)个家(jiā )伙带(dài )着自(🌠)己的女(👌)朋友(yǒu )从(🉑)桥(qiáo )上下来，以超过(🎪)一百(bǎ(🛢)i )九十迈(mà(🚇)i )的速度撞上隔离(lí(🐤) )带，比翼(📣)双飞，成为(📚)(wéi )冤魂(hún )。
一凡说：好了(le )不(📷)跟(gēn )你说(📍)了导演叫我(wǒ )了天(tiān )安门(🤜)边上。
我(🛶)上(😞)(shàng )海住(zhù )的地方到我父母(✴)这里(lǐ(🐍) )经(🍆)过一(yī(🌘) )条国道，这条国道常(🚎)(cháng )年大(🆚)修(👏)，每次修(➖)(xiū )路一(yī )般都要死(😭)掉几个(🧒)(gè )人。但是(🤞)这条路却从(cóng )来不(👌)(bú )见平(🤰)整过。这里(🌛)(lǐ )不是(shì )批评修路(🐿)的人，他(👭)们(men )非常勤(📃)奋，每次看见他们总(📉)(zǒng )是忙(🚘)得大汗淋(💦)漓(lí )。就(jiù )是不知道他们在(🖨)(zài )忙什(shí(🚏) )么而已。
以后我(wǒ )每次(cì )听(🦀)到有人(🏺)说(🔋)外国(guó )人看(kàn )不起中国人(📳)的时(shí(🚒) )候(💛)，我总是(🙄)不会感到义愤(fèn )填(✖)膺，因为(🎉)这(🔋)世界上(⬜)不会有(yǒu )莫名其妙(🍣)的看不(👩)(bú )起，外国(🥝)人不会因为(wéi )中国(🛀)(guó )人穷(🎂)而看不起(🥠)，因为(wéi )穷的人都留(🖐)在中(zhō(📓)ng )国了(le )，能出(🐯)国会穷到(dào )什么(me )地(🦉)方去?
当(🚜)年冬天，我(🐀)到香港(gǎng )大屿山看风景，远(🛑)山(shān )大海(⛸)让我无比激(jī )动，两天以后(👱)在大澳(🎩)(à(📤)o )住下(xià )，天天懒散在迷(mí )宫(👩)般(bān )的(🐅)街(🥅)道里，一(✏)个(gè )月后(hòu )到尖沙(🛏)嘴看夜(⏪)景，不(bú )料(🕒)看到(dào )个夜警，我因(💉)为临时(🔃)(shí )护照过(😜)期而被遣(qiǎn )送回(huí(❕) )内地。
我(🎎)有一些(xiē(🌭) )朋友(yǒu )，出国学习都(🚸)去(qù )新(📐)西(xī )兰，说(🎁)在那里的(de )中国(guó )学(🛶)生都是(👛)开跑车(chē(🐚) )的，虽然那些都是二手的有(🏴)一些(xiē )车(🍷)龄的前轮驱动(dòng )的马(mǎ )力(🗽)不大的(🐯)操(🤕)控一(yī )般的(de )跑车，说白了就(🐮)(jiù )是很(♐)(hě(🕷)n )多中国(㊗)人在新西(xī )兰都(dō(🚛)u )是开两(🛃)个门的车(🏺)(chē )的，因为我实在不(🏇)能昧着(😁)(zhe )良心称(chē(⏪)ng )这些车是跑车。而这(👯)(zhè )些车(😧)也就是中(🈵)国(guó )学生(shēng )开着会(🏠)觉得牛(🤜)×轰轰(hō(👣)ng )而已。
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《流浪地球1票房》常见问题
跑(✴)者将人生押注在(🔂)十秒里，动画(🤛)也(🏛)在那十秒里势(🏅)要改变观众眼(🍫)前(🥑)所见的一切(🔪)，比赛结束，一切煽(📃)动性的东西(🔻)戛(🥖)然而止，这绝(🙊)非(🍿)单纯感动的体(💤)验，它拒绝把角(🔚)色心象世界剥(🏣)开。是的，如果说(🔁)同(😋)为独立动画(🐝)出(🦋)身的新海诚(📍)动(🕛)画由不同角色的内面，通过宛(🏈)如对唱一样的(😺)台词互相交织(🎽)组(😢)成，观众相信(🐭)主(🥝)角（我）笃(🖥)定了与他者能最(🙌)直接地连结(🦒)、(🍐)笃定世界的一(🖖)切，然后观众成(🥀)为(🚤)共享同一种(🛤)感受的共同体，那(🖐)么岩井泽健(⛱)治(🍯)在转向商业(🗡)制(🤪)片第一作、用(🏩)转描技法制作(🏵)的《百米。》则希望(🤶)观众更主动地(🏒)探(🔜)索，找到属于(🤐)自(🆚)己的那个“我(🏗)”。以(🎋)及新海诚因为(🈳)他是“动画民科(📕)”，通过静止的层(📩)与层之间的作(🖖)用(🚻)挖掘世界的(🔶)深(🍛)度，岩井泽明显有着压倒性的(👰)动画素养，他相(📨)信动画要动，不(🍨)需要内面、仅(🔖)靠(🌾)纯粹的动就(👰)能连结世界，《百米(🅿)。》正是这样一(🚯)部(😌)只有表层面孔(🤘)的动画，且是充(💙)满杂质的面孔(✝)。
转描与纯手绘动画不一样的(🍺)是(🥞)它一定是绘(🏋)画(😸)（手的劳作）(💻)与摄像机（机(🔥)器）的共同作(🍹)业。转描动画有(🐍)着“我”与世界的(🔒)戏(😽)剧，这里的“我(🆔)”是(🦎)指由构成动画的线的原生质(🛎)（protoplasm），正因为原(✏)画师之手的劳(🌭)作，这种拒绝僵(🦖)化(🏙)的变化具备(🔕)个人性，但这种个(⛅)人性总会被(🈯)摄(🅿)像机下客观世(❤)界的物质与逻(🐚)辑引导、诱惑(🏊)，而原画师之手又把线的质感(⌛)紧(🈴)紧地把握在(🍦)自(🐟)己笔下，对现实(🔁)的物质与逻辑(🥓)进行抗衡。体育(😆)故事也是这么(🌍)一回事，我们为(💘)之(🧖)热泪的种种(🎓)运(🚵)动的人生，实际上是人用身体(🏇)投身到世界，与(🍥)世界交流、抗(😺)衡，甚至可能被(✌)世(🔺)界撕裂的戏(📞)剧一样。
于是，转描(🍊)动画里的手(🌒)与(👚)机器的共作（(🍙)这种共作也可(📻)以当做在互相(💁)撕扯），以永远不和谐、不精(⤵)确(🏾)的样子在动(🗝)画(♿)的表层留下了(📟)种种杂质，比如(🎃)看着像是扁平(📻)的脸却有着不(🏃)相协调的过于(🚙)立(🎃)体的运动，比(🔈)如(🧀)有的动画师手艺跟不上现实(🤹)世界的运动，导(🌬)致角色动得“不(🐅)像人”，但在《百米(🐍)。》里(🔁)，我更愿意把(😴)这些杂质称为现(🗾)实对动画面(🌉)孔(🆒)留下的伤痕。当(🎐)跑者在起跑线(🐝)各自准备时，衣(🔩)服的折痕比纯手绘动画要来(🐙)得(🍌)更密集；倾(🏇)盆(👌)大雨让跑者身(😿)上出现不断蠕(🚾)动的光泽，宛如(🏻)现实在抚摸动(🐡)画的肌理——(⛱)这(🔸)部动画毫不(😌)在(🤶)意让信息量变得排山倒海—(💉)—也是这个长(✨)镜头里，在开始(📭)赛跑那决定人(📍)生(♐)的十秒之前(🚪)，框里的一切人和(⏱)背景的线都(🈶)在(🤓)运动里抖动，我(🍄)们第一次如此(🔀)清晰地看见人(🔬)与世界的相互作用力，这正如(🕠)鱼(⛪)丰漫画总是(😗)表(🔣)现出谵妄的价(🍀)值观一样，究竟(🙄)是世界影响了(🚟)人，还是偏执狂(🎴)在动摇世界，我(🙀)们(🥀)无法确定何(🚶)者(🐤)才是现实，或者说，即使转描动(👊)画也不存在所(🏢)谓的确凿的现(⏩)实性吧。因为角(🔚)色(📿)从不说出心(🎷)里话，直到富坚被(🧗)现实压垮崩(🚬)溃(🔟)，线条也跟着紊(🍙)乱，他哭的样子(🎸)着实令人心疼(🥀)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🐞)喜(🕊)欢的动画之(✡)一(♋)《猫妖小杏》刚好(🔄)也是转描动画(✏)，它同样有着来(👖)自现实的杂质(🥫)，比如该片采用(⛎)现(💇)场收音的方(🖊)式(🐜)，电影的“声腔”有着超出画纸之(📝)外的空旷，然而(🌁)这是一部需要(👔)抑制住单纯靠(♒)手(🖊)作来想象运(🏉)动的动画，因为少(📣)女对世界感(🦍)到(💄)无聊，她面对会(🍖)说话的猫这种(🌺)超自然生物也(🧟)毫无想法。形式在故事引导下(✡)，转(😉)描动画将现(🚖)实(🎬)里的那些习以(💰)为常的“噪”与“动(👌)”带入动画后，现(🕍)实性被动画给(📪)均质化，留下了(🔮)不(🥢)和谐的扁平(🚅)的(🛋)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(⛲)不平的面孔，个(🆕)人与世界、动(⏭)画与现实、手(🚹)与(✔)机器对运动(🙌)的想象力不断彼(🍁)此抗衡，几乎(🐘)要(🈸)冲破平面的画(🎐)纸、画面、银(🤪)幕。要说动画哪(😒)些地方不是转描的话，几乎就(🏦)只(🔙)有跑步的时(🦎)刻(🚳)，在标枪打响后(🤐)，跑者对爆发力(⏲)与全力以赴的(😶)迷恋直接冲破(🤺)现实，画者无法(❇)参(👺)照现实，只能(📏)发(🏽)挥自己的想象去描绘速度。这(🛎)就是这部动画(🥣)所描绘的体育(🎨)运动，画者无疑(🥣)也(🌁)是选手。
我觉(🍍)得岩井泽这次联(🏂)合动画师小(🌩)岛(🎑)庆祐确实在一(🍝)般的日本商业(😝)动画体制里带(👦)来了此前没有的东西（或者(🛬)说(😯)是“杂质”），动(🐟)画(🕗)师出身的押山(💉)清高在去年上(💹)映的《蓦然回首(🙄)》里缩小了动画(🔞)电影的制作规(🧠)模(🔖)，利用小团队(🧢)的(🐂)体制尽可能保留原画师的人(😈)工性，这种体制(🎦)宛如希望洗净(🌰)日本动画的工(👋)业(💑)属性，我觉得(✉)押山应该希望观(🐛)众能注意到(🌑)那(🍬)些“动”里蕴含着(🏈)手的劳作，通过(🖌)一种隐秘的“元(👸)动画”，在这部以画画为题材的(🤔)动(⛩)画里，利用动(🏟)画(🤵)之“动”让人意识(📬)到这是画，然后(🦖)想到不同的笔(😭)触各有主人，并(🛁)为这种人工的(😥)物(📼)质性感动。若(🔠)借(💖)用土居伸彰的说法来说的话(😻)，那就是《蓦然回(➗)首》的局限性在(🚪)于对动画的定(✍)义(📐)只看到了帧(🗯)与帧之间，动画还(🌎)有“帧之彼端(⛅)”的(😹)可能性，即观众(🕗)的自我意识。面(🐒)对《百米。》凹凸不(🚫)平的面孔，我们却无法以一种(🦀)动(🕚)画教养判断(🙄)它(🍋)的好与坏，只是(🌏)在极速一百米(👽)里，观众看到的(🏼)不只是绘画与(🕺)手的劳作的奇(🙃)迹(🐬)，动画在逃避(🍲)现(🍂)实之前先要注视现实，只剩下(⏱)速度的世界里(🐳)我们可以选择(🍗)看清“我”自己的(💗)面(😁)孔。
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