三宅健剧情简介
起床号的声音结(jié(🦁) )束(🌝)之前，就已(yǐ )经(✋)没有人(🥙)从(cóng )宿舍里(lǐ(⏯) )跑出来(lái )了，因为看(👧)(kà(🍉)n )见早上迟到的(💤)(de )人被惩罚成什(shí )么(🕌)惨(🎧)样，这(zhè )次大家(🔌)(jiā )都已经(jīng )学乖了(🔀)。
起(🏺)(qǐ )床号的声音(🐂)结(jié )束(🐡)之前，就已(yǐ(🤛) )经(✔)没有人从(cóng )宿舍里(lǐ(🎒) )跑出来(lái )了，因(😔)为看(kàn )见早上(shàng )迟(🙆)到(🚨)的(de )人被惩罚成(🗄)什么惨样，这(zhè )次大(🛩)家(🍕)都已经(jīng )学乖(🖕)了。
感(gǎn )觉他身(shēn )子(👑)似(⛑)乎(hū )被撞的往(📲)后弹开(💔)一些，顾(gù )潇潇(🛎)下意识捂(wǔ )住眼睛(👑)。
一(🐎)(yī )只脚被(bèi )控(🗡)制住(zhù )，顾潇潇垫在(💸)地(👖)上的另外(wài )一(📺)只脚飞速抬(tái )起，灵(⏫)活(📜)的(de )转动身(shēn )体(✏)，整(zhěng )个(😏)身子在空(kō(🐛)ng )中(🚬)旋转，企图(tú )把脚从他(🚈)手中(zhōng )挣脱出(🐝)来。
我插死(sǐ )你大爷(🍺)(yé(🥝) )，敢亲我战(zhàn )哥(🥔)，我(wǒ )戳死你(nǐ )，戳死(🏴)你(🚄)
肖战(zhàn )比他好(🚝)不到(dào )哪里去，和顾(🌳)(gù(✡) )潇潇分开之(zhī(📦) )后，回(huí(🚿) )到宿舍(shě )，向来(🤠)不在乎外人眼光的(🐜)(de )他(🛣)，来到宿舍(shě )第(🤟)一件事就(jiù )是装作(👒)(zuò(🐏) )不经意(yì )的瞥(🔥)一眼其他人在干什(🎃)么(🛅)(me )。
他指着没有(yǒ(✈)u )出列的(👝)各班(bān )学生(✏)发(😀)(fā )问，语(yǔ )气变得冷冽(🖇)(liè )。
这几乎是部(📿)(bù )队里每个教官(guā(⬅)n )通(🔸)用的手段(duàn )，可(🌅)至(zhì )今没一(yī )人敢(🐙)说(🕥)出来(lái )，就是(shì(🦕) )那些刺(cì )头，也没像(➡)她(🐗)(tā )这样，提出(chū(👺) )这么刁(📬)钻的问(wèn )题。
袁(🔐)江一(yī )脸贱笑(xiào )：咱(😤)们(men )总教官的触(🥧)感怎么样？
顾(gù )潇(🤴)潇(😎)气的牙痒(yǎng )痒(🔌)，却不得(dé )不乖乖(guā(😣)i )趴(🔻)下做(zuò )俯卧撑(🌥)。
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《三宅健》常见问题
前两天，华(🐜)纳官微(🕠)偷偷卖了个关子，明眼的影(😐)迷一看(💫)就懂，奔走相告。
《闪灵(🔕)》要(🔭)来了。
斯(😀)坦利·库布里克1980年(🗞)的封神(🐁)恐怖片，终于要在内地院线(🆖)上(🐽)映。
经(📈)典是经典，好看也是(🤒)真(🌝)好看，但(💈)毕竟是四十多年的(🕊)老片了(🏣)，怎(🍽)么挑在这时候突然(🔲)引进(🏉)？(⤵)
以及一个大家更关心的问(🍅)题：作(🍿)为口味不轻的恐怖(⏺)片(🐝)，它会(🈸)被(❣)动多少剪刀？动完(🎭)了还能(💘)看吗？
谜底也许就在谜面(🚲)上。
对于(💝)《闪灵》，网上有一种流(⛽)行(🎖)的解读(👥)：它压根就不是一(📙)部恐怖(😚)片。
或者说，它是一部被伪装(🍈)成(🤲)恐怖(🚖)片的职场崩溃纪录(🍊)片(🥛)。
男主角(👙)杰克是个什么人？(🔴)一个失(🚓)业(🌵)的作家，有酗酒的毛(🚸)病，之(🏗)前(🌷)还因为情绪失控打过自己(🛸)的孩子(🧠)。为了养家糊口，也为(⛪)了(💻)找个(🕸)安(🏵)静地方写作，他接下(🤛)了一份(🏈)偏远酒店冬季管理员的工(🍏)作。工作(🎳)内容很简单，就是在(🐏)封(🔈)山的(🌥)几(🔫)个月里看着这栋楼(🐂)，别让暖(🎞)气坏掉就行。
听起来有点耳(🕦)熟(📆)，一个(🔎)中年人，职业不顺，经(🗺)济(🚳)紧张，带(🤸)着老婆孩子搬到一(📇)个与世(📀)隔(🌼)绝的地方，指望着能(🚌)东山(🍸)再(🌲)起。
然后他疯了。
库布里克在(🚔)接受采(🐠)访时做过解读，大意(➿)是(🌋)人的(🈳)性(🚁)格本身就有问题的(🏹)一面，恐(🎭)怖故事能做的事情，就是让(〽)我们看(🚔)见无意识的黑暗，而(🌥)不(🦇)用真(🚟)的(🧕)去面对它。这话说得(🚀)很含蓄(🎡)，但如果你把《闪灵》当成一个(🕣)职(🚫)场故(😢)事来看，一切就清楚(🌮)多(🚧)了。
杰克(📐)根本没有被鬼附身(🦏)，他是被(🏿)困(🍺)住了。
瞭望酒店那个(🖲)巨大(📎)、(👌)空旷的空间，宛如一个迷宫(👠)。库布里(🚤)克故意把酒店的内(⛩)部(💼)结构(➿)设(😻)计得不合逻辑，走廊(🏟)通向不(🌹)可能的地方，窗户开在不该(🧞)有窗户(🌺)的位置。很多人分析(😥)这(🏋)些细(📣)节(💄)，说这是为了制造不(🎰)安感，但(😌)还有一种解释，说这个空间(🎓)本(📀)身就(👢)是假的，它是一个精(🕖)心(💾)设计的(🔳)、让人逐渐丧失方(🔛)向感的(🕟)牢(🈷)笼。
杰克每天做的事(🤘)情是(📰)什(🍖)么？坐在打字机前，对着空(📤)白的纸(🏐)发呆。他写了几个月(📞)，写(🐵)出来(❇)的(📲)全是同一句话：只(🤔)工作不(🕠)玩耍，聪明的杰克变傻瓜。
这(🤼)是一个(⛩)被工作榨干的人的(💩)精(🥎)神状(🐱)态(📜)。
你可能会说，不对啊(✋)，电影里(🌖)明明有鬼，那对双胞胎女孩(🍅)，237号(🕘)房间(🐬)里的女人，血从电梯(🆖)里(😦)涌出来(🍿)，杰克跟鬼魂把酒言(💬)欢，这些(🌓)难(🧑)道不是超自然元素(🔤)吗？(🌐)
是(🔊)的，但问题在于，库布里克从(🚠)来没有(🧦)明确告诉你这些东(🔇)西(🌪)是真(🕳)的(🏝)。
他和原著作者斯蒂(🍮)芬·金(🍹)最大的分歧就在这里。小说(💕)里，酒店(🤨)闹鬼是板上钉钉的(🥕)事(🗳)实，但(🤣)库(🍱)布里克电影里所有(💾)的超自(🦇)然现象，都可以被解释成杰(🔀)克(🐁)的幻(🎥)觉。杰克每次看到鬼(🙊)魂(🏪)的时候(🙈)，画面里都有一面镜(👛)子，他看(🍆)似(📎)在和鬼说话，其实在(🌱)和镜(☝)子(〰)里的自己说话。
这是库布里(🔒)克的狡(💘)猾之处，他拍了一部(🛡)可(🖲)以被(🎄)当(🐝)成鬼片看的电影，但(🕚)骨子里(🚬)讲的是一个人如何在封闭(💦)、孤立(🔛)、高压的环境下一(🕴)步(📕)步走(♍)向(🧕)崩溃，鬼只是这种崩(🚲)溃的外(🍳)化形式。
斯蒂芬·金为此很(🆗)不(➰)爽，他(🙀)公开批评过这部电(🤦)影(🆗)，说库布(🦌)里克弱化了角色的(🏧)挣扎和(📭)人(🥢)性质感。他写的是一(🐶)个好(🏢)人(💾)被邪恶力量侵蚀的悲剧，被(🕖)库布里(👀)克拍成了一个本来(💞)就(🥨)有问(🆑)题(🛅)的人最终爆发的故(🚇)事。
谁对(🔀)谁错不重要，重要的是，库布(🚟)里克版(🏬)本的《闪灵》之所以能(⛵)成(🍻)为经(🌞)典(😶)，是因为它触及了一(🚾)个比鬼(⬅)魂更可怕的东西：人在极(🔐)端(🆙)环境(👹)下的脆弱性。
不管相(🖍)不(🅿)相信有(📮)鬼，你都没法否认，人(🗝)是可以(💻)被(🍚)逼疯的。
这就是为什(🌶)么《闪(🦅)灵(🕴)》直到今天看起来依然很吓(🕵)人，它讲(⌚)的不是那种公式化(📅)的(💟)闹鬼(🏒)故(🧟)事，是关于人的处境(😟)。而人的(📭)处境，四十五年来并没有变(🥇)得更好(✊)。
很多人在讨论《闪灵(🤹)》引(🔈)进会(💖)不(⛎)会被删减，删减多少(🌱)。这些担(🔘)心有道理。
但如果你接受我(🕐)前(🆔)面说(🦃)的那种解读，这些删(🛣)减(🐚)可能反(😇)而不会伤害电影的(🔢)核心。
因(🎼)为(📭)《闪灵》最恐怖的部分(⚓)不是(㊗)那(😊)些视觉刺激，而是杰克·尼(🗑)科尔森(🔢)的表演。他坐在空荡(📢)荡(😄)的大(❄)厅(🚩)里对着空气发呆，他(🤙)和妻子(💭)吵架时眼睛里闪过的那一(💝)丝凶光(🎁)，还有他拿着斧头追(🎱)杀(🥨)家人(🎟)时(🎲)脸上那种亢奋和快(🔅)乐交织(🍆)的表情。
这些东西删不掉，因(⛔)为(🌳)它们(🏒)不血腥，不暴力，不色(💬)情(🛐)，而且更(🔤)真实。
库布里克在拍(🥥)这部电(🥐)影(📃)的时候折磨了演员(🔺)们整(😅)整(✖)一年，把扮演妻子温迪的谢(⏫)莉·杜(⏸)瓦尔逼到了精神崩(✔)溃(🌝)的边(😽)缘(🎣)，同一个镜头拍几十(🍅)遍上百(🚓)遍，不停地否定，不停地重来(🎁)。有人说(👩)这是导演的暴行，但(🐙)也(🔦)有人(🦖)说(📟)，正是这种真实的疲(🎹)惫和恐(🎳)惧，让温迪这个角色如此令(🧠)人(😐)信服(🛣)。
温迪发现杰克写了(🐪)几(🛬)百页同(🍗)一句话时脸上的表(🚤)情，那已(👄)经(🍖)不只是一个演员在(🏌)表演(📽)惊(🤰)恐，更是一个真实的人在极(🛀)限体验(🌩)时的反应。
《闪灵》之所(🍄)以(🛺)让人(🔳)毛(🐼)骨悚然，在于它模糊(🎧)了戏和(🦇)真的边界。
说到这里，不得不(🐲)提一个(📬)有点讽刺的事情。
中(💀)国(🐋)观众(🔴)盼(♓)了四十五年要在大(🌭)银幕上(⏪)看《闪灵》，但中国的电影创作(🎺)者(🍣)们，已(💄)经在一个类似瞭望(🗼)酒(😯)店的环(👶)境里困了很多年了(😨)。
国产恐(🙍)怖(📩)片的现状大家都知(🚍)道：(👼)不(🍉)能有鬼。鬼到最后必须被解(🚷)释成梦(😑)境、幻觉或者精神(🚾)疾(🍬)病，所(☝)有的超自然现象都要(🥁)有一个(💗)说得过去的解释，否则别想(📇)见观众。
这个规定的出发点(🎊)可(🀄)能是(😆)好的，但它的实际效果(🖥)是，国产(➡)恐怖片被迫走进了一条死(🗑)胡(🌱)同。你要吓人，但又不能真(🚤)的(📎)吓人。前面拼命地讲一个关(🍱)于未知(🔡)和恐惧的故事，到了结(🖌)尾又(🤢)必(🏆)须告诉观众，没什么未知的(🎿)，一切都可以解释。听着就很(🍼)荒(🚒)诞。
而(🍷)就像前面说的，《闪灵》误(👗)打误撞(❓)地符合了这个标准。
库布里(🌌)克从来没有明确说酒店里(🗽)有(🍤)鬼，只(🌭)是展示了一个精神逐(🐻)渐崩溃(🤡)的人眼中的世界。你完全可(🧔)以(⛱)把整部电影解读成一个(🛢)关(🌕)于精神疾病的案例研究：(✍)杰克有(🕝)酗酒史，有暴力史，有创(😐)作焦(⚡)虑(🚛)，被隔离在极端环境里好几(🥇)个月，他出现幻觉太正常了(🧕)。
库(♓)布里(📌)克的高明之处是保持(🉐)了模糊(🐋)性，他没有告诉你答案，一切(💇)丢给你自己去判断。
这种模(🤫)糊(🎶)性在(🎥)当下的审查环境里是(📁)不被允(🦍)许的，你必须给一个明确的(👮)解(🥎)释。要么有鬼，要么没鬼。要(📞)么(🚊)是真的，要么是假的。灰色地(🐺)带不被(📲)容忍。
所以国产恐怖片(🐫)永远(😓)拍(🐛)不出《闪灵》，不是因为我们没(📎)有好导演，或者观众不买账(🐈)，而(💪)是因(🌟)为《闪灵》那种让人在看(🥇)完电影(👑)之后还要争论好几十年、(😤)到底有没有鬼、到底发生(🎤)了(🙀)什么(⏬)的创作空间，根本就不(🛌)存在。
这(🐒)确实很讽刺，一部四十五年(📖)前(⛩)的美国电影，以一种半合(🍂)规(🐡)的姿态进入了中国市场。而(🅾)中国本(🛄)土的创作者们，却因为(🧜)规则(🙋)的(🔚)刚性，连模仿的机会都没有(🍅)。
有人说《闪灵》的引进是一块(🆘)试金石(🎹)，测试的是审查环境对(⛩)强烈类(💒)型表达的容忍度。也有人说(👹)这只是市场供需关系下的(👣)必(😾)然选(😿)择。春节档大招放完了(🐆)就没了(❤)，得靠引进片来填补空档。
两(🔉)种(🙍)说法都有道理，但或许我(🔖)们(😇)也可以跳出来看。
《闪灵》引进(🏧)这件事(😿)，正好是一个完美的闪(🔹)灵式(🤨)隐(🧗)喻。
中国电影市场过去一年(✔)经历了什么？春节档爆发(🎉)，然后是(📪)长达几个月的断层，票(🏙)房低于(😍)五千万的冷淡日增多，大量(🚓)中小成本影片上映即消失(⏰)，影(👆)院经(🔦)理在非档期面对空荡(🌷)的影厅(🐑)一筹莫展。整个行业弥漫着(🎅)一(🥚)种封闭、孤立、不确定(🛹)性(🔱)的氛围。
这和杰克的处境有(💵)什么区(🖲)别？
一个曾经繁荣的(📙)市场(🏝)，被(✉)困在某种结构性的困境里(🏛)。头部效应越来越明显，资源(🚵)疯狂涌(🏝)向极少数项目，中腰部(⛱)空间塌(👬)陷。大家都在等待下一个大(🔳)档期的到来，就像等待封山(👷)期(🈺)结束(🕖)一样。
而在这个等待的(🐺)过程中(❌)，有些人可能已经开始看到(🤱)不(🏳)存在的东西了。
这不是危(🍮)言(😬)耸听，电影行业的从业者们(🍸)这两年(🌾)的焦虑是真实存在的(🌜)。撤档(👩)潮(🐈)、片荒、融资遇冷、项目(⛪)立项困难。好多次我跟同行(🥌)交流，都(😪)听到有人怀疑，这个行(🦆)业还有(🏇)没有未来，观众是不是已经(📕)不愿意走进电影院了。
这种(🎿)集(🍷)体性(🥈)的焦虑，和杰克坐在空(💁)荡荡的(🈲)大厅里敲打字机时的状态(⛔)，本(🗽)质上是一样的。
所以《闪灵(💻)》来(🚈)得正是时候。
不仅仅因为它(🌉)是一部(💜)恐怖片，能够填补市场(🔰)上恐(😹)怖(😝)类型的空白，更因为因为它(🌀)讲的那个故事，关于一个人(❕)如何在(👗)封闭环境中逐渐失去(🗑)理智，和(💿)此刻中国电影市场正在经(🐝)历的某种状态，形成了一种(🉐)奇(🤣)妙的(🧐)共振。
我们害怕什么？(🕋)不是鬼(🌨)。
我们害怕的是被困住的感(💌)觉(🖱)，无论怎么努力都找不到(🥦)出(🍧)路的绝望，在等待中慢慢消(😜)耗掉所(🍮)有的意志和信心，看着(🥞)空白(🌵)的(💡)屏幕却写不出一个字的焦(🕣)虑。
《闪灵》之所以能成为经典(🛣)，是因为(🐏)它触及了这些普遍性(🛎)的恐惧(💑)。它用一个酒店里的故事，讲(🍔)了所有人都可能经历的精(👁)神(💃)困境(🏈)。
四十五年过去了，杰克(💛)·尼科(🦒)尔森老了，谢莉·杜瓦尔已(🐾)经(👳)去世，库布里克早在1999年就(📮)离(📽)开。
但《闪灵》依然耐看，因为它(🧢)讲的那(🕥)种恐惧，是跨越时代的(⭕)。
让它(🧘)来(🏊)吧。
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