看完第二(💋)部，说一句《疯狂动(🖱)物城(💭)》系列是当代(💛)美国的《动物农场(😰)》也不(😣)为过吧？

这依旧(🕍)是一部表层(🛍)侦探(👆)冒险，里层政治寓(🦍)言的电影，第(♊)二部(🐿)延续第一部“犯罪(🗑)调查+社会隐(🔥)喻”的框架(👕)，却把故事矛(🌡)盾从(😳)“种族偏见”推(🐦)向“结(🎞)构性偏见”。

换(🙁)言之(🍒)，相比于第一(🚆)部，第(🚋)二部不只讲(❌)种族，还在(📙)讲阶级。

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《疯狂(🚚)动物城》这两部看(🕥)似在(🐡)重复套路，其(🕥)故事内核发生了(⏳)巨大(🍬)变化——

第(🈂)一部内核：

大家(👺)都一(Ⓜ)样，不管你食肉、(😰)食草，一起来(🈶)动物(🌄)城玩耍吧！

第二部(🍨)内核：

大家(🏔)都不(👎)一样，所以才更需(🔒)要动物城这(📃)座多元包(🥕)容的环境。

这(📼)种内(💊)核的变化也(⛱)跟全(🗯)球经济下行(🤑)的大(👎)环境多少沾点关(🕛)系。

《疯狂动物(🈶)城1》上映的(🐳)时候，正是经(🍭)济泡沫最浮华的(😼)时期(👱)，小镇女青年(🍬)兔朱迪努力考入(🗄)都市(🌵)精英岗位，凭(🦇)借自身努力和优(😟)秀品(🔗)质，打破了“兔子当(🤒)不了警察”的(🕚)刻板(🦆)印象，非常符合当(🥘)年好莱坞流(🎑)行的(🏒)美国梦叙事。

那段(⤴)时期，人人相(❓)信个体努(😑)力，人人相信(😢)个体(🍜)进步带动社(🚄)会进(📑)步，甚至解决(👹)社会(🍠)矛盾。

所以电影主(🌽)题曲《Try Everything》都在跟(🍭)你强调个(🛹)体努力的力(💣)量——

“我总是失(🌭)败、(📈)总是跌倒，但(🙅)总能站起来展望(🚉)未来(🙋)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(📨)动物城2》上映的今(🛫)天，正(💄)是全球经济下行(🎗)的阶段，人们(🗼)不再(📈)迷信个体努力，大(🔩)家都知道很(✝)多事(❓)情就不是个体努(🐮)力能解决或(🕸)者该解决(🤫)的事情。

因此(🛒)气候(📼)墙从上一部(🐗)的功(⏲)能性设定变(🎠)成了(📘)第二部世界观的(🧦)重要符号。动(🎾)物城能同(⛳)时容纳热带(🔏)雨林区、苔原区(🅾)、沙(🥜)漠区，全靠“气(👷)候墙”这个核心技(🕘)术。

气(🔻)候墙可以精(➕)准控制不同区域(🍶)的温(❄)度、湿度，动物们(🕣)才能打破气(🍳)候限(🎶)制，聚居在同一座(🚣)城市，这才有(🖱)了动(🏣)物城的诞生。

所以(⏪)电影主题曲(🕓)《Zoo》开始跟你(📋)强调环境的(🥑)力量(🗨)——

“我们汇(💚)聚在(🐋)此只为欢庆(👾)，在这(🏩)片天地，人人都能(🔯)活成想要的(〰)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🍬)

而"推动环境(❇)力量高于个体努(💉)力"这(🙍)个主题的角(💙)色就是以蛇盖瑞(🧡)为代(📯)表的爬行动(🍱)物。

第一部明说动(😌)物城(😻)适宜所有动物共(🌗)同生活，但从(😰)头到(🧔)尾只出现在哺乳(🐛)动物，而第二(🐳)部中(💀)，爬行动物的出场(🗻)则填补了一(🏂)部分世界(🔷)观。

原来动物(🥑)城的(🛤)气候墙是蛇(🔴)盖瑞(🔍)他姥姥发明(🌔)的，因(🤡)为爬行动物对环(🌝)境的要求会(🦁)更高，他们(⛱)创造宜居环(🕵)境的需求是最大(🥓)的。

2

第(🤜)二部的故事(😞)结构十分清晰—(💢)—

主(💜)线：爬行动(🕢)物因旧日冤案被(👂)驱逐(🥉)，兔朱迪与狐尼克(💃)追查真相；(🛒)

情感(🦓)线：搭档之间因(🚞)表达方式不(🐅)同产(📇)生误解；

世界线(💉)：动物城的(🙀)“气候墙”起(😚)源被揭开。

由(🆙)于一(🐙)二部几乎没(💿)时间(🏋)空白，兔朱迪(⬆)依旧(🦋)是动物城的新人(🆎)，她并不了解这座城市(🏓)，对动物城的(🐔)印象还停留在明(🕸)亮、(🐴)干净、繁华(🕙)，类似于纽约、洛(🥓)杉矶(🆘)、旧金山这样的精英化都市(🛁)。

可随(🌩)着兔朱迪对爬行(🛴)动物案的调(🕌)查，她(🌿)和狐尼克来到了(🛺)湿地市场，才(🤱)见识到这座城市真正(➡)的边缘、底层的世界(📪)。

要知道，连狐(🔲)尼克(🎓)这样见多识(😼)广的(💠)老江湖来到(🥥)湿地市场都叹为观止(🧠)，且并不熟悉湿地领域(🚽)的规则。

这说(👱)明爬行动物的生(🍣)存环(♎)境是动物城(🌙)真正意义上的边(🚦)缘地(📤)带，这类动物群体甚至不是“底(👁)层”，他(🛣)们压根就“不！存！在(🔅)！”

这种“缺席”本(🌎)身就(🙇)很说明问题了，因(🤴)为最底层、(🐌)最边缘的群体，你是看(🚻)不到也听不到的。

而日(📁)常建设、维(🦇)系这(📜)个社会正常(🆚)运转(🚔)的群体往往(🍌)就是你看不见的那类(🛤)。

片中提到“爬行动物曾(🐗)经住在动物(🦔)城，但后来被驱逐(🎎)，甚至(🕙)其族群历史(📯)都被模糊化。”

你很(🍶)难不(👵)会联想，爬行动物隐喻的是美(🧞)洲原(💉)住民、有色人种(🚀)、边缘族裔(🤞)、底(⭕)层移民打工人、(🍜)亚文化群体(📴)……等一切被视为危(🚏)险、野蛮、不能共居(✒)的群体。

找亚(🙊)裔演(🌜)员关继威配(😞)音蛇(🏒)盖瑞，更是强(🔔)化了这点隐喻。天生的(😔)差异都会造成一定社(🗒)会恐惧，这恰(⛓)恰对应了电影中(🐊)”冷血(♒)动物=天生危(🛠)险”的叙事设定。

正(😀)因此(📒)，电影将气候墙的发明者设定(🌆)为爬(🌠)行动物中的蛇姥(🍂)姥。

气候墙的(🔣)存在(🤜)，是动物城这个乌(🗞)托邦能成立(🆖)的前提。它不只是工程(🍠)奇迹，更是一种社会契(⛰)约——差异(🕤)不是(🧐)问题，而是事(⏭)实。

真(🖊)正需要解决(✳)的不是差异，而是我们(🐳)愿意为彼此共存而付(🎺)出努力。

3

当我(🍿)们把这个设定放(🔕)回美(〽)国现实，大概(🏼)能更清楚第二部(🌞)真正(💽)想讲的东西：

动物城的理念(🍚)不是(🌽)让大家都一样，而(⤴)是让大家接(⤴)受人(🍄)人都不一样。

蛇姥(🐚)姥的理念是(🐭)一种“用改善环境来改(🏗)善观(🏁)念”的逻辑。

在美国(🕍)，这类“让不同(⛴)族群(🐔)可以共同生(🆘)活”的(🥨)改善措施是(🔍)宪法制度、公共教育(💫)、社区工程、移民体(☔)系……

这些(🈁)东西并不够完善(🚪)，但已(🆘)经是最能中(🗼)和偏见、最能让(🤛)差异(😝)共存的力量了。

故事发展到中(🤴)段，影(🍜)片最微妙的一点(💶)是——悲剧(🃏)并不(⛴)是反派一人之力(🏿)促成的，而是(📠)整个动物城“集体性遗(🛄)忘”的(🈺)结果。

片中提到，爬(🥜)行动物曾经(😈)住在(🐞)动物城，但后(🚗)来因(🐓)一场未查明(👨)真相的事件，被迫迁离(♋)。

随着时间推移，历史被(📱)模糊化，只剩(🍴)下“他们很危险”的(🥔)一句(🧖)话被写进了(🏟)集体潜意识。

《疯狂(🏦)动物(🚘)城2》把这种“集体遗忘”放大成整(⏳)个动(🔈)物城的盲点——(🕒)我们以为的(🏫)和谐(😣)，只是因为那些最(🥔)痛苦的人被(👖)排除在视野之外。

如果(🙁)第一(⛩)部告诉你，不要带(🛑)着刻板印象(📉)看别(🌑)人。

而第二部(🌈)则是(😥)告诉你，有些(🆒)弱势群体，你连看都看(Ⓜ)不到。

共生需要理解，而(✅)理解必须建(🆖)立在“被看见”的基(🥝)础上(🦕)。

因为历史缺(🎐)席本就是另一种(🕰)暴力(🚩)。

4

故事最后，那片羽毛登场，显然(🐤)是《疯(🎸)狂动物城3》的伏笔(⛑)，鸟类会是下(😭)一部(🏌)加入动物城的种(🌸)群。

飞行这个(🔔)技能简直是动物城bug般(🐕)的存(🐱)在，鸟类的加入势(🔁)必会引发整(🐧)个动(🧣)物城结构性(🍿)震动(📢)，我已经开始(🦕)期待下一部故事会怎(🀄)么讲了。