《周(🌱)处除三害》讲述(💐)了一(📦)个叫(📋)作周(🚚)处的(🎓)人，年(🤦)少时凶狠暴戾，为祸乡里。而在义兴这个地方，有蛟、虎祸害百姓。百(🎭)姓就(🦎)把周(🥅)处、(🌦)蛟、(🐨)虎称(🃏)作“三害”。而在三害里面，又属周处最厉害，就有人劝说周处去杀虎斩(⛳)蛟，其(📛)实是(🛩)希望(🚤)三害(💲)中只(📠)剩下一害。周处杀了(🏃)白额(🚗)虎，又(👢)下水去和蛟搏斗了三天三夜。地方上(🗡)的人(👆)都以(🍗)为周(🍈)处已死，便互相(🍋)祝贺(😈)。但周(🈚)处最(🐅)终还(👪)是斩(🖤)了蛟活着出来了，他听闻乡里庆贺，才明白自己被当作祸害，有了要(❄)悔过(🌈)的想(🕶)法。于(🏺)是去(⤴)吴郡(⏯)寻找陆机和陆云，经陆云指点，周处努力改过自新，终于成为一个忠(👗)臣。

看(♈)完《周(👜)处除(🐇)三害(🏫)》这部(🏗)电影，喜欢研究的我(🌟)忍不(📟)住去(💞)搜了这个典故。原来是这样一个故事(🛷)，跟电(🍰)影的(👸)主题(🚬)还是有很大的(🙀)差距(🔗)的。电(🚻)影上(🥖)映很(😐)久了(🌙)，其中也看过不少关于这部电影的解说，自认为是部爽片，剧情很有(🔌)张力(🔢)，戏剧(⛩)化很(📳)足，也(🎊)很能(🦗)让观众沉浸其中，今天终于把它看了，也算是满足了我的好奇心了(📆)。

一般(🕵)普通(🏐)电影(👻)主角(💷)都会(🚬)带点伟光正形象，像(🚌)这种(🚭)一开(📰)始就是黑社会，被警察追杀的形象还(🏊)是比(🦑)较少(👓)见。就(🌔)算有这种主角(⛽)形象(📲)，也肯(🐂)定会(🌴)有一(⛲)大段(🏏)讲解主角是如何沦落至此的。毕竟，文学作品也好，影视作品也好，肯(💫)定是(🏮)导人(🎀)向善(🈲)的。耐(🛤)心看(🏽)完整部《周处除三害》才发现，虽然主角陈桂林是一个实打实的坏人(👥)，但是(🐶)也不(🛷)能否(🌩)认他(🥚)的闪(🧀)光点，而随着电影剧(🛴)情一(🌀)步步(🕖)的发展，我慢慢发现了电影里的教育(🛬)意义(🍅)。且听(🌛)我慢(🆘)慢道来。

电影一(🍪)开始(🎤)是通(🍖)过黑(😊)帮小(🏿)弟的(🎯)吹牛来向我们介绍了陈桂林这个人，带点传奇性，初生牛犊不怕虎(🏺)，一副(🤞)孤勇(🍊)者的(😎)形象(🌍)。阮经(🤲)天饰演的通缉犯陈桂林与李李仁饰演的陈灰警察，一个玩命的跑(🤛)，一个(🤜)拼命(📷)的追(🎩)。也都(🦑)算是(〽)“尽忠职守”的人吧！几(💾)场打(🤧)斗戏(🤤)，看得我肉疼。两个人往楼上跑，就是为(💽)了演(🔅)出一(🐒)场从(👎)楼上(🎲)摔下来的(👆)戏，恕(🌰)我眼(🥤)拙，看(🎮)不出(📴)丝毫(🚯)特效或者替身代替之类的。瞬间让我梦回成龙大哥初演电影那般(👐)拼命(🌰)。动作(🕉)戏真(⛴)的还(👣)是挺(🐢)精彩的，第一场陈桂林与陈灰的交手，陈灰被刺瞎眼睛。第二场，陈桂(🧤)林与(🎆)陈灰(😨)的交(👤)手，那(🍡)一声(🏤)骨折的声音。简直不(🍥)要太(✒)丝滑(🗑)。以及四年后，陈灰的义眼。很想给导演(🌨)点个(🚣)赞，这(🔯)些都(🤲)是精(🎡)彩点啊！

接(📦)下来(🚔)就得(⏫)说说(👀)走心(🐐)的部(🚬)分了！外人眼中的陈桂林是通缉犯名单上的第三名，肯定是个无恶(📲)不作(⛰)的大(🏸)魔头(🚌)。而让(📄)我们(🚝)用上帝视角再去看陈桂林，会发现有很多闪光的地方。最开始他展(🔇)开“除(㊙)三害(📓)”的行(📿)动只(🗻)不过(📬)是因为去自首的时(🤥)候，发(🏄)现自(👖)己的自首没有被重视，与他想象的大(💿)场面(👿)还是(🛳)有很(🕟)大的(🔕)出入的。好(🧕)巧不(👈)巧的(🍣)是，去(📎)自首(😮)碰到(📫)一大堆排队自首捡到钞票的人。而且，大哥榜单上的他，名字不全，照(🏗)片不(🦏)全。这(🐒)些种(🖐)种，严(🚓)重刺(📜)激了他的自尊心。他随即决定要干两票大的，把榜一和榜二干掉，自(🚢)己荣(🛃)登榜(🔬)一，再(🐎)去自(🏸)首，那(🚦)肯定能“光宗耀祖”。我(💎)们看(🧢)这个(🏾)犯罪动机，不免觉得有点幼稚，但是他(🐞)的动(🧒)机确(⛄)实是(🕵)这么(👲)幼稚啊！

干(🎗)掉榜(🏫)二“香(🐗)港仔(🐱)”，陈桂(🍨)林又(🚲)多做了一件事儿，他还回头解救了小美，他是完全解救了小美，给了(🛌)她自(🕞)由。这(💃)一行(🚶)为，瞬(😡)间让(📭)观众对他多了几分好感，原来我们认识的陈桂林并不是只有一股(🐇)蛮劲(🖤)，只会(🐭)杀人(🥛)的黑(🐊)社会(📦)，他还是个英雄啊。英(🐐)雄救(🔰)美的(🧡)戏码很常见，我们以为的是美女与英(🎄)雄会(🌠)好好(🧤)地生(✍)活下(♋)去。但出乎(🐯)意料(🕴)的是(👊)，英雄(🌲)还给(👼)美女(🏕)自由，继续又踏上了自己的征途。抛开他接下来的犯罪动机来讲，我(🏫)还是(💧)挺崇(🛣)拜陈(🏅)桂林(😔)的，怎(📣)么会有人这么拽炸天，天不怕地不怕的呢？怎么样才能修炼出他(✝)的心(🏿)态呀(🔐)？

看(📹)过电(😈)影的(🕛)都知道接下来的剧(📑)情了(🐺)，反转(🏧)反转再反转。陈桂林虽然杀了很多人(💮)，但是(🏇)他的(💹)灵魂(🚺)得到(😱)了净化，他(❣)也解(🐤)救了(🍊)一大(💊)帮人(☝)。抛开(🗒)他杀人的这个行为不说，但是他杀的确实是坏人啊！踏上最后征途(🕹)时，他(🌮)曾经(🍴)一度(📝)以为(⏺)自己(📞)的灵魂得到了净化，原来有个地方可以让他重新做人啊，他以为上(⏬)天给(🔖)了他(🈁)一次(😜)重生(🥈)的机(😗)会，当他看着自己被鞭打(🎛)的伤(😧)口时，他是开心的，因为这些都是他重(💷)生的(🤞)勋章(🥂)。他的(💴)眼神(🎂)变得纯净(🐜)，说话(🏜)的语(🦄)气变(👾)得温(🈹)和，看(💘)到小朋友身体不适，他本能的要带小朋友去看医生。我们都知道，他确实(🌙)重生(🚎)了，他(😾)本能(🛵)的想(🛳)做个好人。

电影的结局我们也都知道，并没有发生很多观众想要的反转(🌛)，我们(💀)一路(🥣)笑着(🚪)看完(🕧)，最后哭了。有些东西知道(🙌)得太(🕊)晚了。原来做错事了，就算做再多事儿去弥(♟)补，也(🌽)没有(😝)重生(🍒)的机会了。原来(🏹)有些(🔓)“再见(👛)”就是(🦀)“再也(♿)不见”的意思。但是留给我们普通人的意义又是非凡的，陈桂林没有机会(🏺)了，我(🐊)们还(🙄)有。我(🍈)们的(📉)身体很健康，我们没有犯很大的错，我们还有很多爱我们的人。一个善意(✏)的谎(😻)言引(🚜)发的(🎵)自首(🔅)行动，看得人揪心。原来主(🚄)角也(😑)是会死的。但是那又怎样，我们因为这部电(🐻)影留(🍿)下多(🚴)少泪(🎑)，就代表我们得(💦)多珍(🅾)惜现(🖇)在的(👵)日子(🦖)，身边的家人和朋友。一切还都来得及呀！我们不需要像陈桂林那样冲击(😖)“榜一(👍)”，那样(🕙)太极(📕)端了(🙎)，但是我们过好现在的日子，真的就是大幸了。

一部犯罪片能在思想上有(🥧)这么(💰)大的(🕞)升华(🔸)，确实(🚹)是一部不错的犯罪片！导(🖱)人向(🥗)善这一点，导演做到了！再次给《周处除三害(🏛)》点个(🚍)赞！

跑者(🎒)将人生押注在(🚇)十秒里，动画也在那十秒里势(🚫)要(♓)改变观众眼(➿)前(📆)所见的一切(🐃)，比(💶)赛结束，一切煽(⬜)动性的东西戛(🧙)然而止，这绝非(🌑)单纯感动的体(🦁)验(🖖)，它拒绝把角(🔩)色(🎈)心象世界剥(👛)开。是的，如果说同(🧙)为独立动画(🈴)出(📐)身的新海诚动(🙋)画由不同角色(🎛)的(💂)内面，通过宛(🚲)如对唱一样的台(🛫)词互相交织(🌊)组(🈲)成，观众相信(🎃)主(🚈)角（我）笃定(🔔)了与他者能最(😚)直接地连结、笃定世界的一(😌)切(🕰)，然后观众成(👀)为(👦)共享同一种(👪)感(😥)受的共同体，那(⬅)么岩井泽健治(🌻)在转向商业制(🌑)片第一作、用(🌦)转(🎩)描技法制作(🌭)的(😍)《百米。》则希望(😺)观众更主动地探(🧐)索，找到属于(🥖)自(🙅)己的那个“我”。以(👝)及新海诚因为(🏭)他(🔳)是“动画民科(🍍)”，通过静止的层与(👏)层之间的作(🐝)用(🐒)挖掘世界的深(🆕)度，岩井泽明显(👃)有着压倒性的(📡)动画素养，他相信动画要动，不(✅)需(⛄)要内面、仅(🏎)靠(🏾)纯粹的动就能(🍾)连结世界，《百米(😅)。》正是这样一部(🕷)只有表层面孔(💔)的动画，且是充(🛹)满(🌜)杂质的面孔(🐴)。

转(📮)描与纯手绘动画不一样的是(🧐)它一定是绘画(🎫)（手的劳作）(🐟)与摄像机（机(🍵)器(🍳)）的共同作(🌇)业。转描动画有着(🛬)“我”与世界的(🐯)戏(⏫)剧，这里的“我”是(📨)指由构成动画(😏)的线的原生质(🥞)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🕚)作(🔉)，这种拒绝僵(👚)化(💦)的变化具备个(🛵)人性，但这种个(🉐)人性总会被摄(🥙)像机下客观世(🤘)界的物质与逻(😬)辑(🖱)引导、诱惑(➕)，而(🍱)原画师之手又把线的质感紧(🐯)紧地把握在自(💠)己笔下，对现实(😬)的物质与逻辑(🧥)进(🉑)行抗衡。体育(🍦)故事也是这么一(🥋)回事，我们为(🥑)之(🔟)热泪的种种运(😷)动的人生，实际(🎣)上是人用身体(✍)投身到世界，与世界交流、抗(👟)衡(📆)，甚至可能被(🥘)世(🍣)界撕裂的戏剧(📓)一样。

于是，转描(🥕)动画里的手与(🎮)机器的共作（(💾)这种共作也可(🗺)以(💲)当做在互相(➿)撕(😨)扯），以永远不和谐、不精确(🛋)的样子在动画(⚪)的表层留下了(🍬)种种杂质，比如(🕙)看(🦇)着像是扁平(💊)的脸却有着不相(🍙)协调的过于(🍺)立(🍑)体的运动，比如(🕑)有的动画师手(🤧)艺跟不上现实(📶)世界的运动，导致角色动得“不(🤾)像(🐨)人”，但在《百米(📁)。》里(🎥)，我更愿意把这(🚗)些杂质称为现(〰)实对动画面孔(😽)留下的伤痕。当(👭)跑者在起跑线(🌋)各(🏣)自准备时，衣(⏲)服(🎐)的折痕比纯手绘动画要来得(🚪)更密集；倾盆(🙆)大雨让跑者身(🎹)上出现不断蠕(🍤)动(🕐)的光泽，宛如(🙉)现实在抚摸动画(🍸)的肌理——(🎇)这(👚)部动画毫不在(😎)意让信息量变(🗃)得排山倒海—(🎭)—也是这个长镜头里，在开始(🤢)赛(🐞)跑那决定人(💇)生(🎹)的十秒之前，框(🌇)里的一切人和(👸)背景的线都在(🥌)运动里抖动，我(🚨)们第一次如此(🐸)清(⬇)晰地看见人(📤)与(🚷)世界的相互作用力，这正如鱼(🔤)丰漫画总是表(🍳)现出谵妄的价(💠)值观一样，究竟(🐃)是(🐱)世界影响了(🏊)人，还是偏执狂在(✝)动摇世界，我(🌈)们(🌗)无法确定何者(🍒)才是现实，或者(💺)说，即使转描动(🌻)画也不存在所谓的确凿的现(🥋)实(📱)性吧。因为角(🥕)色(💮)从不说出心里(🌀)话，直到富坚被(🥨)现实压垮崩溃(👢)，线条也跟着紊(👁)乱，他哭的样子(💽)着(😡)实令人心疼(🔤)之(🍞)余也让人忍俊不禁。

是去年喜(🚎)欢的动画之一(📇)《猫妖小杏》刚好(🔫)也是转描动画(🔉)，它(💙)同样有着来(💚)自现实的杂质，比(🕞)如该片采用(🚀)现(🏕)场收音的方式(🐗)，电影的“声腔”有(💝)着超出画纸之(🍗)外的空旷，然而这是一部需要(🏹)抑(✡)制住单纯靠(🦏)手(🐕)作来想象运动(🉑)的动画，因为少(🚜)女对世界感到(🎁)无聊，她面对会(🐺)说话的猫这种(🗿)超(🔡)自然生物也(👝)毫(🌜)无想法。形式在故事引导下，转(🎽)描动画将现实(🍟)里的那些习以(🛩)为常的“噪”与“动(✳)”带(🔹)入动画后，现(🏇)实性被动画给均(✂)质化，留下了(💊)不(🍈)和谐的扁平的(🏓)表面。《百米。》的杂(🏵)质留下了凹凸(🧞)不平的面孔，个人与世界、动(🍴)画(🐺)与现实、手(📲)与(🍺)机器对运动的(💅)想象力不断彼(🚉)此抗衡，几乎要(🚗)冲破平面的画(🗃)纸、画面、银(⛹)幕(🙌)。要说动画哪(🎗)些(🕗)地方不是转描的话，几乎就只(❌)有跑步的时刻(🛅)，在标枪打响后(🈵)，跑者对爆发力(🤱)与(💽)全力以赴的(☕)迷恋直接冲破现(🎼)实，画者无法(🚠)参(🔂)照现实，只能发(🏎)挥自己的想象(✳)去描绘速度。这(🗜)就是这部动画所描绘的体育(👉)运(🦇)动，画者无疑(🌇)也(🌯)是选手。

我觉得(🍇)岩井泽这次联(🖱)合动画师小岛(🙃)庆祐确实在一(🌿)般的日本商业(🅱)动(💚)画体制里带(😇)来(✏)了此前没有的(🐟)东西（或者说(🔴)是“杂质”），动画(♈)师出身的押山(🔙)清高在去年上(➰)映(👣)的《蓦然回首(🚨)》里缩小了动画电(🦂)影的制作规(🈚)模(🦉)，利用小团队的(📀)体制尽可能保(👞)留原画师的人(🙁)工性，这种体制宛如希望洗净(🕧)日(🙃)本动画的工(➡)业(👨)属性，我觉得押(♐)山应该希望观(🙂)众能注意到那些“动”里蕴含着(♍)手的劳作，通过(🉑)一(🈹)种隐秘的“元(🆖)动(🎯)画”，在这部以画(💔)画为题材的动(🐱)画里，利用动画(🌁)之“动”让人意识(💝)到这是画，然后(📜)想(➕)到不同的笔(🥚)触各有主人，并为(😆)这种人工的(🛋)物(🕑)质性感动。若借(🐈)用土居伸彰的(♎)说法来说的话(👖)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🗑)于(🔴)对动画的定(🈺)义(🥏)只看到了帧与(🗜)帧之间，动画还(🌟)有“帧之彼端”的可能性，即观众(😿)的自我意识。面(🧙)对(🚀)《百米。》凹凸不(㊙)平(🍋)的面孔，我们却(🈹)无法以一种动(🆚)画教养判断它(🛶)的好与坏，只是(🐕)在极速一百米(🕶)里(🛃)，观众看到的(🍲)不只是绘画与手(🧑)的劳作的奇(📺)迹(🤜)，动画在逃避现(🚰)实之前先要注(🚪)视现实，只剩下(🕌)速度的世界里我们可以选择(🍏)看(🍕)清“我”自己的(📬)面(😪)孔。