看完第二部，说(🕢)一句《疯狂动(📣)物城(🍠)》系列是当代美国(🎨)的《动物农场(🍍)》也不为过(😳)吧？

这依旧(🥟)是一部表层侦探(🚳)冒险(🦓)，里层政治寓(🏷)言的电影，第二部(🌙)延续(🚂)第一部“犯罪(🎚)调查+社会隐喻”的(㊙)框架(⚓)，却把故事矛盾从(🚝)“种族偏见”推(🗺)向“结(🔪)构性偏见”。

换言之(💃)，相比于第一(🐠)部，第(💇)二部不只讲种族(🤘)，还在(🔣)讲阶级(💇)。

1

《疯狂动物(🏦)城》这两部看(🚂)似在(⬛)重复套路，其故事(🔓)内核发生了(🍁)巨大(🏾)变化——

第一部(🍍)内核：

大家(🎀)都一样，不(🍄)管你食肉、(🕵)食草，一起来动物(🖱)城玩(🎛)耍吧！

第二部(🔙)内核：

大家都不(💴)一样(🖐)，所以才更需(💌)要动物城这座多(⬅)元包(🕌)容的环境。

这种内(🗑)核的变化也(🚳)跟全(🌮)球经济下行的大(🏀)环境多少沾(🏢)点关(🥧)系。

《疯狂动物城1》上(🆖)映的(👴)时候，正(⛰)是经济泡(🙇)沫最浮华的(🔌)时期(🚻)，小镇女青年兔朱(🙊)迪努力考入(🕐)都市(⛩)精英岗位，凭借自(🈯)身努力和优(🍡)秀品质，打(🦌)破了“兔子当(🐂)不了警察”的刻板(🅾)印象(🕶)，非常符合当(🏃)年好莱坞流行的(🖌)美国(🏭)梦叙事。

那段(🛬)时期，人人相信个(🌪)体努(😲)力，人人相信个体(🧣)进步带动社(⚫)会进(🈁)步，甚至解决社会(💓)矛盾。

所以电(💊)影主(📄)题曲《Try Everything》都在跟你强(🈵)调个(🔚)体努力(🎩)的力量—(🌦)—

“我总是失(🤽)败、(👽)总是跌倒，但总能(🐢)站起来展望(🐪)未来(🚯)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🐑)城2》上映的今(🌎)天，正是全(🌍)球经济下行(📜)的阶段，人们不再(🕣)迷信(👟)个体努力，大(😘)家都知道很多事(👗)情就(😀)不是个体努(🍃)力能解决或者该(🕴)解决(🏈)的事情。

因此气候(🌀)墙从上一部(🌳)的功(🍈)能性设定变成了(🥝)第二部世界(🛃)观的(🚒)重要符号。动物城(👐)能同(🐲)时容纳(💶)热带雨林(🙈)区、苔原区(👊)、沙(💈)漠区，全靠“气候墙(🛎)”这个核心技(🍁)术。

气(💌)候墙可以精准控(🏳)制不同区域(💤)的温度、(🔡)湿度，动物们(🌍)才能打破气候限(🔒)制，聚(🥦)居在同一座(💦)城市，这才有了动(🕣)物城(🍩)的诞生。

所以(🙋)电影主题曲《Zoo》开始(📪)跟你(🎽)强调环境的力量(🤨)——

“我们汇(🕊)聚在(💨)此只为欢庆，在这(🚈)片天地，人人(🚾)都能(🕌)活成想要的模样(♎)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🕊)

而"推动(🖇)环境力量(⛱)高于个体努(📦)力"这(😜)个主题的角色就(⛩)是以蛇盖瑞(🆎)为代(👬)表的爬行动物。

第(📇)一部明说动(🍟)物城适宜(📜)所有动物共(🗞)同生活，但从头到(🦒)尾只(🚝)出现在哺乳(🍢)动物，而第二部中(🚹)，爬行(🔯)动物的出场(🐔)则填补了一部分(🏙)世界(🔨)观。

原来动物城的(⛹)气候墙是蛇(🔵)盖瑞(🗂)他姥姥发明的，因(📽)为爬行动物(🎳)对环(😮)境的要求会更高(🐍)，他们(🛺)创造宜居环境的(🙌)需求是最大(🏝)的。

2

第(👹)二部的故事结构(🍧)十分清晰—(🕞)—

主(👿)线：爬行动物因(✊)旧日冤案被(🔑)驱逐，兔朱(🎞)迪与狐尼克(👺)追查真相；

情感(🤸)线：(🚜)搭档之间因(🌁)表达方式不同产(🕎)生误(💃)解；

世界线(🤕)：动物城的“气候(🗽)墙”起(😴)源被揭开。

由于一(🍅)二部几乎没(😅)时间(😢)空白，兔朱迪依旧(🔎)是动物城的(🔵)新人(🚌)，她并不了解这座(😦)城市(🙇)，对动物城的印象(💋)还停留在明(🍤)亮、(🎻)干净、繁华，类似(📇)于纽约、洛(🚃)杉矶、旧金山这样的(🏙)精英化都市。

可随着兔(👌)朱迪对爬行(🤯)动物案的调查，她(🏕)和狐(🌕)尼克来到了(🐄)湿地市场，才见识(🥔)到这(🚽)座城市真正的边缘、底层的(⛎)世界(🚒)。

要知道，连狐尼克(🤾)这样见多识(👐)广的(👼)老江湖来到湿地(🌾)市场都叹为(❔)观止，且并不熟悉湿地(⏰)领域(🌅)的规则。

这说明爬(🍲)行动物的生(🦔)存环(📳)境是动物城真正(👇)意义上的边(🆔)缘地带，这类动物群体(➿)甚至不是“底层”，他们压(🐌)根就“不！存！在(🛏)！”

这种“缺席”本身就(🔼)很说(🈁)明问题了，因(🛡)为最底层、最边(🖱)缘的(🗃)群体，你是看不到也听不到的(📿)。

而日(🗿)常建设、维系这(🔜)个社会正常(🎙)运转(🖍)的群体往往就是(📏)你看(🍚)不见的(🕛)那类。

片中提到“爬行动(👂)物曾(🌭)经住在动物城，但(🤕)后来被驱逐(⏪)，甚至(💚)其族群历史都被(😀)模糊化。”

你很(✉)难不会联想，爬行动物(🦍)隐喻的是美洲原住民(🐟)、有色人种(⬇)、边缘族裔、底(🐎)层移(🤔)民打工人、(🎎)亚文化群体……(🚔)等一(⛸)切被视为危险、野蛮、不能(🛣)共居(🍍)的群体。

找亚裔演(🐎)员关继威配(🦔)音蛇(💰)盖瑞，更是强化了(🐧)这点(🅱)隐喻。天(🙌)生的差异都会造成一(💪)定社(⛅)会恐惧，这恰恰对(👸)应了电影中(🤺)”冷血(🛢)动物=天生危险”的(🏯)叙事设定。

正(🧕)因此，电影将气候墙的(📶)发明者设定为爬行动(🧞)物中的蛇姥(🐚)姥。

气候墙的存在(🥕)，是动(🍟)物城这个乌(🍲)托邦能成立的前(🚴)提。它(🎠)不只是工程奇迹，更是一种社(🎑)会契(🕑)约——差异不是(🏦)问题，而是事(🕐)实。

真(🚙)正需要解决的不(🍃)是差(😞)异，而是(👶)我们愿意为彼此共存(🥇)而付(🦇)出努力。

3

当我们把(🍿)这个设定放(🚒)回美(🚛)国现实，大概能更(❄)清楚第二部(😲)真正想讲的东西：

动(😁)物城的理念不是让大(🏻)家都一样，而(🍱)是让大家接受人(🧘)人都(⛰)不一样。

蛇姥(🌓)姥的理念是一种(🕝)“用改(🎵)善环境来改善观念”的逻辑。

在(😑)美国(🐥)，这类“让不同族群(😱)可以共同生(🤯)活”的(😑)改善措施是宪法(🤘)制度(🙆)、公共(💬)教育、社区工程、移(🔑)民体(⏲)系……

这些东西(⬛)并不够完善(🔄)，但已(🐔)经是最能中和偏(⛸)见、最能让(🌟)差异共存的力量了。

故(😶)事发展到中段，影片最(🚨)微妙的一点(🍞)是——悲剧并不(👀)是反(😗)派一人之力(🙍)促成的，而是整个(🥣)动物(📝)城“集体性遗忘”的结果。

片中提(💩)到，爬(🏘)行动物曾经住在(🏫)动物城，但后(🛷)来因(🚙)一场未查明真相(🌑)的事(🤟)件，被迫(😈)迁离。

随着时间推移，历(🤓)史被(🐔)模糊化，只剩下“他(👟)们很危险”的(🎁)一句(🧣)话被写进了集体(🧘)潜意识。

《疯狂(📡)动物城2》把这种“集体遗(🐈)忘”放大成整个动物城(👝)的盲点——(👮)我们以为的和谐(🤕)，只是(🏕)因为那些最(🚡)痛苦的人被排除(🛎)在视(👅)野之外。

如果第一部告诉你，不(🍷)要带(📒)着刻板印象看别(📎)人。

而第二部(📤)则是(🚾)告诉你，有些弱势(📀)群体(🚾)，你连看(🏓)都看不到。

共生需要理(🖱)解，而(♉)理解必须建立在(🏻)“被看见”的基(🍓)础上(🚄)。

因为历史缺席本(🤩)就是另一种(⚾)暴力。

4

故事最后，那片羽(😽)毛登场，显然是《疯狂动(😞)物城3》的伏笔(🥢)，鸟类会是下一部(🛋)加入(🔎)动物城的种(🕟)群。

飞行这个技能(🍠)简直(🕠)是动物城bug般的存在，鸟类的加(💿)入势(😱)必会引发整个动(🌽)物城结构性(🐘)震动(🤤)，我已经开始期待(😰)下一(🚠)部故事(🦃)会怎么讲了。