剧情简介
她一面(miàn )说着，一面(🕘)伸(shēn )出手来，轻轻(qīng )从(cóng )霍靳西(🐡)怀(🦐)中(✡)抱(🏛)(bào )过了悦悦。
这(zhè )段(duàn )采访乍一看没(méi )什么问题，然(😉)(rá(🎍)n )而(🎃)(é(🍿)r )被(🔍)有心人挖掘(jué )放大(🧛)之后，直(zhí )接(jiē )就成为了对霍(huò(🌞) )靳(🆓)西(♒)不(🛫)务(🥘)正业(yè )的(de )指控。
持续一(yī )个多小时的直(zhí )播(bō )，共有(🌡)千(🌖)万(✊)余(🚛)(yú )人次观看，还(hái )在直播之中，慕(mù )浅的名字就上(shà(👴)ng )了(🔂)热(♑)门(🐈)榜(🍲)，而直(zhí )播结束之后(🎇)，霍靳西抱孩子豪(háo )门太太的日(🕳)常(💣)(chá(😐)ng )神(📳)仙男人霍靳(jìn )西(xī )一丈之内才是(shì )夫等相关词条(🦐)(tiá(💗)o )纷(🏓)(fē(🌀)n )纷(🤐)登上热门，受到了极(🥘)大的(de )关(guān )注。
——状态(tài )之所以(🍾)这(🍅)么(😉)好(🕌)(hǎ(🥦)o )就(jiù )是因为老公分(fèn )担了带孩子的(de )工(gōng )作吗？
也(🧜)就(🎢)是(🔗)(shì(🤢) )说，那小子并(bìng )没(méi )有欺负过你，是吧？容隽继(jì )续(🚼)道(🔓)。
说(🥕)完(🍏)这(⚓)句(jù )之后，慕浅忽(hū(📲) )然快走了几步，迅速远离了书(shū(🎸) )房(😹)，同(🍦)时(💟)冲着镜(jìng )头比了个嘘的(de )手势，他在里(lǐ )面(miàn )我背着(💙)他(🎌)偷(💬)偷(🔙)(tō(🕠)u )开直播的，不(bú )能(né(👙)ng )让他知道，哈(hā )哈！
就目前而(ér )言(🔂)(yá(🚤)n )，我(🙀)并(🔫)没(🙀)有看(kàn )到这两件事有(yǒu )任(rèn )何冲突啊。慕(mù )浅说，他(🔥)每(🕎)天(🙅)(tiā(👒)n )除(chú )了带孩子，剩(shèng )下的时间都在(zài )工(gōng )作。
陆沅轻(🌜)轻(🍸)(qī(👄)ng )点(🤺)了(🌘)点头，眼(yǎn )见着许听蓉又喝(hē )了口茶，她这(zhè )才开口(👭)道(🔚)：(🦁)这(🎷)么(me )一大早，容夫(fū )人就过来了，是(shì )有什么话想跟(gē(🔆)n )我(🍭)说(🧤)吗(🛰)？(🎲)
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《姐姐的朋友们》常见问题
跑者将(🥩)人(👛)生押注在十(🌜)秒(📭)里，动画也在那(🐯)十秒里势要改(🦌)变观众眼前所(💅)见的一切，比赛(🚗)结(🔉)束，一切煽动(🈹)性(🖱)的东西戛然(😎)而止，这绝非单纯(😔)感动的体验(🍀)，它(🔦)拒绝把角色心(🖍)象世界剥开。是(🅰)的(😽)，如果说同为(🍤)独立动画出身的(🤪)新海诚动画(🦃)由(🔒)不同角色的(🥫)内(🌞)面，通过宛如对(🔇)唱一样的台词(🗂)互相交织组成，观众相信主角(♌)（(🎙)我）笃定了(🗄)与(⤴)他者能最直(💳)接(🕶)地连结、笃定(🍱)世界的一切，然(😿)后观众成为共(📳)享同一种感受(😩)的(🍓)共同体，那么(🐗)岩(🥈)井泽健治在(🅿)转向商业制片第(🗯)一作、用转(💯)描(⏬)技法制作的《百(🥠)米。》则希望观众(⏭)更(❣)主动地探索(🆖)，找到属于自己的(🎶)那个“我”。以及(🍄)新(👙)海诚因为他是(✝)“动画民科”，通过(🆔)静止的层与层(🐘)之间的作用挖掘世界的深度(🐉)，岩(📱)井泽明显有(🏏)着(🛢)压倒性的动画(🖐)素养，他相信动(🐑)画要动，不需要(💦)内面、仅靠纯(⛩)粹的动就能连(🕘)结(👄)世界，《百米。》正(🧡)是(🐼)这样一部只有表层面孔的动(🤔)画，且是充满杂(📃)质的面孔。
转描(😚)与纯手绘动画(🔃)不(😺)一样的是它(❕)一定是绘画（手(🍵)的劳作）与(🐰)摄(🐒)像机（机器）(🙅)的共同作业。转(🛴)描动画有着“我(💢)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🎙)由(🍃)构成动画的(😤)线(🔉)的原生质（protoplasm）(🦈)，正因为原画师(🛠)之手的劳作，这(⛴)种拒绝僵化的(🚛)变化具备个人(📁)性(🎌)，但这种个人(💐)性(⏭)总会被摄像机下客观世界的(🈚)物质与逻辑引(💖)导、诱惑，而原(🤷)画师之手又把(📬)线(👌)的质感紧紧(😎)地把握在自己笔(🔅)下，对现实的(🕎)物(🐶)质与逻辑进行(🛠)抗衡。体育故事(💓)也是这么一回(🥇)事，我们为之热泪的种种运动(🎳)的(😟)人生，实际上(🐖)是(🚵)人用身体投身(🆎)到世界，与世界(🚨)交流、抗衡，甚(🚦)至可能被世界(⏱)撕裂的戏剧一(⛴)样(🙃)。
于是，转描动(😾)画(🥔)里的手与机器的共作（这种(🦎)共作也可以当(🤸)做在互相撕扯(💘)），以永远不和(🦃)谐(🏘)、不精确的(😻)样子在动画的表(🍗)层留下了种(📣)种(🍄)杂质，比如看着(🎊)像是扁平的脸(🤢)却有着不相协(🙍)调的过于立体的运动，比如有(🍰)的(🆚)动画师手艺(👸)跟(🎬)不上现实世界(🛶)的运动，导致角(🥞)色动得“不像人(🕓)”，但在《百米。》里，我(🏭)更愿意把这些(✌)杂(🖖)质称为现实(🛒)对(⌚)动画面孔留下的伤痕。当跑者(✨)在起跑线各自(🃏)准备时，衣服的(㊙)折痕比纯手绘(💃)动(🚲)画要来得更(🔹)密集；倾盆大雨(🤠)让跑者身上(🤫)出(📡)现不断蠕动的(🛀)光泽，宛如现实(🕦)在抚摸动画的(🤬)肌理——这部动画毫不在意(🉐)让(🏇)信息量变得(🔸)排(💑)山倒海——也(🍃)是这个长镜头(🍭)里，在开始赛跑(🔌)那决定人生的(🎸)十秒之前，框里(🏵)的(🏺)一切人和背(🤣)景(🧛)的线都在运动里抖动，我们第(🦉)一次如此清晰(🈵)地看见人与世(👇)界的相互作用(🐪)力(🐌)，这正如鱼丰(🌗)漫画总是表现出(🔬)谵妄的价值(⛄)观(💛)一样，究竟是世(🐃)界影响了人，还(🔤)是偏执狂在动(🗾)摇世界，我们无法确定何者才(🍱)是(🎦)现实，或者说(🐛)，即(🚎)使转描动画也(⛳)不存在所谓的(🛐)确凿的现实性(😹)吧。因为角色从(⏱)不说出心里话(⏺)，直(🍮)到富坚被现(🛅)实(🔘)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(⛳)哭的样子着实(🎦)令人心疼之余(🥢)也让人忍俊不(☝)禁(👈)。
是去年喜欢(🉑)的动画之一《猫妖(🍈)小杏》刚好也(👚)是(🗞)转描动画，它同(🛫)样有着来自现(🧗)实的杂质，比如(⏩)该片采用现场收音的方式，电(🍣)影(🔐)的“声腔”有着(🥔)超(🌥)出画纸之外的(🍑)空旷，然而这是(🎼)一部需要抑制(😏)住单纯靠手作(😣)来想象运动的(🌭)动(🛴)画，因为少女(🎏)对(🐶)世界感到无聊，她面对会说话(👚)的猫这种超自(🎪)然生物也毫无(🐧)想法。形式在故(🌺)事(🕴)引导下，转描(🈚)动画将现实里的(🔥)那些习以为(😥)常(📻)的“噪”与“动”带入(🏐)动画后，现实性(🌾)被动画给均质(🤕)化，留下了不和谐的扁平的表(📊)面(👥)。《百米。》的杂质(🎼)留(🤼)下了凹凸不平(🛷)的面孔，个人与(👢)世界、动画与(👊)现实、手与机(🕘)器对运动的想(🏜)象(⬇)力不断彼此(💨)抗(🧢)衡，几乎要冲破(🧓)平面的画纸、(🦓)画面、银幕。要(🖥)说动画哪些地(💅)方不是转描的(✍)话(⬇)，几乎就只有(🎞)跑步的时刻，在标(💿)枪打响后，跑(🕑)者(🤑)对爆发力与全(🌱)力以赴的迷恋(🕟)直接冲破现实(🎎)，画者无法参照现实，只能发挥(🌥)自(📖)己的想象去(🏩)描(🐸)绘速度。这就是(🤖)这部动画所描(🦓)绘的体育运动，画者无疑也是(🖨)选手。
我觉得岩(📏)井(⛎)泽这次联合(📫)动(🐂)画师小岛庆祐(🙊)确实在一般的(⛏)日本商业动画(💠)体制里带来了(🌩)此前没有的东(🔞)西(🏡)（或者说是(😤)“杂质”），动画师出(🌝)身的押山清(🥃)高(👔)在去年上映的(🌰)《蓦然回首》里缩(♋)小了动画电影(📥)的制作规模，利用小团队的体(✔)制(🤪)尽可能保留(✴)原(✏)画师的人工性(🐵)，这种体制宛如(🐿)希望洗净日本动画的工业属(😣)性，我觉得押山(❌)应(🎓)该希望观众(🗿)能(🥃)注意到那些“动(😨)”里蕴含着手的(🖍)劳作，通过一种(👁)隐秘的“元动画(👚)”，在这部以画画(☝)为(🥟)题材的动画(💐)里，利用动画之“动(😵)”让人意识到(💫)这(🥍)是画，然后想到(🎺)不同的笔触各(🎾)有主人，并为这(⌛)种人工的物质性感动。若借用(👏)土(👖)居伸彰的说(🐨)法(🔫)来说的话，那就(🎥)是《蓦然回首》的(🍝)局限性在于对动画的定义只(😕)看到了帧与帧(🤑)之(😠)间，动画还有(🚕)“帧(🌕)之彼端”的可能(🌟)性，即观众的自(😙)我意识。面对《百(🗑)米。》凹凸不平的(👓)面孔，我们却无(🔳)法(🤘)以一种动画(👺)教养判断它的好(🙏)与坏，只是在(👞)极(🌙)速一百米里，观(🐪)众看到的不只(😁)是绘画与手的(👻)劳作的奇迹，动画在逃避现实(💍)之(🏩)前先要注视(⛪)现(🏀)实，只剩下速度(👘)的世界里我们(🕖)可以选择看清“我”自己的面孔(🚉)。
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