剧情简介
他是(shì )养(😡)育她(tā )的人，是(😉)保(bǎo )护(hù )她的(de )人，也是她唯一(😒)可(😂)以信赖的人(💬)。
瞬(🥐)间(jiān )，慕浅(qiǎ(🔜)n )先(⏫)前(qián )使(shǐ )用的(🍿)(de )应用无遮无挡(☕)地出现在了电(🦆)脑屏幕上(shàng )。
他恨(hèn )极了我(wǒ(❣) )们(🚓)两(liǎng )个，能有(😺)置(🐢)我们于死地的(🍖)机会，他绝(jué )对(🧠)不会(huì )放过的(🛤)(de )。
啊(ā )！慕浅惨叫(🦂)一声，捂着腰道(😥)，我的腰(yāo )，断了(🚞)(le )断(🎮)了！完了(le )完(wá(🗨)n )了(😙)，孩子怕是生不(🤤)成了！生不成了(✈)(le )！
陆与(yǔ )江仍在(⛸)(zài )门口(kǒu )，吩咐(🚒)(fù )了门外的管(🍆)家几句之后，才(🐠)终(🗃)于关上(shàng )门(📷)，转(🏯)(zhuǎn )过身(shēn )来(lá(🥝)i )。
听(tīng )到这句话(🥩)，霍靳西眼色蓦(😀)地沉了沉，下一刻(kè )，他上(shàng )前(🏕)拎(🥀)(līn )着慕浅的(🚯)胳(🐵)膊，将她翻了个(🔌)身，断了(le )是吗？(🎳)我给你(nǐ )检查(🚒)(chá )检查。
而陆与(😯)江带鹿然来带(👍)这边之后(hòu )发(✝)生(🔳)的(de )一切，在她(😾)(tā(㊙) )重(chóng )新打开接(👵)收器后，全部都(😐)听在耳中(zhōng )！
对(😻)于(yú )陆与江(jiā(😒)ng )，鹿(lù )然(rán )还算(😲)(suàn )熟悉，因为他(🥢)是(㊗)经常出现在(😖)妈(⭐)(mā )妈身边(biān )的(👟)帅叔(shū )叔，对(duì(🍜) )她也(yě )很好，几(⬛)乎每次见面都会给她带礼物(🎁)(wù(♎) )，偶尔(ěr )还会(✅)带(💒)(dài )她去(qù )吃好(🍸)吃的。
话音落，慕(🐾)浅只觉得自己(🛍)(jǐ )听到了(le )喀的(🕯)一(yī )声，正怀疑自己的腰是不(🔉)是(🥓)真的断了的(🗃)时(🚜)(shí )候，身(shēn )体已(👘)经(jīng )被霍(huò )靳(⏫)(jìn )西彻彻底底(👛)地打开。
而他身(🕵)后的床(chuáng )上，一(📼)(yī )脸泪痕(hén )的(⛔)鹿(🐰)(lù )然(rán )拥着(🔝)被(👦)子，茫然地坐在(😣)床上。
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《《熊出没之猎鹰熊岛》》常见问题
跑者(🖤)将(🌀)人生押注在十(🐻)秒里，动画也在(✨)那(👯)十秒里势要(❇)改(🛠)变观众眼前所(🛩)见的一切，比(🛑)赛(🅾)结束，一切煽(🦌)动(🌆)性的东西戛然(🦍)而止，这绝非单(👂)纯感动的体验，它拒绝把角色(🕠)心(🧓)象世界剥开(🚵)。是(🧚)的，如果说同(📓)为(🌷)独立动画出身(💽)的新海诚动画由不同角色的(🐪)内面，通过宛如(🛷)对(🥢)唱一样的台(🔖)词(🌽)互相交织组(⛹)成(🦑)，观众相信主角（我）笃定(😨)了(🎛)与他者能最直(🚳)接地连结、笃(🏧)定(🆒)世界的一切(🕊)，然(🍋)后观众成为共(🍏)享同一种感(🐻)受(⛺)的共同体，那(👖)么(🔴)岩井泽健治在(🤞)转向商业制片(🕦)第(♎)一作、用转描技法制作的(🏷)《百(🌞)米。》则希望观(🙀)众(🌄)更主动地探(🦁)索(🥢)，找到属于自己(🌤)的那个“我”。以及新海诚因为他(💹)是“动画民科”，通(🏏)过(😳)静止的层与(⛽)层(💮)之间的作用挖(🧣)掘世界的深度，岩井泽明显有(😰)着压倒性的动(🈁)画素养，他相信(🔅)动(👈)画要动，不需(🚰)要(🌫)内面、仅靠纯粹的动就能(🅰)连(⏹)结世界，《百米。》正(🍕)是这样一部只(🛹)有表层面孔的(🍑)动(🐂)画，且是充满杂质的面孔。
转(🏂)描(🎠)与纯手绘动(🦋)画(🎽)不一样的是它(🏕)一定是绘画（(📂)手的劳作）与摄像机（机器(💛)）的共同作业(📟)。转(🥍)描动画有着(🏛)“我(🙊)”与世界的戏剧(🎋)，这里的“我”是指由构成动画的(🌡)线的原生质（(🏛)protoplasm），正因为原画(📔)师(🍱)之手的劳作(🍠)，这(🦊)种拒绝僵化的变化具备个(🏜)人(👻)性，但这种个人(🚓)性总会被摄像(🥪)机下客观世界(⛵)的(💩)物质与逻辑引导、诱惑，而(🌺)原(🕣)画师之手又(🐈)把(🦂)线的质感紧紧(🚽)地把握在自己(⛷)笔下，对现实的物质与逻辑进(🚾)行抗衡。体育故(🚛)事(🏴)也是这么一(🏀)回(🤣)事，我们为之热(🐊)泪的种种运动的人生，实际上(♒)是人用身体投(⛴)身到世界，与世(🔞)界(⛎)交流、抗衡(📪)，甚(🐀)至可能被世界撕裂的戏剧(🚦)一(💮)样。
于是，转描动(➕)画里的手与机(📩)器的共作（这(♓)种(👎)共作也可以当做在互相撕(👺)扯(💍)），以永远不(🏍)和(📫)谐、不精确的(💿)样子在动画的(🎑)表层留下了种种杂质，比如看(🌫)着像是扁平的(🔷)脸(💖)却有着不相(📨)协(🎰)调的过于立体(🤼)的运动，比如有的动画师手艺(🎹)跟不上现实世(⛴)界的运动，导致(🍽)角(🕤)色动得“不像(🐰)人(🉑)”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🔫)些(🧖)杂质称为现实(🤟)对动画面孔留(🔕)下的伤痕。当跑(🔙)者(🗨)在起跑线各自准备时，衣服(🚫)的(🏦)折痕比纯手(🤺)绘(🍒)动画要来得更(♌)密集；倾盆大(🤝)雨让跑者身上出现不断蠕动(🕞)的光泽，宛如现(🌻)实(🐉)在抚摸动画(🎓)的(🚂)肌理——这部(🖕)动画毫不在意让信息量变得(🍸)排山倒海——(👜)也是这个长镜(♓)头(💜)里，在开始赛(😼)跑(🐳)那决定人生的十秒之前，框(🐣)里(🤰)的一切人和背(😢)景的线都在运(😥)动里抖动，我们(🏊)第(🌎)一次如此清晰地看见人与(👍)世(🐚)界的相互作(🎆)用(✌)力，这正如鱼丰(😱)漫画总是表现(🐶)出谵妄的价值观一样，究竟是(🔇)世界影响了人(💤)，还(🥨)是偏执狂在(🕶)动(🧝)摇世界，我们无(🎒)法确定何者才是现实，或者说(🕋)，即使转描动画(🏕)也不存在所谓(🅱)的(🍅)确凿的现实(👵)性(🚶)吧。因为角色从不说出心里(🚢)话(🤧)，直到富坚被现(🗼)实压垮崩溃，线(🖍)条也跟着紊乱(🥥)，他(🖍)哭的样子着实令人心疼之(🐏)余(🍹)也让人忍俊(💴)不(🍭)禁。
是去年喜欢(👐)的动画之一《猫(🚙)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🚤)同样有着来自(📒)现(🥊)实的杂质，比(🕵)如(📻)该片采用现场(📹)收音的方式，电影的“声腔”有着(🌖)超出画纸之外(👣)的空旷，然而这(🍑)是(😖)一部需要抑(🍕)制(😲)住单纯靠手作来想象运动(📨)的(🦔)动画，因为少女(🐅)对世界感到无(💷)聊，她面对会说(💡)话(📈)的猫这种超自然生物也毫(🍴)无(🥍)想法。形式在(㊙)故(🥘)事引导下，转描(👒)动画将现实里(🌾)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🈷)入动画后，现实(👐)性(🐴)被动画给均(📸)质(🍒)化，留下了不和(😟)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(📴)留下了凹凸不(🌉)平的面孔，个人(💊)与(🍢)世界、动画(🍦)与(🚐)现实、手与机器对运动的(🕡)想(👱)象力不断彼此(🐩)抗衡，几乎要冲(🛵)破平面的画纸(🔟)、(😛)画面、银幕。要说动画哪些(👢)地(👤)方不是转描(🏨)的(🌹)话，几乎就只有(📏)跑步的时刻，在(🔱)标枪打响后，跑者对爆发力与(🧞)全力以赴的迷(🏽)恋(🏒)直接冲破现(🐝)实(📓)，画者无法参照(🥨)现实，只能发挥自己的想象去(🍰)描绘速度。这就(🦏)是这部动画所(⏭)描(🎯)绘的体育运(🐠)动(🔊)，画者无疑也是选手。
我觉得(📐)岩(🔛)井泽这次联合(💳)动画师小岛庆(🐐)祐确实在一般(⛴)的(🥁)日本商业动画体制里带来(😮)了(🧣)此前没有的(💚)东(✏)西（或者说是(🙏)“杂质”），动画师(🏣)出身的押山清高在去年上映(🔉)的《蓦然回首》里(✂)缩(🏳)小了动画电(🔌)影(🥥)的制作规模，利(🍟)用小团队的体制尽可能保留(📴)原画师的人工(🧗)性，这种体制宛(📎)如(💬)希望洗净日(🥑)本(🐸)动画的工业属性，我觉得押(🏿)山(〰)应该希望观众(♟)能注意到那些(❕)“动”里蕴含着手(💧)的(🏖)劳作，通过一种隐秘的“元动(🧛)画(🔦)”，在这部以画(🛣)画(🏪)为题材的动画(🧘)里，利用动画之(🦐)“动”让人意识到这是画，然后想(👢)到不同的笔触(😾)各(🥕)有主人，并为(🐥)这(🔐)种人工的物质(🐦)性感动。若借用土居伸彰的说(👜)法来说的话，那(👩)就是《蓦然回首(👕)》的(🏴)局限性在于(🚧)对(🦁)动画的定义只看到了帧与(🕉)帧(🕰)之间，动画还有(🎨)“帧之彼端”的可(🏊)能性，即观众的(📤)自(👊)我意识。面对《百米。》凹凸不平(🍀)的(😈)面孔，我们却(📴)无(🍌)法以一种动画(📿)教养判断它的(🐸)好与坏，只是在极速一百米里(🚨)，观众看到的不(👬)只(⏩)是绘画与手(🚭)的(🚱)劳作的奇迹，动(🐉)画在逃避现实之前先要注视(💳)现实，只剩下速(🆓)度的世界里我(🍕)们(🛏)可以选择看(🏿)清(🕑)“我”自己的面孔。
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