泰剧毒爱剧情简介
这(zhè )下容(🏽)隽(jun4 )直(zhí )接就要(🕟)疯了(le )，谁(🌓)知(zhī )道乔唯(wé(🧘)i )一打完招呼就(🐩)(jiù )走，一(yī )点责(🧤)任(rèn )都(🌃)不担上(🥙)身，只留(📭)一(yī )个空空(kō(🌝)ng )荡荡的卫生间(🐪)给他。
两个人(ré(🕓)n )日常小(😿)打小闹，小恋(lià(🕔)n )爱倒也(yě )谈得(🧐)有(🤺)滋有味——(🌴)
毕(bì )竟容隽(jun4 )虽(👽)然能克(🙎)制住自己，可是(🦐)不(bú )怀好意也(📬)不是一天两(liǎ(👸)ng )天了，手(🔕)都受伤了还这(🌨)么作(zuò )，她不(bú(❇) )趁机给他点教(🤝)训，那(nà )不是浪(🍒)(làng )费机(💔)会(huì )？
那这个(🐄)手臂(bì )怎么治(🖊)(zhì )？乔唯(wéi )一(💜)(yī )说，要(😺)做手(shǒ(🍯)u )术吗？(🌎)能完全(quán )治好(✴)吗？
容隽(jun4 )伸出(🐷)完(wán )好的那(nà(👓) )只手就(🍱)将她抱进了怀(🍠)(huái )中，说(shuō )：因(🗻)为(🔠)我知道出院(🈷)你(nǐ )就不会(huì(🔶) )理我了(🐻)，到时候我在(zà(😋)i )家里休(xiū )养，而(📽)你就顾着上课(🕜)(kè )上课(🤤)，你也不会来家(⏭)里看我(wǒ )，更不(💑)(bú )会像现在这(🕤)样照顾我(wǒ )了(🔀)
他习(xí(💣) )惯了每天早上(🐭)冲凉，手受伤(shā(🏁)ng )之后当(dāng )然不(🕑)方便，他(📥)(tā )又不(🔐)肯(kěn )让(📶)护工(gōng )近(jìn )身(💨)，因此每(měi )一天(🌹)早(zǎo )上，他(tā )都(🐂)会拉着(🗃)乔唯(wéi )一给自(🐰)(zì )己擦身(shēn )。
对(🗳)此(🌵)容隽并不会(🍌)觉(jiào )得不好(hǎ(🙋)o )意思，反(📠)正她早晚也(yě(😇) )是要面(miàn )对的(😴)。
两个人去楼下(🔩)(xià )溜达(🚒)了(le )一圈又上来(🎬)，一进门(mén )，便已(💨)(yǐ )经可以清晰(🏹)地看见二(èr )叔(🎎)三叔(shū(⬛) )一家人的眼睛(🍙)都在容(róng )隽身(⛄)上(shàng )打转。
容隽(🕤)，你不出(🌤)(chū )声，我(wǒ )也不(🧢)理你啦！乔唯一(👡)(yī )说。
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《泰剧毒爱》常见问题
跑者(🌘)将(🈺)人生押注在十(✈)秒里，动画也(👅)在(📏)那十秒里势要(♓)改变观众眼前(🕗)所(🌁)见的一切，比(🧞)赛结束，一切煽动(🌝)性的东西戛(💂)然(🏉)而止，这绝非(📆)单(👂)纯感动的体验(🐃)，它拒绝把角色(😒)心象世界剥开。是的，如果说同(🍾)为(🥎)独立动画出(🍢)身(🐌)的新海诚动(🤱)画(🖥)由不同角色的(😚)内面，通过宛如对唱一样的台(🍉)词互相交织组(💺)成(🔡)，观众相信主(🕎)角(🕝)（我）笃定(🔥)了(💑)与他者能最直(🎉)接地连结、(📖)笃(⛷)定世界的一切(🥖)，然后观众成为(👓)共(⛪)享同一种感(♉)受的共同体，那么(🚏)岩井泽健治(🏗)在(🥫)转向商业制(🌓)片(📰)第一作、用转(🦁)描技法制作的(🚢)《百米。》则希望观众更主动地探(💯)索(♑)，找到属于自(💎)己(🌪)的那个“我”。以(☕)及(✒)新海诚因为他(⛄)是“动画民科”，通过静止的层与(👍)层之间的作用(🎯)挖(🕵)掘世界的深(🏦)度(🎇)，岩井泽明显有(👣)着压倒性的动(🚹)画素养，他相信(😌)动画要动，不需(🎿)要内面、仅靠(🐵)纯(🌽)粹的动就能(🐉)连结世界，《百米。》正(🚳)是这样一部(💣)只(🏀)有表层面孔的(🧗)动画，且是充满(🌀)杂质的面孔。
转(🦖)描与纯手绘动画不一样的是(🤕)它(➖)一定是绘画(🔽)（(🖍)手的劳作）与(🍟)摄像机（机器(🦖)）的共同作业。转描动画有着(💮)“我”与世界的戏(🚕)剧(🌟)，这里的“我”是(💸)指(🐿)由构成动画的(🚃)线的原生质（(🌚)protoplasm），正因为原画(🦓)师之手的劳作(🍓)，这种拒绝僵化(👿)的(❗)变化具备个(👬)人性，但这种个人(💬)性总会被摄(🤴)像(🐼)机下客观世界(🎱)的物质与逻辑(🐔)引导、诱惑，而(👤)原画师之手又把线的质感紧(😅)紧(🔤)地把握在自(💖)己(🌅)笔下，对现实的(🤴)物质与逻辑进(🉐)行抗衡。体育故事也是这么一(♈)回事，我们为之(🚛)热(😼)泪的种种运(🥗)动(🖍)的人生，实际上(👐)是人用身体投(🚞)身到世界，与世(❄)界交流、抗衡(🛋)，甚至可能被世(🍍)界(🉐)撕裂的戏剧(❣)一样。
于是，转描动(😪)画里的手与(🍷)机(🚺)器的共作（这(🍲)种共作也可以(🐦)当做在互相撕(😙)扯），以永远不和谐、不精确(✅)的(🐬)样子在动画(🕘)的(⏰)表层留下了种(🥥)种杂质，比如看(👏)着像是扁平的脸却有着不相(🎲)协调的过于立(🌨)体(📘)的运动，比如(🌈)有(⏬)的动画师手艺(📠)跟不上现实世(🕍)界的运动，导致(🍽)角色动得“不像(🍲)人”，但在《百米。》里(🍞)，我(🚁)更愿意把这(🗾)些杂质称为现实(📑)对动画面孔(💓)留(🥍)下的伤痕。当跑(🚄)者在起跑线各(🕑)自准备时，衣服(🚤)的折痕比纯手绘动画要来得(👆)更(🤘)密集；倾盆(🚚)大(🌑)雨让跑者身上(💖)出现不断蠕动(🥏)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🥋)的肌理——这(🦁)部(🐄)动画毫不在(🦏)意(🌇)让信息量变得(🍽)排山倒海——(🌫)也是这个长镜(💻)头里，在开始赛(💿)跑那决定人生(🙌)的(🐬)十秒之前，框(👋)里的一切人和背(💕)景的线都在(🍵)运(👡)动里抖动，我们(🌮)第一次如此清(🐯)晰地看见人与(😏)世界的相互作用力，这正如鱼(🍪)丰(💓)漫画总是表(😗)现(👲)出谵妄的价值(🥉)观一样，究竟是(🚡)世界影响了人，还是偏执狂在(💎)动摇世界，我们(🛎)无(💷)法确定何者(📼)才(👳)是现实，或者说(😰)，即使转描动画(🧒)也不存在所谓(⏰)的确凿的现实(🙀)性吧。因为角色(🍪)从(🐡)不说出心里(🏵)话，直到富坚被现(♿)实压垮崩溃(🏝)，线(🤶)条也跟着紊乱(🐸)，他哭的样子着(🎻)实令人心疼之(🦇)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(🐥)欢(🐸)的动画之一(📣)《猫(🕷)妖小杏》刚好也(🔧)是转描动画，它(❕)同样有着来自现实的杂质，比(💜)如该片采用现(✔)场(✉)收音的方式(🍝)，电(🦎)影的“声腔”有着(🐸)超出画纸之外(🥥)的空旷，然而这(🧝)是一部需要抑(🌨)制住单纯靠手(👁)作(🗂)来想象运动(🏪)的动画，因为少女(📸)对世界感到(🛴)无(🌁)聊，她面对会说(🤞)话的猫这种超(🐩)自然生物也毫(🎳)无想法。形式在故事引导下，转(➰)描(🍞)动画将现实(📹)里(🔳)的那些习以为(📸)常的“噪”与“动”带(💝)入动画后，现实性被动画给均(⬜)质化，留下了不(📇)和(🎖)谐的扁平的(🏪)表(🌦)面。《百米。》的杂质(🤐)留下了凹凸不(🐐)平的面孔，个人(🔘)与世界、动画(🆙)与现实、手与(🏼)机(🐟)器对运动的(🤨)想(🔮)象力不断彼此(⛏)抗衡，几乎要(💣)冲(🖖)破平面的画纸(🎴)、画面、银幕(📃)。要说动画哪些(♎)地方不是转描的话，几乎就只(📰)有(🎴)跑步的时刻(⏳)，在(👾)标枪打响后，跑(✳)者对爆发力与(🔁)全力以赴的迷恋直接冲破现(🏭)实，画者无法参(👄)照(👃)现实，只能发(🤝)挥(💀)自己的想象去(🕥)描绘速度。这就是这部动画所(🛌)描绘的体育运(🍲)动，画者无疑也(🤐)是(🕎)选手。
我觉得(🔮)岩(♟)井泽这次联合(㊗)动画师小岛(🎋)庆(⏲)祐确实在一般(🏘)的日本商业动(🥓)画体制里带来(👏)了此前没有的东西（或者说(🔋)是(😺)“杂质”），动画(👧)师(🈲)出身的押山清(🐬)高在去年上映(🐐)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🗽)影的制作规模(🚐)，利(🐷)用小团队的(🤠)体(🏪)制尽可能保留(👛)原画师的人工性，这种体制宛(🍃)如希望洗净日(📃)本动画的工业(🤡)属(📎)性，我觉得押(💟)山(✒)应该希望观众(🏣)能注意到那(✌)些(🆒)“动”里蕴含着手(🥄)的劳作，通过一(👘)种隐秘的“元动(♓)画”，在这部以画画为题材的动(🍟)画(🕡)里，利用动画(🥈)之(😂)“动”让人意识到(🦁)这是画，然后想(🍐)到不同的笔触各有主人，并为(🚅)这种人工的物(🍧)质(🎒)性感动。若借(💩)用(☝)土居伸彰的说(🛅)法来说的话，那就是《蓦然回首(🔮)》的局限性在于(✌)对动画的定义(👒)只(🎛)看到了帧与(🛍)帧(🗃)之间，动画还有(🛠)“帧之彼端”的(🦑)可(🚹)能性，即观众的(🎲)自我意识。面对(🐽)《百米。》凹凸不平(🕴)的面孔，我们却无法以一种动(🕍)画(⬇)教养判断它(💼)的(⏳)好与坏，只是在(🚗)极速一百米里(👢)，观众看到的不只是绘画与手(⛰)的劳作的奇迹(🚏)，动(🎵)画在逃避现(🔈)实(🚠)之前先要注视(♎)现实，只剩下速度的世界里我(♐)们可以选择看(🐂)清“我”自己的面(✌)孔(🛡)。
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