女超人电影在线观看完整免费高清悬疑片剧情简介
怕(pà )她(🏾)(tā )跑了，肖战一(yī )根手指头压在她脑袋上，顾潇潇(xiāo )气(qì )的抱着(zhe )他手指狠狠的咬了一口。
真(♉)的？顾潇(👧)潇(xiāo )激(jī )动的睁(zhēng )大眼睛，一双绿豆眼慢慢从惊讶(yà )转变成(chéng )惊(jīng )喜，胖(pàng )乎乎的小肉手(🍿)捂着脸偷(🚽)笑，太好(hǎo )了(le )，太(tài )好(hǎo )了，她(tā )可以说话了。
他侧着头看她的时(shí )候(hòu )，背对(duì )着光，阳光打在(🥀)他身后，让(🙄)她有些看不(bú )真(zhēn )切他脸(liǎn )上的表(biǎo )情，只知道他在笑。
她认(rèn )真的道(dào )：陈美外(wài )冷内(🐥)热，看起来(💁)高冷，实际上只(zhī )是她不(bú )太(tài )擅长交(jiāo )际，但她很仗义，对朋友也真诚(chéng )，至于(yú )艾(ài )美丽(🎬)
肖(xiāo )战被(⬅)她给笑的没脾气，柔软的身(shēn )体在他(tā )身(shēn )上一颤(chàn )一颤的，某人却还不自知，贴着(zhe )他(tā )蹭(♍)来蹭(cèng )去(🔫)。
现(xiàn )在她好不容易才把对他的感情压(yā )制(zhì )在内心(xīn )深处，他却又跑过来撩拨她的心(xī(📶)n )弦。
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跑者(🤓)将人生押注(🍂)在(💸)十秒里，动画也(😐)在那十秒里势(🎛)要(⏸)改变观众眼(🐿)前所见的一切(🚃)，比(🎑)赛结束，一切(🏼)煽(🦅)动性的东西(👞)戛(🐳)然而止，这绝非(🎃)单纯感动的体验，它拒绝把角(🔊)色心象世界剥(🔔)开(🐤)。是的，如果说(🌎)同(🛌)为独立动画(✡)出(🕜)身的新海诚动画由不同角色(⛏)的内面，通过宛(🕌)如对唱一样的(🎻)台(💛)词互相交织(⏯)组(⚽)成，观众相信(🍡)主角（我）笃定(📗)了与他者能(🎏)最(🔁)直接地连结、(🕚)笃定世界的一(🥂)切(🚿)，然后观众成(🏅)为共享同一种(👣)感(🌦)受的共同体(🤞)，那(🕋)么岩井泽健(🍗)治(🍀)在转向商业制(🧥)片第一作、用(🎤)转描技法制作(🌕)的《百米。》则希望(🏿)观(🎽)众更主动地(❎)探(🍊)索，找到属于(🤙)自(🎤)己的那个“我”。以及新海诚因为(⤴)他是“动画民科(⏫)”，通过静止的层(🚵)与(🌨)层之间的作(🎡)用(🚀)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🦉)有着压倒性的(🍣)动画素养，他相(👙)信动画要动，不(🥄)需(😜)要内面、仅(🚌)靠纯粹的动就能(📿)连结世界，《百(🔄)米(📷)。》正是这样一部(💽)只有表层面孔(🍕)的动画，且是充(💜)满杂质的面孔(🌟)。
转描与纯手绘(🦐)动(💪)画不一样的(🏣)是(🚲)它一定是绘画(😽)（手的劳作）与摄像机（机(🌎)器）的共同作(🎢)业。转描动画有(💍)着(🥚)“我”与世界的(📶)戏(🐻)剧，这里的“我”是指由构成动画(🐻)的线的原生质(💎)（protoplasm），正因为原(🚅)画师之手的劳(✏)作(😏)，这种拒绝僵(📺)化的变化具备个(🏅)人性，但这种(💏)个(🔻)人性总会被摄(🐶)像机下客观世(🌕)界的物质与逻(🎥)辑引导、诱惑(🍍)，而原画师之手(🗡)又(😵)把线的质感(🧒)紧(♎)紧地把握在自(⬅)己笔下，对现实的物质与逻辑(🎀)进行抗衡。体育(✉)故事也是这么(📈)一(🧠)回事，我们为(🤦)之(🚫)热泪的种种运动的人生，实际(⌚)上是人用身体(🖲)投身到世界，与(🚵)世界交流、抗(🌞)衡(🥤)，甚至可能被(😗)世界撕裂的戏剧(🤠)一样。
于是，转(🧓)描(🚭)动画里的手与(😐)机器的共作（(👎)这种共作也可(🅰)以当做在互相(🔓)撕扯），以永远(💞)不(🌐)和谐、不精(🏋)确(🦗)的样子在动画(🖼)的表层留下了种种杂质，比如(👃)看着像是扁平(🛬)的脸却有着不(🚜)相(📋)协调的过于(🙌)立(🍆)体的运动，比如有的动画师手(✔)艺跟不上现实(🥁)世界的运动，导(🧠)致角色动得“不(🥋)像(🛩)人”，但在《百米(🏤)。》里，我更愿意把这(🈵)些杂质称为(🚗)现(🏟)实对动画面孔(🍟)留下的伤痕。当(🌓)跑者在起跑线(🏀)各自准备时，衣(🌪)服的折痕比纯(🔏)手(🚏)绘动画要来(🛁)得(🍗)更密集；倾盆(🚨)大雨让跑者身上出现不断蠕(🤢)动的光泽，宛如(👃)现实在抚摸动(🐱)画(🆎)的肌理——(🤣)这(🤲)部动画毫不在意让信息量变(💑)得排山倒海—(🕌)—也是这个长(🀄)镜头里，在开始(🐐)赛(㊙)跑那决定人(💁)生的十秒之前，框(🎙)里的一切人(🎖)和(🏬)背景的线都在(🤮)运动里抖动，我(🙃)们第一次如此(🎬)清晰地看见人(✝)与世界的相互(🕕)作(🌻)用力，这正如(🍮)鱼(🚿)丰漫画总是表(🔏)现出谵妄的价值观一样，究竟(🦈)是世界影响了(💿)人，还是偏执狂(📪)在(🦏)动摇世界，我(🌧)们(🔺)无法确定何者才是现实，或者(🐑)说，即使转描动(🏘)画也不存在所(👋)谓的确凿的现(😀)实(🌩)性吧。因为角(🐝)色从不说出心里(🔃)话，直到富坚(🛄)被(💛)现实压垮崩溃(🌾)，线条也跟着紊(🏗)乱，他哭的样子(💇)着实令人心疼(🎛)之余也让人忍(🔶)俊(🙃)不禁。
是去年(👈)喜(🌯)欢的动画之一(🌄)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🏞)，它同样有着来(🕸)自现实的杂质(🗑)，比(🌦)如该片采用(⬛)现(🕯)场收音的方式，电影的“声腔”有(🛏)着超出画纸之(😻)外的空旷，然而(📬)这是一部需要(⏱)抑(⛰)制住单纯靠(🈲)手作来想象运动(😋)的动画，因为(🔯)少(🦏)女对世界感到(🌕)无聊，她面对会(🍃)说话的猫这种(💂)超自然生物也(📛)毫无想法。形式(🧝)在(🕟)故事引导下(🍿)，转(🏯)描动画将现实(💊)里的那些习以为常的“噪”与“动(🏙)”带入动画后，现(🅿)实性被动画给(🔕)均(🏹)质化，留下了(🛷)不(🤛)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🍹)质留下了凹凸(🧘)不平的面孔，个(👶)人与世界、动(🍏)画(😜)与现实、手(🍉)与机器对运动的(🔓)想象力不断(🌫)彼(🛥)此抗衡，几乎要(🐾)冲破平面的画(📉)纸、画面、银(🌗)幕。要说动画哪(🛣)些地方不是转(🤖)描(😳)的话，几乎就(🥍)只(😢)有跑步的时刻(🔃)，在标枪打响后，跑者对爆发力(💻)与全力以赴的(👌)迷恋直接冲破(🐊)现(🛃)实，画者无法(⤴)参(🐒)照现实，只能发挥自己的想象(⤵)去描绘速度。这(🎛)就是这部动画(👹)所描绘的体育(📞)运(💓)动，画者无疑(🌾)也是选手。
我觉得(🤧)岩井泽这次(🔛)联(🦑)合动画师小岛(🍲)庆祐确实在一(🌦)般的日本商业(🤮)动画体制里带(🎂)来了此前没有(✡)的(📇)东西（或者(🛎)说(😚)是“杂质”），动画(🔮)师出身的押山清高在去年上(🔵)映的《蓦然回首(🗃)》里缩小了动画(🧑)电(🍧)影的制作规(❕)模(😟)，利用小团队的体制尽可能保(➰)留原画师的人(🕧)工性，这种体制(🎀)宛如希望洗净(🙎)日(🔇)本动画的工(🧖)业属性，我觉得押(📟)山应该希望(🦔)观(🙇)众能注意到那(🍚)些“动”里蕴含着(👞)手的劳作，通过(⛷)一种隐秘的“元(📫)动画”，在这部以(👆)画(🈚)画为题材的(🦔)动(⏩)画里，利用动画(👬)之“动”让人意识到这是画，然后(🥉)想到不同的笔(⛵)触各有主人，并(🔏)为(🍘)这种人工的(🈯)物(🛅)质性感动。若借用土居伸彰的(📆)说法来说的话(✒)，那就是《蓦然回(💔)首》的局限性在(🛣)于(🥒)对动画的定(💆)义只看到了帧与(🔳)帧之间，动画(🚼)还(🥘)有“帧之彼端”的(🆗)可能性，即观众(🆖)的自我意识。面(🆔)对《百米。》凹凸不(😡)平的面孔，我们(⬛)却(😜)无法以一种(🏛)动(👅)画教养判断它(😮)的好与坏，只是在极速一百米(🈴)里，观众看到的(🦗)不只是绘画与(🕕)手(🕎)的劳作的奇(🦉)迹(🌵)，动画在逃避现实之前先要注(🍛)视现实，只剩下(🐜)速度的世界里(❇)我们可以选择(🍳)看(🐉)清“我”自己的(💚)面孔。
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