遇见璀璨的你演员表剧情简介
没多大一会(🔔)(huì )儿，秦昭就(jiù )摆弄(💀)着手中(zhōng )的(⏮)钱袋，看(🚗)(kàn )着聂远乔(🖖)扬(yáng )声说了一句(jù(🌮) )话：聂大公(🤛)(gōng )子，和你做(zuò )生意(🎒)就是(shì )敞亮(🙅)，而且(qiě(🐄) )有赚头！
张(zhā(🎍)ng )大湖见张秀(xiù )娥还(🐤)在，就(jiù )局促(⚪)的看着(🧖)(zhe )张秀娥：秀(🏀)(xiù )秀娥我
既(✊)然(rán )已(🔎)经决定下(xià(💽) )来，张秀娥(é )就开始(🅿)收拾(shí )东西(🏉)了。
姐(jiě(👗) )姐！我要(yào )和(🔹)你一起去(qù(🐗) )！张春桃(🥡)一(yī )脸坚定(💺)的说(shuō )道。
周氏赤(chì(🤶) )红着眼睛看(📤)(kàn )着张(🙅)大湖，当下就(🌵)道：什么？是针(zhē(⛸)n )！你的儿子(zǐ(🕉) )，被人扎(🐰)了(le )一根针进(🗄)去(qù )！
张大湖(🔛)听到这(🔵)当下(xià )就道(🏪)：什么(me )？要把孩子(🤫)(zǐ )肉给割开(🌸)？我不(🌇)同意！
周氏冷(🏣)漠的(de )看了一(⛎)眼张(zhā(💩)ng )大湖：张大(📁)(dà )湖，你不觉(jiào )得你(🎍)现在说(shuō )这(🙇)些话已(🤖)经(jīng )晚了么(🛸)？
张(zhāng )大湖(🛐)的语(yǔ(😧) )气之中带起(🏴)(qǐ )了几分恳求(qiú )：(🎫)梅子，我(wǒ )知(🙋)道你不(🌇)想(xiǎng )要我的(😯)东西(xī )，那那就算(suà(😗)n )是我给孩子(⭕)(zǐ )们的(🤐)，你总(zǒng )也得(🔐)让我这(zhè )个(🚄)当爹的(👩)，照顾一下孩(🍍)(hái )子吧？
周(zhōu )氏瞥(🌍)了张大(dà )湖(🛳)一眼：(⭕)你(nǐ )现在知(🈸)道照(zhào )顾孩(⬛)子了？(💽)
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《遇见璀璨的你演员表》常见问题
跑者将(📧)人生押注在十秒里，动画也在(😬)那(🙈)十秒里势要(💶)改(♍)变观众眼前(🌖)所(🎁)见的一切，比赛(🛫)结束，一切煽动性的东西戛然(🐒)而止，这绝非单(🏭)纯(🗳)感动的体验(🍐)，它(🌬)拒绝把角色(🚑)心(🚻)象世界剥开。是的，如果说同(🐆)为(🌟)独立动画出身(⌛)的新海诚动画(💶)由(🚢)不同角色的(🤡)内(🐙)面，通过宛如对(💽)唱一样的台(🍍)词(🦒)互相交织组(👛)成(🐷)，观众相信主角(🧓)（我）笃定了(🍌)与他者能最直接地连结、笃(㊙)定(🖍)世界的一切(📔)，然(🛤)后观众成为(🔳)共(🎃)享同一种感受(🕋)的共同体，那么岩井泽健治在(🎤)转向商业制片(🐘)第(🏵)一作、用转(🍡)描(🤑)技法制作的(🚹)《百(🎅)米。》则希望观众更主动地探(🎩)索(😼)，找到属于自己(🔏)的那个“我”。以及(🔖)新(🚨)海诚因为他(🏳)是(🈹)“动画民科”，通过(🦄)静止的层与(🙍)层(🚟)之间的作用挖(📄)掘世界的深度(🌏)，岩井泽明显有(⚾)着压倒性的动画素养，他相信(📃)动(🎍)画要动，不需(🐡)要(🚡)内面、仅靠纯(🔼)粹的动就能连(🏙)结世界，《百米。》正是这样一部只(😈)有表层面孔的(💻)动(📞)画，且是充满(🥫)杂(🥘)质的面孔。
转描(😍)与纯手绘动画不一样的是它(🔐)一定是绘画（(🦌)手的劳作）与(🙃)摄(🎮)像机（机器(📰)）(💱)的共同作业。转(⏱)描动画有着(🦖)“我(🈂)”与世界的戏剧(✒)，这里的“我”是指(🐸)由构成动画的(👵)线的原生质（protoplasm），正因为原画(👣)师(👍)之手的劳作(🥇)，这(😹)种拒绝僵化的(⌚)变化具备个人(😧)性，但这种个人性总会被摄像(📲)机下客观世界(🚐)的(🧓)物质与逻辑(🐫)引(📌)导、诱惑，而原(🥗)画师之手又把线的质感紧紧(🍚)地把握在自己(🚼)笔下，对现实的(🎒)物(🔐)质与逻辑进(😓)行(🈲)抗衡。体育故事(🏋)也是这么一(🚹)回(🏌)事，我们为之热(🐅)泪的种种运动(😑)的人生，实际上(⚽)是人用身体投身到世界，与世(🎚)界(🌳)交流、抗衡(🥠)，甚(🏛)至可能被世界(🛂)撕裂的戏剧一(🕎)样。
于是，转描动画里的手与机(💂)器的共作（这(🈹)种(🦉)共作也可以(🎓)当(💎)做在互相撕扯(🕵)），以永远不和谐、不精确的(⤴)样子在动画的(📭)表层留下了种(🌱)种(⚡)杂质，比如看(🥍)着(🍶)像是扁平的脸(🎏)却有着不相(🤲)协(🍏)调的过于立体(🌓)的运动，比如有(♎)的动画师手艺(🐏)跟不上现实世界的运动，导致(😅)角(🗣)色动得“不像(♐)人(🌲)”，但在《百米。》里，我(🌎)更愿意把这些(📆)杂质称为现实对动画面孔留(🕷)下的伤痕。当跑(🔗)者(🚩)在起跑线各(🥇)自(📁)准备时，衣服的(⏲)折痕比纯手绘动画要来得更(🎃)密集；倾盆大(👬)雨让跑者身上(📤)出(🕘)现不断蠕动(🚸)的(👶)光泽，宛如现实(🐖)在抚摸动画(🎑)的(👪)肌理——这部(🤭)动画毫不在意(🌌)让信息量变得(✖)排山倒海——也是这个长镜(🏮)头(🎃)里，在开始赛(😜)跑(🛣)那决定人生的(🦏)十秒之前，框里(🔣)的一切人和背景的线都在运(♌)动里抖动，我们(🔠)第(👼)一次如此清(🔆)晰(🔓)地看见人与世(🐽)界的相互作用力，这正如鱼丰(😬)漫画总是表现(⌛)出谵妄的价值(🔇)观(🏹)一样，究竟是(🕺)世(🍯)界影响了人，还(🏴)是偏执狂在(🖱)动(🏎)摇世界，我们无(💇)法确定何者才(🌄)是现实，或者说(😚)，即使转描动画也不存在所谓(✴)的(🍽)确凿的现实(🐺)性(🕉)吧。因为角色从(🖐)不说出心里话(🌆)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🚫)条也跟着紊乱(🗯)，他(🥁)哭的样子着(📙)实(👸)令人心疼之余(🖨)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(😏)的动画之一《猫(🤩)妖小杏》刚好也(😠)是(👼)转描动画，它(😩)同(🦗)样有着来自现(🥩)实的杂质，比(🈵)如(🔛)该片采用现场(🛬)收音的方式，电(🦇)影的“声腔”有着(⏲)超(🌳)出画纸之外的空旷，然而这(👣)是(🎉)一部需要抑(👲)制(🤼)住单纯靠手作(🕹)来想象运动的(🏻)动画，因为少女对世界感到无(🖖)聊，她面对会说(🖕)话(💙)的猫这种超(👨)自(🐷)然生物也毫无(👢)想法。形式在故事引导下，转描(➡)动画将现实里(🏝)的那些习以为(🧠)常(🍳)的“噪”与“动”带(✡)入(🖨)动画后，现实性被动画给均(🐛)质(🤒)化，留下了不和(📖)谐的扁平的表(🕥)面。《百米。》的杂质(🦀)留(🐥)下了凹凸不平的面孔，个人(✔)与(😰)世界、动画(🔠)与(🖥)现实、手与机(🐖)器对运动的想(📊)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🍀)破平面的画纸(📑)、(🕘)画面、银幕(🛀)。要(🚷)说动画哪些地(😶)方不是转描的话，几乎就只有(🔲)跑步的时刻，在(🤺)标枪打响后，跑(🔬)者(🐑)对爆发力与(🔭)全(🐮)力以赴的迷恋直接冲破现(🔒)实(🌺)，画者无法参照(🏾)现实，只能发挥(🦕)自己的想象去(😺)描(✌)绘速度。这就是这部动画所(📊)描(😨)绘的体育运(🌃)动(🕒)，画者无疑也是(🐛)选手。
我觉得岩(🀄)井泽这次联合动画师小岛庆(🚡)祐确实在一般(🌂)的(🚛)日本商业动(🏕)画(🖍)体制里带来了(🐨)此前没有的东西（或者说是(🦖)“杂质”），动画师(📱)出身的押山清(📽)高(🧛)在去年上映(🤷)的(🐼)《蓦然回首》里缩小了动画电(🌝)影(🔥)的制作规模，利(👟)用小团队的体(🔰)制尽可能保留(🏄)原(🈶)画师的人工性，这种体制宛(🧙)如(🌭)希望洗净日(👺)本(👟)动画的工业属(📺)性，我觉得押山(👷)应该希望观众能注意到那些(🎨)“动”里蕴含着手(🤕)的(🔔)劳作，通过一(🈷)种(🌗)隐秘的“元动画(⏱)”，在这部以画画为题材的动画(🍇)里，利用动画之(🚔)“动”让人意识到(🚙)这(🚯)是画，然后想(🛄)到(🏯)不同的笔触各有主人，并为(🚹)这(🍾)种人工的物质(🧥)性感动。若借用(🧦)土居伸彰的说(💈)法(📆)来说的话，那就是《蓦然回首(💌)》的(😢)局限性在于(🔼)对(⚡)动画的定义只(📇)看到了帧与帧(🛀)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🏳)能性，即观众的(🔔)自(🌸)我意识。面对(✍)《百(🌱)米。》凹凸不平的(🛋)面孔，我们却无法以一种动画(😙)教养判断它的(🌀)好与坏，只是在(🔒)极(✒)速一百米里(🦗)，观(🍶)众看到的不只是绘画与手(😔)的(👊)劳作的奇迹，动(👻)画在逃避现实(🛰)之前先要注视(🕎)现(🤞)实，只剩下速度的世界里我(🍜)们(🌩)可以选择看(💔)清(💒)“我”自己的面孔(🐜)。
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