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剧情简介
无论(⛺)如(rú )何，总(zǒng )归是好事。秀芬看到进文，立时就跑了出(chū )去, 进(🏤)文(wén )，如何(hé(🌵) )？可得了消(⛲)(xiāo )息？
张采(💊)萱见他们神(📯)情坦(🎤)荡，显然(🕚)是(shì(⬜) )真不知(🏺)(zhī )道(🖇)的。她一(✒)(yī )时(🐔)间也不(🧙)知道是该高兴还是该(gāi )难过，毕竟没(méi )有消息(xī )就是(shì )好(🛏)消息(xī )。如果(✍)真从这些人(🉑)口中(zhōng )知道(🐪)了(le )秦(❓)肃凛(lǐ(👭)n )他们(🏨)的(de )消息(💨)(xī )，那(😵)必(bì )然(🐷)不是(🆔)什么好(🐺)事。
她这边迟疑(yí )，骄阳(yáng )已经道(dào )，娘，爹不(bú )回来是不是跟(🚰)那天搜屋子(👏)的那(nà )些官(🐬)兵(bīng )有关系(🚳)(xì )？对了，他(💢)(tā )们(🈵)现在还(🐂)在村(👲)口不肯(👩)离开(🏺)，是(shì )不(🦇)是就(🌺)(jiù )是在等(děng )爹回来(lái )？
不(bú )待张采萱说话，他已经出(🕖)门去(qù )牵了(🔀)马(mǎ )车到后(🕝)(hòu )院开始(shǐ(🚌) )卸，她一直(zhí(🚷) )沉默(🖱)陪着，讲(🌽)真，她(🧞)有(yǒu )点(🤬)慌乱(🏭)(luàn )，以往(🎃)(wǎng )秦(🕖)肃凛(lǐ(🐦)n )虽然(rán )不在家(jiā )，但她心里知道，他就(jiù )在都城(chéng )郊外，虽然(💰)偶(ǒu )尔会出(🕌)去剿(jiǎo )匪，但(🥉)每个月都会(⛷)回来。如今(jī(🤽)n )这一(💇)去(qù )，不(🚢)知(zhī(🧠) )道何时(🚉)才能(🏔)(néng )回来(🏥)，或者(💌)说还有没有回来的(de )那天。
张采萱(xuān )却一直没动(dòng )，只站(🚢)在大门口，看(🛹)向进文，进文(💉)，你们得(dé )了(👀)消息(xī )了吗(🎗)(ma )？
天(🎏)色(sè )渐(🚰)晚，村(⛔)里那边(📅)却始(😮)终(zhōng )没(🦓)有消(🤫)(xiāo )息传(💯)来(lái )，张采(cǎi )萱的(de )心慢慢(màn )地提了起来，看来是不(bú )顺利了(👍)(le )。
到了(le )村西, 抱(💷)(bào )琴本来和(❔)张(zhāng )采萱道(🍲)别往那边去(🤐)了，走(🏇)了不(bú(👈) )远后(🔳)又(yòu )掉(🏤)头回(😔)(huí )来，张(🕦)采萱(👊)(xuān )这边正往老大夫家中去呢，接(jiē )骄阳回(huí )家来着(zhe )。
比(📎)如今天(tiān ), 村(🦁)口的进文又(🔖)来架马车去(🔎)镇上(shàng ), 村口(🔥)那(nà(🌰) )边又有(🍇)(yǒu )不(🖲)少人(ré(🦔)n )想要(🚉)(yào )让他(🐹)帮忙(🆗)买东西(🤼)。
午后的时候(hòu )，抱琴(qín )带些孩(hái )子到了(le )，她(tā )最近正(zhèng )忙呢(👤)，也难得上门(💴)。此(cǐ )时来了(🙈)(le )，却有(yǒu )些忧(😖)心(xīn )忡忡，采(📖)萱(xuā(✡)n )，他们这(🌺)一去(✒)，何时才(💥)能回(⛹)？
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《阁楼之花免费观看完整版星辰影院》常见问题
跑(🎙)者(🌇)将人生押注在(🍖)十秒里，动画也在那十秒里势(🌍)要改变观众眼(🥐)前(🐗)所见的一切(😐)，比(✂)赛结束，一切(🅾)煽(🎷)动性的东西戛(📸)然而止，这绝(🐍)非(😻)单纯感动的体(🍞)验，它拒绝把角(🕎)色(⛏)心象世界剥(🏍)开。是的，如果说同(👕)为独立动画(🕠)出(🌻)身的新海诚(📂)动(🌃)画由不同角色(😣)的内面，通过宛(👆)如对唱一样的台词互相交织(🚁)组(❄)成，观众相信(🔏)主(🐵)角（我）笃(🤚)定(🧠)了与他者能最(🛹)直接地连结、笃定世界的一(💐)切，然后观众成(🔔)为(🐋)共享同一种(🎤)感(💪)受的共同体(🚦)，那(👿)么岩井泽健治(🔗)在转向商业(💽)制(👴)片第一作、用(💍)转描技法制作(🏝)的(🥊)《百米。》则希望(👨)观众更主动地探(😼)索，找到属于(👡)自(🛶)己的那个“我(🔚)”。以(🔼)及新海诚因为(📩)他是“动画民科(🖲)”，通过静止的层与层之间的作(🌿)用(🍛)挖掘世界的(😘)深(📙)度，岩井泽明显(🎸)有着压倒性的(😍)动画素养，他相信动画要动，不(🈺)需要内面、仅(🛹)靠(😌)纯粹的动就(🏦)能(🌚)连结世界，《百米(💰)。》正是这样一部(👟)只有表层面孔(🔅)的动画，且是充(🦍)满杂质的面孔(🤗)。
转(💵)描与纯手绘(🎚)动画不一样的是(🎐)它一定是绘(🕧)画(🍀)（手的劳作）(🏣)与摄像机（机(🌓)器）的共同作(🐒)业。转描动画有着“我”与世界的(🈳)戏(🎓)剧，这里的“我(🧀)”是(🧀)指由构成动画(✳)的线的原生质(📦)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(⛽)作，这种拒绝僵(🚫)化(🍞)的变化具备(😍)个(🚀)人性，但这种个(🆒)人性总会被摄(🌚)像机下客观世(🍨)界的物质与逻(🛵)辑引导、诱惑(🛍)，而(📧)原画师之手(🌽)又把线的质感紧(🚑)紧地把握在(🕹)自(🛢)己笔下，对现实(🍆)的物质与逻辑(🐮)进行抗衡。体育(⛱)故事也是这么一回事，我们为(🎬)之(🎟)热泪的种种(👾)运(🚂)动的人生，实际(⏰)上是人用身体(🤪)投身到世界，与世界交流、抗(🗺)衡，甚至可能被(🛹)世(😍)界撕裂的戏(⏭)剧(😬)一样。
于是，转描(🕗)动画里的手与(🛫)机器的共作（(💃)这种共作也可(🏺)以当做在互相(🤧)撕(📔)扯），以永远(😆)不和谐、不精确(⚽)的样子在动(📒)画(⚪)的表层留下了(🦓)种种杂质，比如(🚏)看着像是扁平(🙄)的脸却有着不相协调的过于(😍)立(🍊)体的运动，比(🆒)如(🦏)有的动画师手(🐈)艺跟不上现实(🧞)世界的运动，导致角色动得“不(🛎)像人”，但在《百米(🈳)。》里(💕)，我更愿意把(🥧)这(🏺)些杂质称为现(💻)实对动画面孔(🈲)留下的伤痕。当(🎰)跑者在起跑线(❤)各自准备时，衣(🕧)服(🍵)的折痕比纯(🆔)手绘动画要来得(📷)更密集；倾(🅿)盆(🐲)大雨让跑者身(🛏)上出现不断蠕(🍾)动的光泽，宛如(🔭)现实在抚摸动画的肌理——(👀)这(🐅)部动画毫不(🕷)在(🍊)意让信息量变(🧤)得排山倒海—(📝)—也是这个长镜头里，在开始(🧙)赛跑那决定人(🤛)生(🍇)的十秒之前(❇)，框(🚋)里的一切人和(😛)背景的线都在(👱)运动里抖动，我(📳)们第一次如此(💺)清晰地看见人(🤪)与(🔝)世界的相互(🔮)作用力，这正如鱼(📱)丰漫画总是(🦆)表(🍨)现出谵妄的价(👇)值观一样，究竟(🆗)是世界影响了(📁)人，还是偏执狂在动摇世界，我(🕙)们(🙄)无法确定何(🏣)者(🐅)才是现实，或者(⏳)说，即使转描动(🗯)画也不存在所谓的确凿的现(✖)实性吧。因为角(🚓)色(🎄)从不说出心(🖋)里(👵)话，直到富坚被(😅)现实压垮崩溃(♟)，线条也跟着紊(🍌)乱，他哭的样子(🎡)着实令人心疼(🕯)之(😑)余也让人忍(🌿)俊(🗄)不禁。
是去年喜(➰)欢的动画之(🛍)一(🎮)《猫妖小杏》刚好(🌌)也是转描动画(🌠)，它同样有着来(🐩)自现实的杂质，比如该片采用(📟)现(👔)场收音的方(🕡)式(💘)，电影的“声腔”有(🙈)着超出画纸之(🎂)外的空旷，然而这是一部需要(🆕)抑制住单纯靠(😞)手(🏇)作来想象运(🔂)动(🕑)的动画，因为少(🚒)女对世界感到无聊，她面对会(🍖)说话的猫这种(🎉)超自然生物也(🔋)毫(✴)无想法。形式(⏲)在(🕦)故事引导下，转(🥣)描动画将现(😆)实(🀄)里的那些习以(🐔)为常的“噪”与“动(🥙)”带入动画后，现(📤)实性被动画给均质化，留下了(🛵)不(🥋)和谐的扁平(😐)的(🎍)表面。《百米。》的杂(🗑)质留下了凹凸(👄)不平的面孔，个人与世界、动(❎)画与现实、手(⏱)与(📷)机器对运动(🦒)的(🏣)想象力不断彼(🚭)此抗衡，几乎要冲破平面的画(📏)纸、画面、银(🤹)幕。要说动画哪(🐃)些(🥓)地方不是转(🏄)描(😲)的话，几乎就只(🎚)有跑步的时(😩)刻(🛠)，在标枪打响后(🥟)，跑者对爆发力(🌕)与全力以赴的(⤴)迷恋直接冲破现实，画者无法(🌉)参(🐑)照现实，只能(🍇)发(🍵)挥自己的想象(🌷)去描绘速度。这(🎷)就是这部动画所描绘的体育(✔)运动，画者无疑(🦁)也(🧠)是选手。
我觉(🖌)得(🛒)岩井泽这次联(🥇)合动画师小岛庆祐确实在一(🏝)般的日本商业(🎵)动画体制里带(🔽)来(➿)了此前没有(📨)的(🍐)东西（或者说(🚴)是“杂质”），动(👟)画(🗨)师出身的押山(🤱)清高在去年上(🎇)映的《蓦然回首(🌖)》里缩小了动画电影的制作规(🌇)模(🎭)，利用小团队(🥩)的(🖇)体制尽可能保(😽)留原画师的人(🎦)工性，这种体制宛如希望洗净(⏯)日本动画的工(🍆)业(👃)属性，我觉得(📵)押(📱)山应该希望观(👬)众能注意到那些“动”里蕴含着(🔣)手的劳作，通过(🐠)一种隐秘的“元(✖)动(🆘)画”，在这部以(💕)画(🚑)画为题材的动(💈)画里，利用动(🈶)画(🚂)之“动”让人意识(💇)到这是画，然后(📦)想到不同的笔(👺)触各有主人，并为这种人工的(🏽)物(👔)质性感动。若(🎹)借(♊)用土居伸彰的(🈺)说法来说的话(📯)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🍭)于对动画的定(🗡)义(🗻)只看到了帧(🍛)与(🔢)帧之间，动画还(🧛)有“帧之彼端”的可能性，即观众(👃)的自我意识。面(😪)对《百米。》凹凸不(😨)平(🕉)的面孔，我们(🍜)却(🏥)无法以一种动(🌧)画教养判断(👤)它(🏗)的好与坏，只是(🤩)在极速一百米(📶)里，观众看到的(⏫)不只是绘画与手的劳作的奇(💂)迹(🌟)，动画在逃避(🐒)现(🛥)实之前先要注(🤶)视现实，只剩下(👩)速度的世界里我们可以选择(📮)看清“我”自己的(🌾)面(🧕)孔。
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