三星/7.1

这部才应该叫“机器人(🎋)总动员”吧(🍤)，皮(🍃)克斯那部不如改成《机器人瓦力(🚒)》。

本(🐝)片无论(👼)是(🐊)故事上还是视觉上都还挺有想(🐋)法(🚎)的，尤其(💚)是(😙)后者，各方面完成度也不错，但创(👽)新(📨)性和内(🤮)核(📭)还是差点意思，可能是短片改长(📓)片(❄)的原因。

一(🖥)个问题是融梗感比较强，当然后(🎢)面(🥚)应(🤳)该也有(🚿)借鉴这部的。模仿蒂姆·(🅱)波顿就(🍞)没(🎁)啥(🐾)可说的了，毕竟人家正牌制片人(🍰)带带后辈(🏧)也(📡)无可厚非。说几个有点脑洞的，有(🐑)的(🥑)可能比(🗻)较(🌋)扯：

（1）世界观约等于《终结者(🔫)》+《X战(🕳)警》，后者(🚔)尤(🎰)其明显，机器人内部的立场分歧(😰)—(⚫)—鹰派(🔕)-鸽(🦌)派/抵抗派-绥靖派，几乎就是X教授(🈴)-万(🐉)磁王在人(🥠)类与变种人对立问题上的分歧(🙌)的(🛏)翻(🥩)版，当然本片要理想化太多。类似(🕴)的设定(💮)在(😩)《变(🅱)形金刚》《猩球崛起》包括去年口碑(🥞)扑街的《电(🥦)幻(📠)国度》里也能看到。

（2）对极权主(😕)义(➖)、科学(🥇)崇(🐅)拜和种族清洗的影射几乎就是(🤚)明(⌛)喻纳粹(🔷)了(🐶)，太直白、太浅薄，谈不上很喜欢(📿)，但(😛)考虑到目(🍽)标受众，也可以理解。

（3）科学家(🍮)拆(🥑)分灵魂碎(😊)片我瞬间想起《哈利·波特》，但只(😭)是(👍)这(💻)个设定本身比较像，九个碎片所(🏈)赋予给(🥀)机(🏖)器(💼)人的九种人性特质还是有区分(🛄)的（这么(🍧)说(🐿)其实更像漫威无限宝石？），而(🐬)且(💏)呈现得(🆖)也(🛣)还算清晰，至少能记住几号是谁(🚨)有(🗡)什么特(🐴)点(♑)，但限于体量和片长每一个都不(🛑)够(🛥)丰富和深(😱)入。

（4）迷你机器人与开阔环境(🎶)、(😣)大型背景(🥫)物品和巨型对手形成的对比，充(🥍)分(🛢)继(🎾)承和发扬了三维动画电影的立(💡)体纵深(👶)优(🔱)势(🛷)（怎么像在写政治题），后面的(💻)《蚁人》系列(🌈)想(➖)必没少偷师。

（5）这个最搞笑，导(🐦)演(🕴)自己都(📛)不(🥑)知道，也不算啥融梗，但还是放在(📒)这(🖇)博君一(👒)笑(🐒)：8号的形象和设定跟许褚一模(🐜)一(🦉)样，对就是(😈)曹老板保镖，尤其是《真·三国无(🐃)双(🔛)》游戏里那(👻)个，当然这种角色哪哪都有，只是(👚)这(🚼)个(📕)8号尤其像；以及拿磁铁自慰那(💮)块算比(👦)较(😟)有(✔)想象力。

视觉呈现肯定是最大亮(🚐)点，融合了(🏖)哥(🤷)特风、末日废土、B级邪典、极(🌳)简(📴)主义甚(🐻)至(🐊)没落已久的德国表现主义等多(🐃)种(🤷)风格，看(🚄)得(🥢)出来主创肯定都是科幻迷，尤其(🥣)是(♊)导演和特(😠)效师。动作戏拍得也很流畅，运镜(👎)剪(😡)辑都是一(🔈)流，CG也没大毛病，对于2009年的非迪士(🐹)尼(🗝)/皮(💭)克斯/梦工厂/蓝天工作室制作的(🥩)好莱坞(🔲)动(🚙)画(🧐)很不容易了。

配音阵容挺强大，而(🔏)且很贴脸(🌡)，尤(🐚)其是约翰·C·赖利，声音太有辨(🏍)识(🥦)度，难道(㊙)是(🌋)小时候我爸带我去看《无敌破坏(💱)王(🔍)》的童年(😪)记(🚔)忆？但我很怀疑我爸会买英文(📓)原(🥩)版。还有最(🏃)后出cast表我还想了半天为什么没(🧀)有(🆙)3号(😂)4号双胞(⛄)胎，后来想起他俩不会说话，真是(🚙)蠢(⌛)哭(🍉)了。

可惜没能在2009年的9月9号观看这(🤝)部电影(🍆)，不(🥖)过(🔂)当时确实也没引进，是感到被冒(🤥)犯了么？(👼)

更(🦒)可惜的是本片的导演兼编剧申(🐎)·(🚂)阿克从(🏼)这(📣)部票房血扑之后就查无此人了(🎏)，其(😚)实挺promising的(🐯)，本(😞)可以成为亚当·艾略特（《玛丽(🔥)和(🏀)麦克斯》《蜗(🚏)牛回忆录》）那种风格鲜明的独(🚖)立(♎)动(🆑)画导演(🐼)。

PS：说来搞笑，我是因为本片制片(🏭)人(🏯)之(🏈)一、俄罗斯导演提莫·贝克曼(👜)贝托夫(😍)执(🚞)导(🕣)的科幻新片《极限审判》即将上映(🗞)才补的这(🈷)部(🌧)（他还拍过《通缉令》，并为《网络谜(🔏)踪(🎣)》系列、(🦔)《波(🎻)斯语课》《硬核亨利》担任制片人）(🔲)，但(🗞)这位老(💙)叔(⛑)很难说有啥自己的风格吧，尤其(📐)是(🐻)跟另一位(〽)制片人相比，不过还是打算补一(🏆)下(➖)他(📲)的《吸血(⛳)鬼猎人林肯》。这一天天过得。

跑者(🍎)将(🚑)人生押注在十(🚵)秒里，动画也在(🍬)那(👹)十秒里势要(⏬)改(🥨)变观众眼前所(👉)见的一切，比(🌟)赛(⬇)结束，一切煽(👋)动(⛳)性的东西戛然(🌚)而止，这绝非单(🥪)纯感动的体验，它拒绝把角色(⌚)心(⚫)象世界剥开(🏣)。是(♟)的，如果说同(😌)为(🥢)独立动画出身(🦔)的新海诚动画由不同角色的(🍜)内面，通过宛如(📑)对(💶)唱一样的台(🚘)词(🍜)互相交织组(🧞)成(🚓)，观众相信主角（我）笃定(🥑)了(🌄)与他者能最直(🖨)接地连结、笃(👲)定(🍣)世界的一切(👥)，然(✔)后观众成为共(❌)享同一种感(😋)受(🈷)的共同体，那(🗡)么(🏅)岩井泽健治在(🤘)转向商业制片(🍛)第一作、用转描技法制作的(🧤)《百(🔮)米。》则希望观(🔈)众(🍿)更主动地探(💂)索(🤼)，找到属于自己(😐)的那个“我”。以及新海诚因为他(🍂)是“动画民科”，通(🌂)过(🔨)静止的层与(🌔)层(📜)之间的作用挖(📣)掘世界的深度，岩井泽明显有(⭕)着压倒性的动(🅾)画素养，他相信(💍)动(🅰)画要动，不需(📐)要(🍚)内面、仅靠纯(👟)粹的动就能(👸)连(🕴)结世界，《百米。》正(🗃)是这样一部只(🧤)有表层面孔的(🐮)动画，且是充满杂质的面孔。

转(💕)描(🥘)与纯手绘动(🚃)画(🛠)不一样的是它(🗣)一定是绘画（(🚌)手的劳作）与摄像机（机器(🎏)）的共同作业(💏)。转(🈵)描动画有着(🍓)“我(🚤)”与世界的戏剧(🏬)，这里的“我”是指由构成动画的(🎷)线的原生质（(📕)protoplasm），正因为原画(🔵)师(📀)之手的劳作(😡)，这(♏)种拒绝僵化的(🍦)变化具备个(😆)人(🎪)性，但这种个人(🛷)性总会被摄像(🚮)机下客观世界(🖤)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🐋)原(💕)画师之手又(🏙)把(🚬)线的质感紧紧(🚋)地把握在自己(📿)笔下，对现实的物质与逻辑进(🔝)行抗衡。体育故(🕕)事(🛬)也是这么一(🙎)回(🏩)事，我们为之热(🏁)泪的种种运动的人生，实际上(😣)是人用身体投(🛄)身到世界，与世(❎)界(⛪)交流、抗衡(🚺)，甚(🧓)至可能被世界(🎬)撕裂的戏剧(👛)一(🐥)样。

于是，转描动(💟)画里的手与机(📌)器的共作（这(😡)种共作也可以当做在互相撕(🔆)扯(🕊)），以永远不(🕐)和(😑)谐、不精确的(⛺)样子在动画的(🐐)表层留下了种种杂质，比如看(✏)着像是扁平的(🚝)脸(🐫)却有着不相(🏘)协(🤴)调的过于立体(❕)的运动，比如有的动画师手艺(🎺)跟不上现实世(🚁)界的运动，导致(📩)角(🤡)色动得“不像(🎳)人(🕉)”，但在《百米。》里，我(🧛)更愿意把这(🍴)些(🖼)杂质称为现实(🥍)对动画面孔留(💧)下的伤痕。当跑(🖲)者在起跑线各自准备时，衣服(🔚)的(🗽)折痕比纯手(⛹)绘(🚦)动画要来得更(🏟)密集；倾盆大(🚓)雨让跑者身上出现不断蠕动(👼)的光泽，宛如现(🏐)实(🕣)在抚摸动画(💓)的(🎁)肌理——这部(🔎)动画毫不在意让信息量变得(🔟)排山倒海——(🏕)也是这个长镜(🐛)头(👼)里，在开始赛(⬜)跑(🍒)那决定人生的(🚌)十秒之前，框(🚲)里(👝)的一切人和背(🍅)景的线都在运(👋)动里抖动，我们(🙉)第一次如此清晰地看见人与(🤥)世(🤯)界的相互作(🖥)用(🧝)力，这正如鱼丰(🕵)漫画总是表现(🚠)出谵妄的价值观一样，究竟是(🚠)世界影响了人(♋)，还(🦎)是偏执狂在(🥑)动(⭕)摇世界，我们无(🙅)法确定何者才是现实，或者说(🥛)，即使转描动画(🍢)也不存在所谓(⏱)的(🌷)确凿的现实(🏒)性(👘)吧。因为角色从(🗼)不说出心里(🦇)话(📼)，直到富坚被现(🎬)实压垮崩溃，线(🥟)条也跟着紊乱(👚)，他哭的样子着实令人心疼之(🛍)余(🏤)也让人忍俊(🥝)不(🎀)禁。

是去年喜欢(😏)的动画之一《猫(👂)妖小杏》刚好也是转描动画，它(💢)同样有着来自(⛹)现(🔢)实的杂质，比(🎤)如(🔦)该片采用现场(💂)收音的方式，电影的“声腔”有着(🐃)超出画纸之外(🚁)的空旷，然而这(👍)是(♈)一部需要抑(🍕)制(🧞)住单纯靠手作(🍧)来想象运动(🐔)的(🕘)动画，因为少女(🖖)对世界感到无(🌃)聊，她面对会说(🐅)话的猫这种超自然生物也毫(🕵)无(🐒)想法。形式在(😅)故(📩)事引导下，转描(🐘)动画将现实里(💻)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🌄)入动画后，现实(🐽)性(🤗)被动画给均(〰)质(💳)化，留下了不和(😯)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🧑)留下了凹凸不(🌔)平的面孔，个人(👢)与(🥞)世界、动画(🎋)与(🆗)现实、手与机(❎)器对运动的(🥀)想(🤞)象力不断彼此(🎛)抗衡，几乎要冲(👄)破平面的画纸(🎫)、(😉)画面、银幕。要说动画哪些(🖊)地(🐳)方不是转描(🛴)的(💹)话，几乎就只有(🏪)跑步的时刻，在(🧣)标枪打响后，跑者对爆发力与(😓)全力以赴的迷(😬)恋(📅)直接冲破现(🌏)实(💳)，画者无法参照(👱)现实，只能发挥自己的想象去(🕖)描绘速度。这就(🐎)是这部动画所(📽)描(⛴)绘的体育运(🐻)动(🦈)，画者无疑也是选手。

我觉得(💞)岩(🚩)井泽这次联合(🔑)动画师小岛庆(😬)祐确实在一般(🍖)的(💜)日本商业动画体制里带来(🕜)了(🎭)此前没有的(🥀)东(🙃)西（或者说是(🗿)“杂质”），动画师(❤)出身的押山清高在去年上映(🌍)的《蓦然回首》里(🧗)缩(🧔)小了动画电(⏩)影(📲)的制作规模，利(🍡)用小团队的体制尽可能保留(⬅)原画师的人工(🛅)性，这种体制宛(🐌)如(➿)希望洗净日(😮)本(📎)动画的工业属性，我觉得押(🖥)山(🙁)应该希望观众(🎌)能注意到那些(💧)“动”里蕴含着手(🧗)的(📁)劳作，通过一种隐秘的“元动(🌐)画(🤽)”，在这部以画(❣)画(🎣)为题材的动画(🚴)里，利用动画之(🐐)“动”让人意识到这是画，然后想(🚯)到不同的笔触(📰)各(😇)有主人，并为(🎉)这(🎀)种人工的物质(🤭)性感动。若借用土居伸彰的说(🆚)法来说的话，那(⛽)就是《蓦然回首(🛡)》的(🈂)局限性在于(🚽)对(🔕)动画的定义只看到了帧与(✅)帧(📙)之间，动画还有(🈷)“帧之彼端”的可(🐪)能性，即观众的(🍥)自(🐫)我意识。面对《百米。》凹凸不平(💒)的(📦)面孔，我们却(💴)无(🥢)法以一种动画(🌹)教养判断它的(💱)好与坏，只是在极速一百米里(🧣)，观众看到的不(❓)只(🚲)是绘画与手(📀)的(🍛)劳作的奇迹，动(😁)画在逃避现实之前先要注视(🚃)现实，只剩下速(🗽)度的世界里我(🕺)们(😍)可以选择看(🛄)清(🗂)“我”自己的面孔。