剧情简介
这日，胡彻(🏮)过来(📔)拿粮食，一(🗽)般都是他(tā )，胡水(🚴)如非必要，死(🦌)活不(🎇)来，他根本(🐖)(běn )不敢踏入(🚼)这(zhè(😮) )边的院子，实在是(shì )怕了小(🎓)白。
张(zhāng )采萱(🦓)如今(🏣)和张全(quá(⏩)n )富一家疏远 ，认真(🤸)(zhēn )说起来还不(bú(📛) )如(rú )虎妞(🤣)娘亲近，吴(wú(😆) )氏会(👽)上门她(tā(🥘) )还(hái )是有点好奇(👡)的，三嫂，你可(🔦)有事(🧛)？
两人又(🍓)磨蹭(cèng )一(yī )会儿(😄)才起身，外(wài )头阳(🎚)光明媚(mè(🙇)i )，一点(diǎn )看不(📿)出前(🦐)些(xiē )日子(🚽)雾沉沉的模样(yà(🧣)ng )，再远一点(diǎ(🎁)n )的(de )西(🐚)山上，看得(🎂)到(dào )树上发出了(💉)嫩绿的(de )新芽。
不过(guò )有杨璇(🌥)儿刻意要救(🔒)(jiù )他(🌏)来看, 这人(🎬)(rén )应(yīng )该是个知(🍯)道感恩(ēn )的。
张采(🌞)萱抬眼看(🗂)(kàn )她，不用说(😼)(shuō )都(🌱)(dōu )知道李氏他们肯(kěn )定不(🚇)满了。她(tā )只(👥)听着(⬛)，也不问(wè(🎂)n )吴氏的目的，反正(⛲)(zhèng )她总会说的(de )。
两(🧥)人一起去(🈂)了对(duì )面的(💜)小路(👡)，走(zǒu )了不(🆙)(bú )久就看到了(le )前(🌎)面的竹林，张(🥢)采(cǎ(🈺)i )萱余光扫(👘)到(dào )小(xiǎo )道旁的(🗃)笋，面色(sè )一喜，道，真的有(yǒ(💟)u )了。
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《飞虎2》常见问题
跑者将人生(🚚)押(🍠)注在十秒里(🕣)，动(🎈)画也在那十秒(⭕)里势要改变观众眼前所见的(❤)一切，比赛结束(🛫)，一(🐕)切煽动性的(🧚)东(🧚)西戛然而止(🚞)，这(🥜)绝非单纯感动的体验，它拒(🏹)绝(🎨)把角色心象世(🎡)界剥开。是的，如(🐻)果(🌲)说同为独立(👀)动(🗞)画出身的新海(🤲)诚动画由不(💞)同(🆖)角色的内面(🈯)，通(🚦)过宛如对唱一(🐚)样的台词互相(🏛)交织组成，观众相信主角（我(⏰)）(🐮)笃定了与他(🏄)者(🔜)能最直接地(🚉)连(👝)结、笃定世界(💶)的一切，然后观众成为共享同(🤹)一种感受的共(🚑)同(🤧)体，那么岩井(🖋)泽(🙂)健治在转向(🏎)商(🤜)业制片第一作、用转描技(🍗)法(👮)制作的《百米。》则(😭)希望观众更主(✉)动(👋)地探索，找到(🧑)属(🍷)于自己的那个(🎉)“我”。以及新海(😳)诚(🐔)因为他是“动画(✂)民科”，通过静止(👱)的层与层之间(📻)的作用挖掘世界的深度，岩井(🙈)泽(🗒)明显有着压(🍪)倒(🏚)性的动画素养(🐮)，他相信动画要(🈵)动，不需要内面、仅靠纯粹的(⛏)动就能连结世(⛷)界(🔃)，《百米。》正是这(💱)样(🕷)一部只有表层(🚂)面孔的动画，且是充满杂质的(🍲)面孔。
转描与纯(💐)手绘动画不一(🏜)样(🦓)的是它一定(🤧)是(🌘)绘画（手的劳(⬆)作）与摄像(🖐)机(🐹)（机器）的共(⭕)同作业。转描动(🍐)画有着“我”与世(🦂)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🛌)成(📪)动画的线的(👚)原(🚸)生质（protoplasm），正因(🏣)为原画师之手(👼)的劳作，这种拒绝僵化的变化(💂)具备个人性，但(🛢)这(💨)种个人性总(🔇)会(🕠)被摄像机下客(📂)观世界的物质与逻辑引导、(❇)诱惑，而原画师(♌)之手又把线的(😟)质(🛤)感紧紧地把(🏕)握(🏽)在自己笔下，对(🐔)现实的物质(🥊)与(🕦)逻辑进行抗衡(🎩)。体育故事也是(🍕)这么一回事，我(🐚)们为之热泪的种种运动的人(💘)生(😦)，实际上是人(🍟)用(🍶)身体投身到世(🛋)界，与世界交流(🌿)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🐮)的戏剧一样。
于(😹)是(🌹)，转描动画里(🎼)的(👪)手与机器的共(🔭)作（这种共作也可以当做在(👊)互相撕扯），以(🚼)永远不和谐、(🌾)不(🌔)精确的样子(🍡)在(🍞)动画的表层留(❌)下了种种杂(🧤)质(⏩)，比如看着像是(🤤)扁平的脸却有(🎫)着不相协调的(🚞)过(🕥)于立体的运动，比如有的动(⛱)画(🍴)师手艺跟不(🎅)上(👿)现实世界的运(🎖)动，导致角色动(🐏)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🧙)意把这些杂质(💢)称(🆚)为现实对动(🚋)画(⛎)面孔留下的伤(💸)痕。当跑者在起跑线各自准备(⚪)时，衣服的折痕(🧑)比纯手绘动画(🚭)要(🥈)来得更密集(🌙)；(🍍)倾盆大雨让跑者身上出现(🔜)不(🔕)断蠕动的光泽(⏸)，宛如现实在抚(💤)摸动画的肌理(♏)—(♋)—这部动画毫不在意让信(🌤)息(💄)量变得排山(📧)倒(🍥)海——也是这(🦈)个长镜头里，在(✈)开始赛跑那决定人生的十秒(🚰)之前，框里的一(🤞)切(🖱)人和背景的(🤡)线(📁)都在运动里抖(🏭)动，我们第一次如此清晰地看(🏵)见人与世界的(😎)相互作用力，这(🛷)正(🙉)如鱼丰漫画(🗳)总(🎹)是表现出谵妄的价值观一(😶)样(😤)，究竟是世界影(🤫)响了人，还是偏(😻)执狂在动摇世(⛔)界(😲)，我们无法确定何者才是现(👲)实(🐵)，或者说，即使(🎏)转(👹)描动画也不存(🧦)在所谓的确凿(🏷)的现实性吧。因为角色从不说(🐻)出心里话，直到(🗯)富(👂)坚被现实压(😁)垮(🐦)崩溃，线条也跟(🚃)着紊乱，他哭的样子着实令人(⤴)心疼之余也让(🕧)人忍俊不禁。
是(🔖)去(🙋)年喜欢的动(🥈)画(🍴)之一《猫妖小杏》刚好也是转(📤)描(🔂)动画，它同样有(🚍)着来自现实的(🌑)杂质，比如该片(🛩)采(🎓)用现场收音的方式，电影的(😪)“声(⏹)腔”有着超出(📕)画(👄)纸之外的空旷(🕶)，然而这是一部(⚾)需要抑制住单纯靠手作来想(🦏)象运动的动画(🕵)，因(🖱)为少女对世(🍯)界(🚅)感到无聊，她面(🤼)对会说话的猫这种超自然生(🎄)物也毫无想法(⛓)。形式在故事引(👚)导(🥗)下，转描动画(🍴)将(🛄)现实里的那些习以为常的(🚭)“噪(😣)”与“动”带入动画(🎍)后，现实性被动(🅱)画给均质化，留(👸)下(🔆)了不和谐的扁平的表面。《百(♑)米(😟)。》的杂质留下(🚈)了(💑)凹凸不平的面(🈳)孔，个人与世界(📕)、动画与现实、手与机器对(💤)运动的想象力(📅)不(🚝)断彼此抗衡(📆)，几(👠)乎要冲破平面(🌍)的画纸、画面、银幕。要说动(⏱)画哪些地方不(🙍)是转描的话，几(🙇)乎(🌓)就只有跑步(📶)的(🔤)时刻，在标枪打响后，跑者对(👍)爆(✒)发力与全力以(🗿)赴的迷恋直接(🌰)冲破现实，画者(📩)无(💾)法参照现实，只能发挥自己(🌥)的(👧)想象去描绘(🧘)速(🔒)度。这就是这部(🔩)动画所描绘的(🧞)体育运动，画者无疑也是选手(🌎)。
我觉得岩井泽(💩)这(🌩)次联合动画(🍫)师(👛)小岛庆祐确实(🎋)在一般的日本商业动画体制(⛰)里带来了此前(🖥)没有的东西（(🖐)或(💵)者说是“杂质(✨)”）(📩)，动画师出身的押山清高在(🏫)去(♉)年上映的《蓦然(🐡)回首》里缩小了(🥤)动画电影的制(🍧)作(🙍)规模，利用小团队的体制尽(🕚)可(🍤)能保留原画(🔟)师(🚸)的人工性，这种(🖨)体制宛如希望(🎎)洗净日本动画的工业属性，我(🏉)觉得押山应该(🔱)希(🌊)望观众能注(🏡)意(🚾)到那些“动”里蕴(🐫)含着手的劳作，通过一种隐秘(🏗)的“元动画”，在这(😅)部以画画为题(🖨)材(💦)的动画里，利(🍕)用(🌬)动画之“动”让人意识到这是(👪)画(🐭)，然后想到不同(🔍)的笔触各有主(👽)人，并为这种人(💱)工(🎯)的物质性感动。若借用土居(🏧)伸(👇)彰的说法来(🍉)说(🚙)的话，那就是《蓦(🚠)然回首》的局限(🔥)性在于对动画的定义只看到(🎍)了帧与帧之间(😦)，动(💧)画还有“帧之(📓)彼(🙆)端”的可能性，即(❌)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🔏)凸不平的面孔(🥩)，我们却无法以(👒)一(🦊)种动画教养(🧤)判(✊)断它的好与坏，只是在极速(💞)一(👼)百米里，观众看(🥉)到的不只是绘(😻)画与手的劳作(🏋)的(🍜)奇迹，动画在逃避现实之前(🌏)先(🍒)要注视现实(🕎)，只(🦈)剩下速度的世(🚹)界里我们可以(🤧)选择看清“我”自己的面孔。
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