剧情简介
就(🎾)是(💝)这(🛴)时(㊗)，却(🙊)忽然有什么东西碰到了她的发。
陆沅听了，只是轻笑(🔓)了(🐠)一(👨)声(🗳)，我(😍)最近很忙的。
容(róng )隽(jun4 )坐(zuò )起(qǐ )身(shēn )来(lái )，却(què )并(bì(🔺)ng )没(🕉)(mé(🙍)i )有(🏔)(yǒ(🧒)u )朝(cháo )卫(wèi )生间走，而是一倾身靠到了她身上，低低道(🕶)：(🌠)老(🥏)婆(🍳)，你(🖱)看孩子多可爱啊。
爸爸晚安，爸爸拜拜。面对着霍靳(💄)西(🦈)略(💞)带(🌮)(dà(🛫)i )震(zhèn )惊(jīng )的(de )眼(yǎn )神(shén )，悦(yuè )悦(yuè )乖(guāi )巧(qiǎo )送(sòng )上飞(🈚)吻(🔃)。
陆(🍪)沅(💿)拿(🎅)她没有办法，只是道：外公外婆都到了吗？我想先(🍶)进(🚭)去(🐍)跟(🏒)他(🎫)们打声招呼，这应该可以吧？
看着他脸(liǎn )上(shàng )的(🤒)(de )幸(🎯)(xì(🌻)ng )福(🛷)(fú(🛁) )笑(xiào )容(róng )，陆(lù )沅(yuán )忍(rěn )不(bú )住也轻轻笑了起来。
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《白雪公主在线》常见问题
看完第二部(🤪)，说一(🏉)句《疯狂动物城》系(🏉)列是当代美(🤙)国的(🤵)《动物农场》也不为(🚮)过吧？
这依(🍖)旧是(♿)一部表层侦探冒(🆕)险，里(🍢)层政治(⚫)寓言的电(🧖)影，第二部延(💶)续第(㊙)一部“犯罪调(🐌)查+社(🙏)会隐喻”的框(🏼)架，却(🦖)把故事矛盾从“种(✊)族偏见”推向(🐌)“结构性偏(🐦)见”。
换言之，相(💓)比于第一部，第二(🏃)部不(⏲)只讲种族，还(🔭)在讲阶级。
1
《疯狂动(🌱)物城(🏡)》这两部看似(🚅)在重复套路，其故(👚)事内(📳)核发生了巨大变(🔧)化——
第一(👺)部内(🚫)核：
大家都一样(🆓)，不管你食肉(🗨)、食(⏩)草，一起来动物城(🌎)玩耍(✔)吧！
第二(💲)部内核：(🧝)
大家都不一(🤞)样，所(🏄)以才更需要(🎃)动物(🎿)城这座多元(🏂)包容(🍍)的环境。
这种内核(🚲)的变化也跟(🍱)全球经济(⏮)下行的大环(🤛)境多少沾点关系(👚)。
《疯狂(🏎)动物城1》上映(🏉)的时候，正是经济(🌅)泡沫(💺)最浮华的时(🌏)期，小镇女青年兔(🐲)朱迪(🧡)努力考入都市精(🆗)英岗位，凭借(👉)自身(🐈)努力和优秀品质(🤺)，打破了“兔子(🙌)当不(🍕)了警察”的刻板印(🎌)象，非(🍪)常符合(🤘)当年好莱(⌚)坞流行的美(🏺)国梦(💈)叙事。
那段时(🐒)期，人(🍕)人相信个体(🚙)努力(🐩)，人人相信个体进(🍀)步带动社会(🧓)进步，甚至(👕)解决社会矛(🍎)盾。
所以电影主题(⚫)曲《Try Everything》都(🆗)在跟你强调(🦓)个体努力的力量(✍)——(🐴)
“我总是失败(🎛)、总是跌倒，但总(🕔)能站(⛹)起来展望未来”。
（(🌖)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动(🈵)物城(🔋)2》上映的今天，正是(🎂)全球经济下(🎬)行的(🎟)阶段，人们不再迷(⛑)信个(🗿)体努力(🐘)，大家都知(😩)道很多事情(📙)就不(😤)是个体努力能解(💌)决或者该解(🍱)决的(🛳)事情。
因此气候墙(🛷)从上一部的(🕣)功能性设(🔻)定变成了第(🏑)二部世界观的重(🧠)要符(✊)号。动物城能(🏇)同时容纳热带雨(🌹)林区(💠)、苔原区、(🦄)沙漠区，全靠“气候(🏑)墙”这(😭)个核心技术。
气候(👨)墙可以精准(🦀)控制(📥)不同区域的温度(😝)、湿度，动物(😓)们才(😋)能打破气候限制(🔘)，聚居(🎧)在同一(👲)座城市，这(🎳)才有了动物(👱)城的(👳)诞生。
所以电影主(🍇)题曲《Zoo》开始跟(🚀)你强(👾)调环境的力量—(🚣)—
“我们汇聚(🙅)在此只为(🌥)欢庆，在这片(🥨)天地，人人都能活(💨)成想(🀄)要的模样”。
（(😮)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环境力(🎏)量高(😩)于个体努力(🚛)"这个主题的角色(🌮)就是(🐞)以蛇盖瑞为代表(🦍)的爬行动物(💰)。
第一(🐖)部明说动物城适(🦌)宜所有动物(🎚)共同(🌆)生活，但从头到尾(🗣)只出(💈)现在哺(🌒)乳动物，而(🌅)第二部中，爬(🖼)行动(🤡)物的出场则填补(🥘)了一部分世(🐷)界观(🤾)。
原来动物城的气(➡)候墙是蛇盖(✨)瑞他姥姥(👪)发明的，因为(🕖)爬行动物对环境(㊙)的要(🗂)求会更高，他(🈺)们创造宜居环境(🧀)的需(🥨)求是最大的(🍤)。
2
第二部的故事结(🈚)构十(🍕)分清晰——
主线(👛)：爬行动物(🔸)因旧(🦖)日冤案被驱逐，兔(🥚)朱迪与狐尼(🏞)克追(🚧)查真相；
情感线(🖇)：搭(⬅)档之间(〽)因表达方(🔛)式不同产生(🎒)误解(🏏)；
世界线：动物(🕉)城的“气候墙(📥)”起源(🥇)被揭开。
由于一二(🥂)部几乎没时(🍅)间空白，兔(🛄)朱迪依旧是(⬇)动物城的新人，她(⏸)并不(🦆)了解这座城(🎀)市，对动物城的印(🕢)象还(🐾)停留在明亮、干净、繁华，类(📟)似于(🥐)纽约、洛杉矶、(🙏)旧金山这样(➰)的精(🚯)英化都市。
可随着(♋)兔朱迪对爬(🈚)行动物案的调查，她和(🕌)狐尼(🧞)克来到了湿地市(🐘)场，才见识到(🍥)这座(🍺)城市真正的边缘(🐍)、底层的世(🤫)界。
要知道，连狐尼克这(🏈)样见多识广的老江湖(✒)来到湿地市(⛅)场都叹为观止，且(🤨)并不(🐫)熟悉湿地领(🛴)域的规则。
这说明(🏾)爬行(🤭)动物的生存环境是动物城真(💷)正意(😀)义上的边缘地带(🏚)，这类动物群(😮)体甚(🚳)至不是“底层”，他们(🎗)压根就“不！存(🤡)！在！”
这种“缺席”本身就很(🧞)说明(😵)问题了，因为最底(🕳)层、最边缘(🐀)的群(😣)体，你是看不到也(🖲)听不到的。
而(💸)日常建设、维系这个(🐉)社会正常运转的群体(🆗)往往就是你(➡)看不见的那类。
片(📞)中提(🧝)到“爬行动物(🏷)曾经住在动物城(📈)，但后(🗽)来被驱逐，甚至其族群历史都(🚳)被模(🚓)糊化。”
你很难不会(💅)联想，爬行动(👲)物隐(🤶)喻的是美洲原住(🚷)民、有色人(🌷)种、边缘族裔、底层(⬇)移民(📆)打工人、亚文化(❔)群体……等(🚿)一切(😚)被视为危险、野(😀)蛮、不能共(🛴)居的群体。
找亚裔演员(😑)关继威配音蛇盖瑞，更(💒)是强化了这(😡)点隐喻。天生的差(📡)异都(🤰)会造成一定(🕤)社会恐惧，这恰恰(🔜)对应(✳)了电影中”冷血动物=天生危险(♟)”的叙(🕙)事设定。
正因此，电(👇)影将气候墙(🛣)的发(⬅)明者设定为爬行(🤬)动物中的蛇(✒)姥姥。
气候墙的存在，是(🌉)动物(🚷)城这个乌托邦能(👺)成立的前提(😖)。它不(🎭)只是工程奇迹，更(👀)是一种社会(🏗)契约——差异不是问(➗)题，而是事实。
真正需要(🍂)解决的不是(🐀)差异，而是我们愿(🏤)意为(🎅)彼此共存而(🐻)付出努力。
3
当我们(📟)把这(😇)个设定放回美国现实，大概能(📌)更清(🍂)楚第二部真正想(🙎)讲的东西：(📟)
动物(🍴)城的理念不是让(🏩)大家都一样(🍃)，而是让大家接受人人(📙)都不(🔣)一样。
蛇姥姥的理(🔟)念是一种“用(🤗)改善(🍼)环境来改善观念(➡)”的逻辑。
在美(❓)国，这类“让不同族群可(😵)以共同生活”的改善措(📟)施是宪法制(⚪)度、公共教育、(📜)社区(💘)工程、移民(⛏)体系……
这些东(🎼)西并(🏵)不够完善，但已经是最能中和(🏀)偏见(🥛)、最能让差异共(📍)存的力量了(🛋)。
故事(🤰)发展到中段，影片(🌧)最微妙的一(🎢)点是——悲剧并不是(🤔)反派(🆔)一人之力促成的(📆)，而是整个动(❎)物城(🚪)“集体性遗忘”的结(🍀)果。
片中提到(🐎)，爬行动物曾经住在动(♑)物城，但后来因一场未(😃)查明真相的(🚌)事件，被迫迁离。
随(💐)着时(🐓)间推移，历史(⛷)被模糊化，只剩下(🚿)“他们(👱)很危险”的一句话被写进了集(💀)体潜(📕)意识。
《疯狂动物城(🚖)2》把这种“集体(🤠)遗忘(🍿)”放大成整个动物(🌘)城的(🔡)盲点—(🌿)—我们以为的和谐，只(⬅)是因(🙅)为那些最痛苦的(🖥)人被排除在(🍧)视野(🌡)之外。
如果第一部(⛷)告诉你，不要(🐇)带着刻板印象看别人(🌐)。
而第二部则是告诉你(🐘)，有些弱势群(🎓)体，你连看都看不(🤥)到。
共(😾)生需要理解(😣)，而理解必须建立(🕚)在“被(🛫)看见”的基础上。
因为历史缺席(🚘)本就(😴)是另一种暴力。
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故(🧞)事最后，那片(📸)羽毛(🍀)登场，显然是《疯狂(📗)动物(🕰)城3》的伏(💾)笔，鸟类会是下一部加(🐈)入动(🐯)物城的种群。
飞行(🛡)这个技能简(🕌)直是(🌬)动物城bug般的存在(🛍)，鸟类的加入(♍)势必会引发整个动物(🥋)城结构性震动，我已经(💺)开始期待下(🏻)一部故事会怎么(💥)讲了(🚖)。
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