剧情简介
当(🚼)年春天，时(💪)常有沙(🦌)尘暴来(lái )袭，一般是(🛄)先天气阴沉，然(rá(👜)n )后(🔸)(hòu )开始(😇)起风，此时总有一(🦁)些小(xiǎo )资群体仰天(😺)说：终于要下雨(⏩)(yǔ(🛠) )了。感叹(🏧)完毕才发现一嘴(💢)巴(🤧)(bā )沙(shā )子。我时常(🦌)在这个时刻听见(🎮)(jià(🌵)n )人说再(🌈)也不要呆在这个(📢)地(💂)方(fāng )了，而等到夏(🥒)天南方大水漫(màn )天(🧥)(tiān )的时(🛡)候又都表示还是(♋)这(🧗)里好(hǎo )，因为沙尘(🎰)暴死不了(🍱)人。
我(wǒ )在(💎)北京时(❇)候的一天晚上，接(jiē(🍐) )到一个电话，是一(🕗)个(🛩)外地的(😗)(de )读(dú )者，说看了我(🧔)的新书，觉得(dé )很退(🕠)步，我说其实是我(🙊)进(🎨)步(bù )太(🍒)多，小说就是生活(🐑)，我(📗)在(zài )学(xué )校外面(🚯)过了三年的生活(🥎)，而(🎢)(ér )你们(🥕)的变化可能仅仅(🛢)是(🌼)从高(gāo )一变成了(👜)高三，偶像从张信(xì(📇)n )哲(zhé )变(🚻)成了F4而已，所以根(😴)本(👝)不在(zài )一个欣赏(😪)的层次上(🐈)。我总不(bú(📕) )能每本(🕰)书都上学啊几班啊(🏊)的(de )，我写东西只能(🛃)考(🔖)虑到我(⏭)的(de )兴(xìng )趣而不能(🕞)考虑到你们的兴趣(🤾)(qù )。这是一种风格(🍗)。
老(😼)夏目送(🈲)(sòng )此人打车离去(🌳)后(🤝)，骑上车很(hěn )兴(xì(📫)ng )奋地邀请我坐上(🗃)来(🐇)回学校(🎁)兜(dōu )风去。我忙说(🤡)：(🏒)别，我还是(shì )打车(🔉)回去吧。
而我所惊奇(🍏)的(de )是(shì(🔞) )那帮家伙，什么极(⌛)速(💹)超速超(chāo )极速的(🤞)，居然能不(🥈)搞混淆车(📘)(chē )队的(🌆)名字，认准自己的老(🔒)大(dà )。
然后阿超向(⏸)大(🚹)家介绍(🌤)，这(zhè )个(gè )是老夏(🚇)，开车很猛，没戴头(tó(🍘)u )盔载个人居然能(🥒)跑(🗣)一百五(🚆)，是新会员。
我说：(📜)这(📳)车是我(wǒ )朋(péng )友(🚸)的，现在是我的，我扔(🏣)的(de )时候(🏓)心情有些问题，现(📛)在(⚡)都(dōu )让你骑两天(🚛)了，可以还我了(le )。
还有(😎)一类是(🐐)最近参加湖南卫(wè(👺)i )视一个叫《新青年(🎦)》谈话节(jiē(🤪) )目的事后出现的(🕍)。当时这个(gè )节目的(🏑)导演打电话给我(🤒)说(👘)她(tā )被(🔠)(bèi )一个嘉宾放鸽(⏹)子了，要我救(jiù )场。我(🐞)在确定了是一个(⭕)专(💍)访(fǎng )，没(🚭)有观众没有嘉宾(🕷)没(🥒)有其(qí )他(tā )之类(⛽)的人物以后欣然决(🔦)定帮(bā(🌴)ng )忙，不料也被放了(⏲)鸽(🏣)子。现(xiàn )场不仅嘉(🚾)宾甚众，而且后来(lá(😧)i )还出现(🏒)了一个研究什么文(🆙)史哲(zhé )的老，开口(🌙)闭口意识(🌈)形态，并且满口国(📕)外学者名字，废(fèi )话(🈁)巨多，并且一旦纠(🎊)住(👷)对方(fā(🎸)ng )有(yǒu )什么表达上(🏳)的不妥就不放，还一(🌾)副洋洋得意的模(👁)样(⛽)，并(bìng )声(🏪)称自己的精神世(🐐)界(🎎)就是某(mǒu )某(mǒu )人(✈)的哲学思想撑起来(🌼)的。你(nǐ(🌮) )说一个人的独立(🏤)的(💚)精神，如(rú )果是就(🌷)靠几本书(🥙)撑着，那是(😵)(shì )多大(🏁)一个废物啊，我觉得(👡)如果(guǒ )说是靠某(⬆)个姑娘撑(🆕)起来的都(dōu )显得(📰)比几本书撑起来的(🗳)更有(yǒu )出息一点(🏁)。
我(🆔)的旅途(🙏)其实就(jiù )是(shì )长(🤒)期在一个地方的反(💡)反复复(fù )地重复(😹)一(🐝)些事情(🎋)，并且要简(jiǎn )单，我(⏸)慢(🏺)慢不喜欢很多写(🈯)东(dōng )西(xī )的人都喜(📰)欢的突(🚖)然间很多感(gǎn )触(🛒)一(🤷)起涌来，因为我发(🍐)现不(bú )动(😉)脑子似乎(🥗)更加能(🥋)让人愉快(kuài )。 -
又一天(🏡)我看见此人车停(😞)在学(xué )校(🚆)门口，突然想起自(❤)己还有(yǒu )一个备用(🚈)的钥匙，于是马上(🗣)(shà(🚮)ng )找出来(🎑)，将车发动，并且喜(😀)(xǐ )气(qì )洋洋在车上(🕯)等那家伙出现。那(🔅)人(🏂)听见自(🌎)己车的声音马上(🅾)(shà(💁)ng )出动，说：你找死(🏰)啊。碰我(wǒ )的(de )车?
老夏(🛬)马上用(🙉)北京话说：你(nǐ(🧓) )丫(🤮)危急时刻说话还(🤓)挺押韵。
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《姜成勋》常见问题
看(➡)完第二部，说(🈯)一句《疯狂(🚪)动物城》系列(🍮)是当(🕒)代美国的《动(🕟)物农(🤛)场》也不为过(🐡)吧？(🦎)
这依旧是一部表(🅰)层侦探冒险(🍸)，里层政治(💿)寓言的电影(😫)，第二部延续第一(🗂)部“犯(🥝)罪调查+社会(📕)隐喻”的框架，却把(😍)故事(👣)矛盾从“种族(🐢)偏见”推向“结构性(🎬)偏见(🤾)”。
换言之，相比于第(😰)一部，第二部(🏴)不只(🍋)讲种族，还在讲阶(🦍)级。
1
《疯狂动物(🐩)城》这(🎸)两部看似在重复(🍆)套路，其故事(🍭)内核发生(🚻)了巨大变化(🥝)——(🎫)
第一部内核(🤪)：
大(🕒)家都一样，不(🆓)管你(📩)食肉、食草，一起(🔏)来动物城玩(😺)耍吧！
第二(🏉)部内核：
大(🈁)家都不一样，所以(📐)才更(😁)需要动物城(👻)这座多元包容的(💧)环境(⤴)。
这种内核的(⛲)变化也跟全球经(🥨)济下(🆔)行的大环境多少(🌟)沾点关系。
《疯(🚾)狂动(🌒)物城1》上映的时候(🥨)，正是经济泡(🙏)沫最(🐨)浮华的时期，小镇(🚇)女青年兔朱(🎞)迪努力考(💼)入都市精英(🎨)岗位(👤)，凭借自身努(📜)力和(🎄)优秀品质，打(🍃)破了(☕)“兔子当不了警察(🚒)”的刻板印象(🏕)，非常符合(🎁)当年好莱坞(📎)流行的美国梦叙(🏡)事。
那(🐑)段时期，人人(🚦)相信个体努力，人(🦏)人相(🖐)信个体进步(🥪)带动社会进步，甚(🦔)至解(🍄)决社会矛盾。
所以(🍥)电影主题曲(🚍)《Try Everything》都在(✖)跟你强调个体努(🥊)力的力量—(♓)—
“我(🚛)总是失败、总是(🏀)跌倒，但总能(⭕)站起来展(🔠)望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🕗)
而《疯(🚏)狂动物城2》上(🔔)映的(📙)今天，正是全(🈴)球经(🚞)济下行的阶段，人(📣)们不再迷信(🔳)个体努力(😎)，大家都知道(🤑)很多事情就不是(🦀)个体(💜)努力能解决(🤝)或者该解决的事(🗒)情。
因(🤯)此气候墙从(🚥)上一部的功能性(⚾)设定(👺)变成了第二部世(🛬)界观的重要(⏮)符号(🚞)。动物城能同时容(🎱)纳热带雨林(➡)区、(🗯)苔原区、沙漠区(😴)，全靠“气候墙(🍠)”这个核心(👥)技术。
气候墙(🤚)可以(🏏)精准控制不(🙁)同区(🥚)域的温度、(⤵)湿度(⏰)，动物们才能打破(👾)气候限制，聚(🎴)居在同一(🐦)座城市，这才(🐖)有了动物城的诞(👿)生。
所(😷)以电影主题(📄)曲《Zoo》开始跟你强调(🏟)环境(📀)的力量——(🕜)
“我们汇聚在此只(🍝)为欢(🖼)庆，在这片天地，人(🌁)人都能活成(♉)想要(🎱)的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推(🥍)动环境力量(🔎)高于(🆙)个体努力"这个主(🎮)题的角色就(🧥)是以蛇盖(🍺)瑞为代表的(😈)爬行(🤳)动物。
第一部(🔕)明说(🍃)动物城适宜(🥟)所有(💔)动物共同生活，但(📰)从头到尾只(🖌)出现在哺(🤵)乳动物，而第(🍈)二部中，爬行动物(🧛)的出(🏽)场则填补了(😖)一部分世界观。
原(🍃)来动(🍌)物城的气候(🚱)墙是蛇盖瑞他姥(🐶)姥发(🥃)明的，因为爬行动(❕)物对环境的(📿)要求(🔊)会更高，他们创造(🎢)宜居环境的(🏿)需求(🗼)是最大的。
2
第二部(🌎)的故事结构(🍪)十分清晰(🍱)——
主线：(🖼)爬行(📉)动物因旧日(🤠)冤案(👼)被驱逐，兔朱(💆)迪与(🤹)狐尼克追查真相(😱)；
情感线：(🏯)搭档之间(💰)因表达方式(😑)不同产生误解；(🍞)
世界(🐱)线：动物城(🌯)的“气候墙”起源被(🔌)揭开(🕢)。
由于一二部(🏐)几乎没时间空白(💾)，兔朱(🥂)迪依旧是动物城(🔔)的新人，她并(🛌)不了(🎫)解这座城市，对动(🈸)物城的印象(🍬)还停留在明亮、干净(🚒)、繁华，类似于纽约、(🎃)洛杉矶、旧(🦄)金山(📥)这样的精英(🏭)化都(📜)市。
可随着兔(🌱)朱迪对爬行动物案的(⛓)调查，她和狐尼克来到(📞)了湿地市场(👋)，才见识到这座城(🌨)市真(🛁)正的边缘、(🎅)底层的世界。
要知(🚃)道，连(🍭)狐尼克这样见多识广的老江(🕎)湖来(⛅)到湿地市场都叹(🚁)为观止，且并(🏧)不熟(🆙)悉湿地领域的规(👈)则。
这说明爬(🦑)行动物的生存环境是(🎳)动物城真正意义上的(♈)边缘地带，这(🧡)类动(📺)物群体甚至(⤴)不是(🗄)“底层”，他们压(🚡)根就“不！存！在！”
这种“缺席(🏕)”本身就很说明问题了(😌)，因为最底层(🔴)、最边缘的群体(🚰)，你是(🍯)看不到也听(🉐)不到的。
而日常建(🔚)设、(📁)维系这个社会正常运转的群(🧛)体往(🌻)往就是你看不见(🚶)的那类。
片中(📋)提到(😯)“爬行动物曾经住(🗒)在动物城，但(🚒)后来被驱逐，甚至其族(🥎)群历史都被模糊化。”
你(🕳)很难不会联(🚵)想，爬(🙍)行动物隐喻(🏎)的是(⏺)美洲原住民(🚊)、有色人种、边缘族(📲)裔、底层移民打工人(🏭)、亚文化群(🥑)体……等一切被(💵)视为(🐡)危险、野蛮(🈸)、不能共居的群(🏛)体。
找(🐪)亚裔演员关继威配音蛇盖瑞(👑)，更是(🏂)强化了这点隐喻(🎸)。天生的差异(💝)都会(⛹)造成一定社会恐(🍏)惧，这恰恰对(📺)应了电影中”冷血动物(🦒)=天生(🚫)危险”的叙事设定(✖)。
正因此，电影(👵)将气(📬)候墙的发明(🐷)者设(🥏)定为爬行动(🍟)物中的蛇姥姥。
气候墙(🐙)的存在，是动物城这个(🐔)乌托邦能成(🌉)立的前提。它不只(💼)是工(🗼)程奇迹，更是(🐷)一种社会契约—(📦)—差(💘)异不是问题，而是事实。
真正需(🐧)要解(🚂)决的不是差异，而(🐺)是我们愿意(⛵)为彼(🍢)此共存而付出努(📢)力。
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当我们把(🚫)这个设定放回美国现(📦)实，大(🐮)概能更清楚第二(☕)部真正想讲(🔎)的东(🚂)西：
动物城(🙉)的理(🐈)念不是让大(💞)家都一样，而是让大家(🔶)接受人人都不一样。
蛇(🕸)姥姥的理念(💈)是一种“用改善环(😡)境来(👹)改善观念”的(🈺)逻辑。
在美国，这类(🈯)“让不(🤶)同族群可以共同生活”的改善(🔇)措施(🕓)是宪法制度、公(📍)共教育、社(🧢)区工(💖)程、移民体系…(👊)…
这些东西(🧣)并不够完善，但已经是(🈴)最能(🔸)中和偏见、最能(🥑)让差异共存(😻)的力(🗿)量了。
故事发(😌)展到(📡)中段，影片最(📧)微妙的一点是——悲(🤾)剧并不是反派一人之(🕠)力促成的，而(📏)是整个动物城“集(🛰)体性(💬)遗忘”的结果(😙)。
片中提到，爬行动(🎤)物曾(📚)经住在动物城，但后来因一场(🍺)未查(📵)明真相的事件，被(🥦)迫迁离。
随着(😈)时间(🛢)推移，历史被模糊(🍼)化，只剩下“他(😵)们很危险”的一句话被(🙀)写进(👎)了集体潜意识。
《疯(🍘)狂动物城2》把(🛋)这种(🤬)“集体遗忘”放(🔇)大成(🚈)整个动物城(🧘)的盲点——我们以为(🌞)的和谐，只是因为那些(⛅)最痛苦的人(🤙)被排除在视野之(🚛)外。
如(🐆)果第一部告(✋)诉你，不要带着刻(🕰)板印(🏌)象看别人。
而第二部则是告诉(😼)你，有(📕)些弱势群体，你连(🐽)看都看不到(🧗)。
共生(🚌)需要理解，而理解(🚣)必须建立在(🔠)“被看见”的基础上。
因为(🗑)历史(💜)缺席本就是另一(🔆)种暴力。
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故事(🎛)最后(🥃)，那片羽毛登(💊)场，显(👥)然是《疯狂动(🧗)物城3》的伏笔，鸟类会是(🍊)下一部加入动物城的(📜)种群。
飞行这(🏹)个技能简直是动(🍽)物城(😤)bug般的存在，鸟(📠)类的加入势必会(✖)引发(⬅)整个动物城结构性震动，我已(🚦)经开(🏺)始期待下一部故(🧥)事会怎么讲(💃)了。
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