在(🤲)所有的电影里，安(🏭)东尼(🍐)奥尼的声音是最(💣)让我痴迷的(⛽)。很想(📒)写一篇长长(🚫)的影评，记录周六(☕)三部(🧦)电影的迷人之处(🦐)，但我太累了(🗒)，也没有时间。随着(🔔)日子(🌙)的流(🎌)逝，我感觉到(💏)一种紧迫感，那是(🎡)因为(🌱)我逐渐意识到并(🔵)不想对影片(🎞)有一个富有洞见(🤨)的影(🤮)评式分析，只是想(➿)简单诉说看(💤)完电(🚍)影后愉悦的(🔯)激情，而时(🔧)间是最(💡)会扼(🍮)杀此类精灵的。总(🎓)之，它(🍦)们应当更潦草地(🗡)出现在我的(💁)影评(🅰)里。

我该怎么(🐲)形容安东尼奥尼(⌛)电影(🐛)的声音呢，不妨先(👏)谈谈其他的(💽)几部片。在《奇遇》里(🎿)，我一(😺)定为(🌵)小岛上的寻(💅)找感到过某种震(💍)颤，乍(🍮)一看，可能会说那(🚓)些天际线，那(⚪)些海平面，还有嶙(🔇)峋的(🙀)石块曲线，有种眩(😺)晕感，它们在(🚩)构图(❄)和调度上的(🌙)确至关重(🍒)要。但唯(🐗)有那(🚂)个有节拍，甚至有(🕳)点儿(🏺)魔性的海浪声陪(🅰)伴，才让我真(🤒)的相(💋)信：也许下(❔)一秒这些人真的(✴)要掉(🕚)到海浪里头；在(😦)《夜》和《蚀》里，让(🔯)我忘不掉的是鞋(💦)跟踩(🎖)在地(🔔)面的声音；(♋)《放大》最有意思，几(🏢)乎所(🐝)有人都会为结尾(☔)的是否存在(🎶)说上两句，但吸引(🌇)我的(😆)不是这些，远在最(🤕)后的画面出(🎂)现之(🖲)前，这个问题(🥑)已经强烈(😠)袭来了(🍪)——(🧣)听听那个网球被(🎱)击打(🎥)的声音！现实世界(🏁)的网球声不(📎)会以(🌨)那种强度（(🙉)相对于其他声音(📛)）和(🗣)频率出现，这个节(🎰)奏，以及声音(😋)的质感已经说明(😯)了一(🏦)切。

但(🎞)无论如何，安(🆙)东尼奥尼的声音(🎃)永远(🕌)是出发于最基本(✨)的现实的—(🏀)—绝对不可能有(⏪)在远(😼)处，或是墙背面的(✨)人，说话响度(🧣)与前(🚪)景中的人相(🚍)差无几。但(🥤)用句俗(🐼)套的(🦎)话讲，他是超越现(⛸)实的(🐷)（天呐，写出来俗(😼)的想吐）。在(🎷)《过客(🎰)》里，很容易注(🔕)意到开头那个电(⛎)风扇(📤)的声音，也许这包(👵)含了某种心(🗄)理隐喻，但它首先(🛑)作为(😎)听觉(🐞)元素让人感(💶)到适切。下一幕，来(🤙)到酒(🏼)店前台，那个烦人(🐡)的电风扇消(⚓)失了，但空间中仍(🕡)存在(📹)另一个持续的干(👕)扰，频率更高(🖊)但响(🌝)度低了不少(🌯)，画面里最(😨)终能看(🗜)到音(🥜)源是摆在后方柜(📔)台的(♐)另一个小型电风(😻)扇，我格外需(📯)要这(🐾)样的变奏以(🌍)适应不同的空间(🚇)与进(💲)展。在阿巴斯那里(😿)，也许有个更(📜)美妙的画外空间(🍅)经由(💘)声音(🐕)建立，但安东(💰)尼奥尼甚至连画(😑)内空(🏈)间都需要声音真(⬅)正建立。每一(🤳)个空间都有无数(🔉)种方(🤣)式得到观察，创作(🚻)者对空间所(🐦)包含(🥁)灵魂的提取(🍹)态度反映(🧐)在声音(👧)的剪(🔝)辑上，我借由画面(🙌)看到(➕)它们，但唯独通过(✡)声音才进入(🔉)它们(🍓)。

也许电影的(🗻)色彩和声音一样(🏌)，具有(😶)更简单的特性。《放(🏦)大》中的色彩(👿)格外妖艳，这不仅(😪)仅是(🌾)指那(💪)些模特所穿(🍥)的服装，连最简单(🙃)的红(♌)色与绿色都是如(🔊)此。最让我惊(⚪)奇的是那个公园(🆘)，当男(🛷)主在公园中拍照(🖐)时，我突然意(🙌)识到(🏵)自己不知道(♿)上哪去找(📍)一个有这种(⛳)特质的公园，这特(🐚)质是(🌱)由颜色赋予的，绿(🗓)色形成的节(😜)奏感(⚽)很强烈，那个(💌)段落是整部电影(💟)里我(🚧)最喜欢的。如果说(🚥)解读家们在(🎫)《放大》中能找到一(🦏)些所(😐)指与(🏏)颜色对应的(👪)话，那么《过客》里的(🙆)颜色(🍹)将更加“普通”，隐喻(😽)的意味儿更(🏿)低，却仍保留着单(🌊)纯的(😩)视觉刺激以使我(😧)们直接理解(🌻)，它们(🌱)不再像《红色(🏄)沙漠》海报(🐯)里的颜色那(🈶)样，尖锐地似乎都(🔞)有些(🥐)刻意了。

他也有着(🚤)一种最受我(🗒)喜爱(🥨)的调度方式(💀)，奥逊威尔斯那种(😨)景深(🧐)镜头功力也许很(💗)强，但每个人(🍢)物只是像螺丝钉(🥧)一样(🐋)出现(🔺)在他们该出(📵)现的景别，发出他(🐘)们该(🙇)做的动作，这也许(🏄)让我觉得对(👱)画面中的人物有(🍘)些缺(🤡)少感情了。另一个(👑)意大利导演(🐙)费里(🔔)尼，人物会如(🧟)跳舞般接(🏸)近又跳出，最(🔈)后遗落下一个孤(🥞)独的(📇)人儿（这倒让我(🎢)觉得费里尼(🍧)是爱(👆)这角色的）(🐐)，但他们是经历过(🚶)热闹(⌚)喧嚷的。安东尼奥(🏑)尼的人物从(🐫)一开始就不和谐(😌)，而且(🍀)他们(🛁)绝不居于自(🌔)己应该在的位置(🍂)，永远(⛔)在逃避，这样会开(😔)辟出更大的(👳)画面空间，也使得(🎂)动作(📤)——或者用现在(🤗)常被提及的(🐭)“姿态(🎠)”——不再是(🦒)木偶般缺(🌪)少灵魂的目(😒)的执行工具，而拥(💉)有情(💊)感内化——尽管(😠)连动作本身(📿)也常(🕉)常在逃避。

也(⌚)许让大多数观众(😋)着迷(💀)的是安东尼奥尼(🖍)电影中的空(🈹)间，确实，我也爱它(🚥)们，我(🚂)本想(🥇)就此对比一(🛠)下维斯康蒂的空(🔥)间建(😛)立方式，但现在是(🤬)什么时候，已(🍜)经12点多了吗？好(🌪)吧，我(🦉)仍然想简单写写(🦔)。之前不记得(😡)在哪(🚬)里听人说他(🎌)喜欢看电(🛋)影中角色走(🚾)路的样子，这些镜(🛺)头几(♐)乎是导演的签名(🙃)，我明白这种(🦔)感觉(😖)，但安的电影(🐒)里走路还意味着(🕯)空间(🍘)（当然也可能是(😓)小跑，甚至开(👌)车啦），他在画面(🏀)视觉(👅)中加入了如此多(🔣)环境的要素，那些几何(🏘)式（仅用这一个(📕)词是严重不(🥚)能概括的）的图(🔰)像在(📥)单个画面中已独(📋)立表意，然而(🐷)还是经由角色的(🤣)运动才将(🔬)他们串联起(🌪)来，但我要马上反(🤼)驳我(👞)的上一句，因为我(🧦)只是在每一(🤵)个场景强烈地经(🔃)历了这个空间，我对整(🚂)个空间仍然一无(🐥)所知，它们并(🥊)没有被真正串联(🉐)，我只(💣)是重复地经历、(🗒)经历，到了最后，除了整(🐡)个空间，电影的其(😢)他所有部分(🦒)倒是都被圆满感(🦋)知了(🕚)。这一点在《夜》里也(👡)许最为明显(⏺)。

哎呀，老维斯康蒂(🎒)，没有太多(🚎)时间留给你(😂)了，我首先是想为(💊)一种(🛠)轻浮的态度向你(🚂)道歉。在看完(🀄)《白夜》后，我把这个(🖍)既不那么现实主义，也(🤺)不那么类似《豹》的(🏂)片称为转型(✒)期电影，但这是十(🙅)分不(🥐)公平的！没有人是(🦋)生活在转型期内的，我(🚋)们现在永远不知(🐮)道目的地在(🍪)哪，以一种上帝式(😎)的姿(🔚)态评判是可憎的(🚙)。当下就是当(🎍)下，彼时的你也许(🔪)也意识到(🐩)现实主义不(🆙)再完全有效，转而(🍚)开始(🥕)了自己的实验，或(🐝)者说，仅仅凭(🈯)直觉开始了创作(👇)。这部《白夜》的空间布景(👭)，别人看来可能有(🏌)些粗制滥造(🥘)，但你也许正刻意(😣)为之(🤽)，你在探索心中的(💯)情感是如何建立起空(🌒)间的，幻梦是如何(👊)给空间带上(🎶)色调的，视觉元素(🍜)又是(🏕)如何以舞蹈的形(🍠)式呈现出来(😚)的，你多擅长拍舞(😓)！

《北斗七星(👞)》里你的改变(🛫)令我震惊，不得不(📨)猜测(🌆)那些年究竟发生(🔶)了什么真正(🦍)触动到你心房的(🍹)事。开头的那种速度，让(🐤)我想起了《妖夜慌(📚)踪》。现实的东(⛺)西仍存在于你的(😍)电影(🕕)里，但它们或多或(🛷)少带上了失落的调子(🍑)，我最喜欢里面的(😜)风，它们伴着(🚛)那些表现主义光(💀)线几(⏩)乎要把你的心与(🔹)里面蕴含的(🏪)全部感情吹出来(📗)。也许在未(🥔)来，你的空间(🍅)不再这么粗粝黑(💞)色，而(⏮)显得庄严，但那或(♐)许正是《豹》中(🚙)公爵因为衰老脆(🍔)弱而不得已为之的节(👤)制...

现在太晚了，我(🕉)感觉难过，如(😥)果这会儿还不睡(🦄)觉，一(🌾)道深渊就会逐渐(⏩)在我眼前清晰起来，就(😗)像我看它它看我(🧠)那样简单。这(👚)不仅仅是因为明(❓)天要(🤚)上班，或许正是因(🔂)为上班，谁知(😊)道呢。我明明已经(🧥)结尾，又开(💼)始盯着卫生(🕜)间里一条该死的(🖱)毛巾(🍰)，真烦人，毛巾有什(⛎)么好看的！也(🗂)许现在出门，就能(⛷)遇见楼下垃圾桶旁边(👉)那只简州猫了，但(⏩)我太累了，我(🏪)想睡觉。哎，未来，未(📭)来！