无所不能剧情简介
你(nǐ(🍣) )想(xiǎng )多(🏋)了，同样的(🤾)号码才(🐓)是一个队(🦉)。旁(páng )边(📭)(biān )人奚落道。
苏凉(🏊)也由衷地替他(tā )感(gǎn )到(dào )高(☝)兴，夸赞(🥡)道：好样(😡)的。
首先(🐱)(xiān )说(shuō )声(shēng )抱(bà(🌜)o )歉，刚刚那局其实(😰)我们是有机(✉)(jī )会(huì(🌺) )吃(chī )鸡的(💂)，若不是(😷)我拖后腿
脑子里(🍀)(lǐ )犹(yóu )豫(yù )了一(😨)秒，血腥想着(🏆)要不要(🚮)放弃搜(sō(🆓)u )索(suǒ )去(🤢)(qù )两厂跟队友汇(🤐)合，等听到车辆(lià(🌐)ng )停(tíng )下(xià )没再前进(😘)的声音时(🗂)，彻底打(✳)消(xiāo )了(le )这(🎻)(zhè )个念(💲)头。
陈稳定睛看了(🌫)苏凉一眼(yǎn )，只(zhī(📴) )拽着她的手(👍)，闷头往(📝)马路对面(👥)(miàn )走(zǒ(🍳)u )。
陈稳点点头，故作(🛺)镇静地从货台(tá(🤙)i )上(shàng )拿(ná )下(🕍)一盒、(🍓)两盒、三(💡)盒
解说(🧓)a：真(zhēn )的(de )很(hěn )可(🏻)惜，6号队伍就差那(😨)么一点。
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《无所不能》常见问题
看完第二(☕)部，说一句《疯狂动(🌡)物城(🐠)》系列是当代美国(🌔)的《动物农场(🤕)》也不(👨)为过吧？
这依旧(🚏)是一部表层(💡)侦探(🕢)冒险，里层政治寓(🆒)言的(📛)电影，第(🐶)二部延续(🦖)第一部“犯罪(💨)调查(🎽)+社会隐喻”的(💲)框架(🚥)，却把故事矛(💯)盾从(🚦)“种族偏见”推向“结(✨)构性偏见”。
换(🏏)言之，相比(🍬)于第一部，第(🦏)二部不只讲种族(🗿)，还在(🕛)讲阶级。
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《疯狂(🏗)动物城》这两部看(🏤)似在(🚦)重复套路，其(📴)故事内核发生了(🚳)巨大(🌛)变化——
第一部(📽)内核：
大家(🍨)都一(👕)样，不管你食肉、(🚂)食草，一起来(🌖)动物(🏊)城玩耍吧！
第二部(🌭)内核(🏋)：
大家(🧦)都不一样(👄)，所以才更需(😶)要动(🔄)物城这座多元包(🐂)容的环境。
这(🙄)种内(🚂)核的变化也跟全(🌰)球经济下行(😛)的大环境(🙃)多少沾点关(🤴)系。
《疯狂动物城1》上(🐲)映的(🐒)时候，正是经(🌉)济泡沫最浮华的(🏤)时期(🕕)，小镇女青年(🎯)兔朱迪努力考入(⤴)都市(🈁)精英岗位，凭借自(😛)身努力和优(🏂)秀品(🆔)质，打破了“兔子当(😮)不了警察”的(🐍)刻板(🤢)印象，非常符合当(🖼)年好(🆕)莱坞流(🤑)行的美国(🧥)梦叙事。
那段(👱)时期(🕜)，人人相信个体努(🛋)力，人人相信(🐸)个体(⌛)进步带动社会进(👅)步，甚至解决(🌫)社会矛盾(🗝)。
所以电影主(🗯)题曲《Try Everything》都在跟你强(😶)调个(🌲)体努力的力(🔮)量——
“我总是失(🐠)败、(📀)总是跌倒，但(🔊)总能站起来展望(👡)未来(😵)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动物(🧀)城2》上映的今(🌥)天，正(🌓)是全球经济下行(🥜)的阶段，人们(🍸)不再(👭)迷信个体努力，大(🏇)家都(🥇)知道很(🧞)多事情就(🛏)不是个体努(🃏)力能(🎸)解决或者该解决(🥪)的事情。
因此(♍)气候(😈)墙从上一部的功(🧛)能性设定变(🌖)成了第二(🚏)部世界观的(📈)重要符号。动物城(📖)能同(🍭)时容纳热带(🆎)雨林区、苔原区(🍞)、沙(🏖)漠区，全靠“气(🚑)候墙”这个核心技(🐍)术。
气(🚫)候墙可以精准控(🦅)制不同区域(🔬)的温(✍)度、湿度，动物们(🌺)才能打破气(💥)候限(🏁)制，聚居在同一座(✈)城市(🗒)，这才有(👿)了动物城(🚇)的诞生。
所以(🕸)电影(🏕)主题曲《Zoo》开始跟你(🌯)强调环境的(📊)力量(🏡)——
“我们汇聚在(⏰)此只为欢庆(🍁)，在这片天(🧘)地，人人都能(⛰)活成想要的模样(📣)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🤦)
而"推动环境(🍧)力量高于个体努(🕊)力"这(💠)个主题的角(🛠)色就是以蛇盖瑞(💥)为代(🔌)表的爬行动物。
第(🐪)一部明说动(🐈)物城(👧)适宜所有动物共(✌)同生活，但从(😨)头到(🍵)尾只出现在哺乳(👗)动物(🍶)，而第二(😓)部中，爬行(💱)动物的出场(♎)则填(⛳)补了一部分世界(💧)观。
原来动物(🔛)城的(📪)气候墙是蛇盖瑞(💂)他姥姥发明(👭)的，因为爬(🕣)行动物对环(🎈)境的要求会更高(🐝)，他们(🙌)创造宜居环(🍟)境的需求是最大(📎)的。
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第(🤕)二部的故事(🏜)结构十分清晰—(💨)—
主(🍅)线：爬行动物因(📍)旧日冤案被(🔇)驱逐(🌆)，兔朱迪与狐尼克(😴)追查真相；(📨)
情感(🔀)线：搭档之间因(🖋)表达(📥)方式不(🏪)同产生误(📖)解；
世界线(🗺)：动(🕟)物城的“气候墙”起(🥟)源被揭开。
由(🏽)于一(📒)二部几乎没时间(🕧)空白，兔朱迪(🅰)依旧是动(🗑)物城的新人(🖌)，她并不了解这座(📍)城市(🔨)，对动物城的(🍣)印象还停留在明(🌔)亮、(🕢)干净、繁华，类似于纽约、洛(⛹)杉矶(🎌)、旧金山这样的(🐶)精英化都市(🈲)。
可随(💛)着兔朱迪对爬行(🧜)动物案的调(🔱)查，她和狐尼克来到了(🈁)湿地(💪)市场，才见识到这(🌨)座城市真正(✅)的边(😏)缘、底层的世界(🌭)。
要知道，连狐(🦏)尼克这样见多识广的(☕)老江湖来到湿地市场(🆖)都叹为观止(🔨)，且并不熟悉湿地(🌠)领域(👀)的规则。
这说(👤)明爬行动物的生(🌞)存环(〰)境是动物城真正意义上的边(✒)缘地(🕞)带，这类动物群体(🧥)甚至不是“底(🧔)层”，他(🚵)们压根就“不！存！在(💤)！”
这种“缺席”本(🤶)身就很说明问题了，因(🙂)为最(🦋)底层、最边缘的(🏸)群体，你是看(🦇)不到(🎷)也听不到的。
而日(🚝)常建设、维(🚛)系这个社会正常运转(😒)的群体往往就是你看(🤫)不见的那类(🌀)。
片中提到“爬行动(🤑)物曾(🙈)经住在动物(🎐)城，但后来被驱逐(🕓)，甚至(🎊)其族群历史都被模糊化。”
你很(😜)难不(🐵)会联想，爬行动物(🔕)隐喻的是美(🖇)洲原(🥐)住民、有色人种(🎰)、边缘族裔(🚖)、底层移民打工人、(🐕)亚文(🖌)化群体……等一(🤺)切被视为危(🧚)险、(🤜)野蛮、不能共居(⛹)的群体。
找亚(🛄)裔演员关继威配音蛇(💵)盖瑞，更是强化了这点(😣)隐喻。天生的(🚔)差异都会造成一(🎨)定社(🚎)会恐惧，这恰(🌸)恰对应了电影中(📫)”冷血(🐟)动物=天生危险”的叙事设定。
正(💿)因此(😥)，电影将气候墙的(🍰)发明者设定(📊)为爬(👚)行动物中的蛇姥(🍣)姥。
气候墙的(💖)存在，是动物城这个乌(🎾)托邦(🏍)能成立的前提。它(📅)不只是工程(🔺)奇迹(⏰)，更是一种社会契(🏨)约——差异(⛹)不是问题，而是事实。
真(💟)正需要解决的不是差(🥋)异，而是我们(🌥)愿意为彼此共存(🍆)而付(🕜)出努力。
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当我(📣)们把这个设定放(😕)回美(👥)国现实，大概能更清楚第二部(👨)真正(👬)想讲的东西：
动(😽)物城的理念(⏸)不是(🦗)让大家都一样，而(❗)是让(👞)大家接(😤)受人人都不一样。
蛇姥(🦏)姥的(🐴)理念是一种“用改(🔲)善环境来改(🕑)善观(🤨)念”的逻辑。
在美国(🥃)，这类“让不同(👼)族群可以共同生活”的(🛥)改善措施是宪法制度(♈)、公共教育(⛷)、社区工程、移(🤹)民体(🌄)系……
这些(🤟)东西并不够完善(🛸)，但已(🥠)经是最能中和偏见、最能让(💻)差异(🙃)共存的力量了。
故(🛴)事发展到中(🛳)段，影(🙏)片最微妙的一点(📉)是—(⚓)—悲剧(🌓)并不是反派一人之力(🙂)促成(🧜)的，而是整个动物(🥖)城“集体性遗(⛱)忘”的(🍵)结果。
片中提到，爬(💵)行动物曾经(🖼)住在动物城，但后来因(🍮)一场未查明真相的事(👊)件，被迫迁离(💫)。
随着时间推移，历(🕚)史被(🦓)模糊化，只剩(🔵)下“他们很危险”的(✈)一句(📅)话被写进了集体潜意识。
《疯狂(👾)动物(🔮)城2》把这种“集体遗(🆖)忘”放大成整(🙏)个动(🖋)物城的盲点——(🧣)我们(🥌)以为的(♋)和谐，只是因为那些最(🍗)痛苦(👐)的人被排除在视(📳)野之外。
如果(🌀)第一(💨)部告诉你，不要带(👑)着刻板印象(📠)看别人。
而第二部则是(⬇)告诉你，有些弱势群体(✖)，你连看都看(👇)不到。
共生需要理(😧)解，而(📫)理解必须建(🈁)立在“被看见”的基(👟)础上(🏹)。
因为历史缺席本就是另一种(🕚)暴力(🅿)。
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故事最后，那片羽(🌕)毛登场，显然(🚚)是《疯(🌸)狂动物城3》的伏笔(✔)，鸟类(👾)会是下(🔬)一部加入动物城的种(🤯)群。
飞(🍃)行这个技能简直(🐥)是动物城bug般(📨)的存(🎐)在，鸟类的加入势(🕞)必会引发整(☔)个动物城结构性震动(🚝)，我已经开始期待下一(🌕)部故事会怎(🐚)么讲了。
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