妙警贼探剧情简介
慕(mù )浅不由得道：我直(🦅)觉(jiào )这(🍰)次(🍍)手(❇)术不会(huì )对你造(zào )成太大的影响(xiǎ(🏣)ng )，毕(🦂)竟(🛌)(jìng )人的心境才是(shì )最重要(yào )的(🈵)嘛，对吧(🏠)？(🔘)
容(🈚)恒(héng )却(què )瞬间气极，你(nǐ )说这些(xiē )干(🍂)什(😞)么(🤦)？故意(yì )气我是不是？
慕浅听(tīng )了，淡(🕑)淡(🐐)勾(🎽)了勾唇角(jiǎo )，道：我早该想到这(zhè )样(⛓)的(📷)答(📠)案(🍐)。只(zhī )怪我自(zì )己，偏要说些(xiē )废话！
嗯(🐦)。陆(🍨)沅(💾)应了(le )一声，我吃了好多东(dōng )西呢(🚌)。
等等(🐫)。正(🦀)在(🦉)这(👨)(zhè )时，慕(mù )浅忽然又喊了(le )他一声(shēng )。
陆(🥝)沅(⏱)没(🚙)想到(dào )这个时(shí )候她还有心思(📀)(sī )说这(👽)些(🍀)(xiē(🏏) )，不由得蹙了(le )蹙眉(méi )，道：浅浅，爸(bà )爸(👍)怎(📜)么(🚃)(me )样了？
那人立(lì )在霍家(jiā )老宅的大门(😈)口(🔕)(kǒ(🕹)u )，似乎已经等了很久(jiǔ )，正在不停地来(🚄)回(🔈)踱(😜)(duó(🍿) )步。
陆与川听了，知(zhī )道她说的是他(tā(💞) )从(🌉)淮(📨)市(shì )安顿的房子离(lí )开的事(shì(🙄) )，因此(🐹)解(👀)释(🎌)道(🏋)(dào )：你和(hé )靳西救了我的(de )命，我(wǒ )心(🎙)里(🏧)当(⛳)然有数(shù )。从那(nà )里离开，也不(bú(⏮) )是我的(📙)(de )本(🛍)意(⚽)，只是当(dāng )时确实(shí )有很多事情急(jí(🗼) )需(🌁)善(🉑)后(hòu )，如果跟你们(men )说了，你们肯定会更(gè(🧦)ng )担(〽)心(💲)，所以爸爸才在(zài )一时情急之下直接(📧)离(😲)(lí(🤛) )开了。谁知道刚一离(lí )开，伤口就受到感(🏘)染(🛋)(rǎ(🆎)n )，整个人昏迷(mí )了几天(tiān )，一直到(💕)今天(🍳)(tiā(🎥)n )才(💒)醒(🅰)转(zhuǎn )。爸爸真的不(bú )是有意(yì )要你们(😶)担(🍜)心(🈶)的(de )——
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《妙警贼探》常见问题
跑者将人(🔮)生押注在十秒(🐨)里(👲)，动画也在那(🥑)十(😡)秒里势要改(🈁)变(🏢)观众眼前所见的一切，比赛结(🆕)束，一切煽动性(❣)的东西戛然而(😦)止(⛓)，这绝非单纯(😝)感(💗)动的体验，它(🕌)拒绝把角色心象(📡)世界剥开。是(🌴)的(⬛)，如果说同为独(🛩)立动画出身的(📻)新(🎩)海诚动画由(🏑)不同角色的内(✋)面(🎁)，通过宛如对(📡)唱(🛥)一样的台词(💉)互(👅)相交织组成，观(🏄)众相信主角（我）笃定了与(🆑)他者能最直接(🤯)地(🤗)连结、笃定(⛄)世(🍳)界的一切，然(💀)后(⏮)观众成为共享同一种感受的(🛂)共同体，那么岩(🚹)井泽健治在转(👖)向(✳)商业制片第(🕧)一(🚹)作、用转描(🏯)技法制作的《百米(📝)。》则希望观众(⛲)更(💿)主动地探索，找(👳)到属于自己的(🎢)那(🥐)个“我”。以及新(🎚)海诚因为他是(🦏)“动(🐀)画民科”，通过(🚠)静(🌼)止的层与层之(😰)间的作用挖掘(📿)世界的深度，岩井泽明显有着(🈶)压倒性的动画(🤙)素(💫)养，他相信动(🐠)画(🌇)要动，不需要内(🐗)面、仅靠纯粹的动就能连结(🕕)世界，《百米。》正是(🈴)这样一部只有(♍)表(😕)层面孔的动(🌦)画(💯)，且是充满杂质的面孔。
转描与(📩)纯手绘动画不(🖨)一样的是它一(🎖)定是绘画（手(🖐)的(🚧)劳作）与摄(🕘)像机（机器）(🎈)的(👛)共同作业。转(🏈)描(🍪)动画有着“我”与(💊)世界的戏剧，这(👝)里的“我”是指由构成动画的线(⭕)的原生质（protoplasm）(🥓)，正(🏁)因为原画师(📮)之(👄)手的劳作，这种(🚤)拒绝僵化的变化具备个人性(💲)，但这种个人性(😼)总会被摄像机(🕵)下(🌸)客观世界的(🏅)物(💛)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🙌)师之手又把线(🐷)的质感紧紧地(✝)把握在自己笔(🧗)下(🍕)，对现实的物(📫)质与逻辑进行(🔽)抗(🏔)衡。体育故事(💐)也(🗂)是这么一回事(🛫)，我们为之热泪(🧝)的种种运动的人生，实际上是(🖕)人用身体投身(🏂)到(⛪)世界，与世界(🈯)交(🎹)流、抗衡，甚至(🕊)可能被世界撕裂的戏剧一样(🥊)。
于是，转描动画(🏠)里的手与机器(🔁)的(🎒)共作（这种(🌘)共(👎)作也可以当做在互相撕扯）(🕋)，以永远不和谐(⏯)、不精确的样(🥨)子在动画的表(🤧)层(🛷)留下了种种(☕)杂质，比如看着(📕)像(🏂)是扁平的脸(🤨)却(🀄)有着不相协调(🌅)的过于立体的(👾)运动，比如有的动画师手艺跟(👹)不上现实世界(🤪)的(🆓)运动，导致角(🍾)色(✉)动得“不像人”，但(🤺)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🥝)质称为现实对(🧕)动画面孔留下(🍽)的(💈)伤痕。当跑者(🌮)在(🕕)起跑线各自准备时，衣服的折(🧦)痕比纯手绘动(🔀)画要来得更密(🐦)集；倾盆大雨(➗)让(🛋)跑者身上出(📑)现不断蠕动的(🔷)光(🎢)泽，宛如现实(〰)在(🤵)抚摸动画的肌(🛹)理——这部动(🔉)画毫不在意让信息量变得排(😼)山倒海——也(🚇)是(🌂)这个长镜头(🚷)里(📐)，在开始赛跑那(👎)决定人生的十秒之前，框里的(👬)一切人和背景(🕯)的线都在运动(🙃)里(🦌)抖动，我们第(🏻)一(🦊)次如此清晰地看见人与世界(🌿)的相互作用力(✔)，这正如鱼丰漫(🤹)画总是表现出(🏍)谵(🥒)妄的价值观(👏)一样，究竟是世(🥏)界(🦌)影响了人，还(💶)是(🗳)偏执狂在动摇(🧜)世界，我们无法(📚)确定何者才是现实，或者说，即(⚾)使转描动画也(🌏)不(🗼)存在所谓的(📎)确(🔫)凿的现实性吧(💓)。因为角色从不说出心里话，直(🧜)到富坚被现实(🤚)压垮崩溃，线条(🍸)也(🛏)跟着紊乱，他(📇)哭(⚪)的样子着实令人心疼之余也(🍏)让人忍俊不禁(🔀)。
是去年喜欢的(🐅)动画之一《猫妖(♒)小(🌡)杏》刚好也是(📲)转描动画，它同(🐓)样(🗣)有着来自现(🦇)实(🏦)的杂质，比如该(📮)片采用现场收(🤚)音的方式，电影的“声腔”有着超(🌳)出画纸之外的(🎢)空(🐄)旷，然而这是(🗼)一(🥄)部需要抑制住(😼)单纯靠手作来想象运动的动(💱)画，因为少女对(📪)世界感到无聊(♊)，她(🏨)面对会说话(🕕)的(👅)猫这种超自然生物也毫无想(🕞)法。形式在故事(🔶)引导下，转描动(🦈)画将现实里的(🎽)那(🈶)些习以为常(🏋)的“噪”与“动”带入(💁)动(♟)画后，现实性(😚)被(🙀)动画给均质化(⛵)，留下了不和谐(😊)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🕯)下了凹凸不平(Ⓜ)的(🐆)面孔，个人与(💄)世(👽)界、动画与现(🥚)实、手与机器对运动的想象(📍)力不断彼此抗(🦈)衡，几乎要冲破(🐓)平(🔅)面的画纸、(🧑)画(🐷)面、银幕。要说动画哪些地方(🤟)不是转描的话(🤓)，几乎就只有跑(🥫)步的时刻，在标(📹)枪(🥪)打响后，跑者(🗞)对爆发力与全(🔍)力(🤔)以赴的迷恋(⏭)直(🥇)接冲破现实，画(💛)者无法参照现(🚸)实，只能发挥自己的想象去描(😫)绘速度。这就是(😘)这(🚛)部动画所描(🥡)绘(💿)的体育运动，画(💝)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🐿)泽这次联合动(🍱)画师小岛庆祐(💤)确(🃏)实在一般的(🚙)日(➡)本商业动画体制里带来了此(💏)前没有的东西(🐏)（或者说是“杂(🎑)质”），动画师出(✂)身(👺)的押山清高(🎖)在去年上映的(🎆)《蓦(🙍)然回首》里缩(😥)小(💁)了动画电影的(🕰)制作规模，利用(😺)小团队的体制(🧒)尽可能保留原(😃)画师的人工性(⛅)，这(🐃)种体制宛如(🕷)希(🌌)望洗净日本动(🌍)画的工业属性，我觉得押山应(😋)该希望观众能(🌭)注意到那些“动(🗂)”里(🏖)蕴含着手的(🐛)劳(😪)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(💯)这部以画画为(🤞)题材的动画里(😦)，利用动画之“动(📁)”让(👦)人意识到这(🏞)是画，然后想到不(🚬)同的笔触各(🎱)有(㊗)主人，并为这种(🏀)人工的物质性(🌔)感动。若借用土(🗜)居伸彰的说法(🏃)来说的话，那就(🦖)是(👠)《蓦然回首》的(🤵)局(🌦)限性在于对动(🐞)画的定义只看到了帧与帧之(💸)间，动画还有“帧(🐞)之彼端”的可能(✍)性(👏)，即观众的自(🕧)我(🌴)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(⛲)孔，我们却无法(🌑)以一种动画教(🈲)养判断它的好(🍡)与(🤲)坏，只是在极(🚥)速一百米里，观众(📍)看到的不只(😂)是(🕴)绘画与手的劳(➖)作的奇迹，动画(💛)在逃避现实之(🦔)前先要注视现(🎪)实，只剩下速度(📤)的(🖕)世界里我们(🏿)可(😗)以选择看清“我(🦕)”自己的面孔。
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