天门阵剧情简介
陈天豪一直在跟(⚪)(gē(📰)n )他(tā )说(🕺)沙漠蠕虫的(🕊)强大(dà )，他(👰)都一直很不在乎(hū )，当(👇)他看见(💣)沙漠蠕(rú )虫(😟)(chóng )从沙子(🐩)里面钻出来(lái )，也只是(🌕)惊叹了一下。
树妖不(🛠)得(🕕)不加大(🛢)了(le )自(zì )己的(🤰)力度，终于(🌼)，沙漠蠕虫那受伤的(de )伤(🚒)(shāng )口在(🏠)距离地面不(🏚)足(zú )五(wǔ(🥍) )米的距离，被树妖稳(wě(🐑)n )稳的控(🍍)制在地面上(❣)(shàng )。
其实这(🔔)不是陈天(tiā(💜)n )豪(háo )第一(🚥)次发现这种情(qíng )况(🎎)(kuà(🌎)ng )了，之前(🌝)，在刚登(dēng )陆(🗝)(lù )的时候(🦀)，也曾经发(fā )现(xiàn )，精英(🥎)级别生(🚨)物的(de )肉(ròu )，要(🏾)比普通生(💭)物(wù )的(de )肉要好，长期食(🎷)用(yòng )，可以增强他们(🔺)的(👄)体力(lì(🎹) )。
树妖就好很(🛁)多，听(tīng )到(🕢)命令之后，瞬间(jiān )离得(🦃)远远的(🚇)。
树妖(yāo )不(bú(🛣) )得不加大(🎚)了自己的(de )力(lì )度，终于(🤣)，沙漠蠕(💂)虫(chóng )那受伤(👤)的伤口在(🧓)距(jù )离(lí )地(⏸)面不足五(🚧)米的(de )距(jù )离，被树妖(💴)稳(🐬)稳的(de )控(🔔)(kòng )制在地面(🎥)上。
陈天(tiā(🗃)n )豪(háo )发现，沙漠蠕虫身(🔨)(shēn )上(shà(🤵)ng )的肉块被挑(🏔)出了不(bú(🤵) )少(shǎo )，但是却一直没(mé(🐊)i )有(yǒu )发现它的内脏(😆)。
沙(shā )漠(mò(🌏) )蠕虫愤怒的(✋)望着身下(🚯)(xià )的生物，它完全没(mé(✌)i )有(yǒu )想(😆)到，被它认为(♉)食(shí )物的(🎚)生物，既然会(huì )给(gěi )他(🕥)带来巨(🥣)大的伤害(hà(⛔)i )。
忽然他发(😫)现，随着沙(shā(🐈) )漠蠕虫继(🔩)续上升，沙(shā )漠蠕虫(👁)竟(🍍)然在那(🈺)圈(quān )伤口处(😦)分开了。
开(🙈)(kāi )始(shǐ )他还耐心的回(📁)答，只(zhī(💏) )是到了后面(🤤)，他也(yě )懒(😎)(lǎn )得跟他们两个费口(🎛)(kǒu )舌(shé(🐁) )了，还不如省(🥔)得(dé )口(kǒ(➗)u )舌，还能坚持(🤰)久一(yī )点(♐)(diǎn )。
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《天门阵》常见问题
跑者将(❓)人(👄)生押注在十(🎋)秒(😉)里，动画也在那(🐄)十秒里势要改变观众眼前所(🥘)见的一切，比赛(🎂)结(🐶)束，一切煽动(🔜)性(🛌)的东西戛然(💡)而(📶)止，这绝非单纯(🌿)感动的体验(🗾)，它(👔)拒绝把角色心(🚹)象世界剥开。是(😦)的(🍾)，如果说同为(🌇)独立动画出身的(🌷)新海诚动画(🏺)由(📛)不同角色的(🚯)内(☕)面，通过宛如对(🕧)唱一样的台词(🐯)互相交织组成，观众相信主角(🍵)（(🐪)我）笃定了(🚽)与(🍇)他者能最直(😖)接(📭)地连结、笃定(❕)世界的一切，然后观众成为共(⤴)享同一种感受(👿)的(🏙)共同体，那么(🎿)岩(🅿)井泽健治在(🥘)转(😉)向商业制片第(👋)一作、用转(🐚)描(🍆)技法制作的《百(🌸)米。》则希望观众(🛄)更(📯)主动地探索(Ⓜ)，找到属于自己的(🗞)那个“我”。以及(🐬)新(🆑)海诚因为他是(🐕)“动画民科”，通过(🚔)静止的层与层(🌡)之间的作用挖掘世界的深度(🕒)，岩(🍰)井泽明显有(🆘)着(🖨)压倒性的动画(🐮)素养，他相信动(🐇)画要动，不需要内面、仅靠纯(🥁)粹的动就能连(🔃)结(👴)世界，《百米。》正(💚)是(❇)这样一部只有(💑)表层面孔的动(💕)画，且是充满杂(🚪)质的面孔。
转描(⚾)与纯手绘动画(📝)不(🚕)一样的是它(🆓)一定是绘画（手(😽)的劳作）与(🗯)摄(🤽)像机（机器）(✍)的共同作业。转(🗑)描动画有着“我(🤮)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🃏)由(🧚)构成动画的(💋)线(🍲)的原生质（protoplasm）(📃)，正因为原画师(😗)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🕤)变化具备个人(🏌)性(💺)，但这种个人(🐭)性(💢)总会被摄像机(🏛)下客观世界的(🐉)物质与逻辑引(🏮)导、诱惑，而原(🕌)画师之手又把(🥐)线(🖲)的质感紧紧(✝)地把握在自己笔(🏐)下，对现实的(📵)物(🦋)质与逻辑进行(🍹)抗衡。体育故事(🏏)也是这么一回(🤚)事，我们为之热泪的种种运动(⛓)的(💚)人生，实际上(🔝)是(💱)人用身体投身(💂)到世界，与世界(👖)交流、抗衡，甚至可能被世界(🚆)撕裂的戏剧一(🥙)样(🥄)。
于是，转描动(🍙)画(🚧)里的手与机器(🍁)的共作（这种(🙅)共作也可以当(💐)做在互相撕扯(🥙)），以永远不和(💦)谐(🦒)、不精确的(👸)样子在动画的表(🔸)层留下了种(🗒)种(✝)杂质，比如看着(💟)像是扁平的脸(😩)却有着不相协(🏍)调的过于立体的运动，比如有(🕦)的(❣)动画师手艺(🆘)跟(🎓)不上现实世界(🐯)的运动，导致角(⏩)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(📪)更愿意把这些(➿)杂(🎽)质称为现实(🕌)对(👾)动画面孔留下(🐿)的伤痕。当跑者(🚦)在起跑线各自(♎)准备时，衣服的(🤺)折痕比纯手绘(⏯)动(👠)画要来得更(🍤)密集；倾盆大雨(👻)让跑者身上(🎷)出(👷)现不断蠕动的(🥪)光泽，宛如现实(👽)在抚摸动画的(📢)肌理——这部动画毫不在意(🍷)让(⚡)信息量变得(🆒)排(🐀)山倒海——也(🥛)是这个长镜头(🐛)里，在开始赛跑那决定人生的(🤸)十秒之前，框里(🎗)的(🔨)一切人和背(🌰)景(🖌)的线都在运动(🚡)里抖动，我们第(🙎)一次如此清晰(🐫)地看见人与世(🎊)界的相互作用(💡)力(🈁)，这正如鱼丰(🐕)漫画总是表现出(♋)谵妄的价值(🏆)观(🤚)一样，究竟是世(👧)界影响了人，还(🔓)是偏执狂在动(🕌)摇世界，我们无法确定何者才(🍌)是(🎺)现实，或者说(🧝)，即(🙋)使转描动画也(🎳)不存在所谓的(🛃)确凿的现实性吧。因为角色从(💢)不说出心里话(🍪)，直(🌾)到富坚被现(🐦)实(🙌)压垮崩溃，线条(✔)也跟着紊乱，他(😦)哭的样子着实(🤕)令人心疼之余(👢)也让人忍俊不(🐿)禁(⏺)。
是去年喜欢(♓)的动画之一《猫妖(🕳)小杏》刚好也(🚌)是(❎)转描动画，它同(🐙)样有着来自现(🥟)实的杂质，比如(🔺)该片采用现场收音的方式，电(⚾)影(📴)的“声腔”有着(😛)超(🕦)出画纸之外的(⏳)空旷，然而这是(🚓)一部需要抑制住单纯靠手作(🈳)来想象运动的(🥏)动(🍂)画，因为少女(🙋)对(⏸)世界感到无聊(🌴)，她面对会说话(🌶)的猫这种超自(📼)然生物也毫无(🐊)想法。形式在故(🌏)事(🎷)引导下，转描(🚘)动画将现实里的(✈)那些习以为(🈺)常(🔧)的“噪”与“动”带入(🧠)动画后，现实性(🈲)被动画给均质(🙏)化，留下了不和谐的扁平的表(📣)面(😓)。《百米。》的杂质(🏩)留(🎼)下了凹凸不平(🙌)的面孔，个人与(🎹)世界、动画与现实、手与机(🏊)器对运动的想(💭)象(🍦)力不断彼此(🍎)抗(😳)衡，几乎要冲破(🔂)平面的画纸、(🚸)画面、银幕。要(🤞)说动画哪些地(🎟)方不是转描的(🦄)话(🌽)，几乎就只有(🙁)跑(⛵)步的时刻，在标(🌚)枪打响后，跑(🏵)者(👢)对爆发力与全(💩)力以赴的迷恋(🙆)直接冲破现实(💝)，画者无法参照现实，只能发挥(🔬)自(🚯)己的想象去(🤲)描(🥂)绘速度。这就是(🥐)这部动画所描(📏)绘的体育运动，画者无疑也是(📉)选手。
我觉得岩(📂)井(🦏)泽这次联合(🌊)动(🕜)画师小岛庆祐(🥪)确实在一般的日本商业动画(😳)体制里带来了(👪)此前没有的东(🍺)西(⬆)（或者说是(🤶)“杂(🐋)质”），动画师出(♋)身的押山清(〽)高(🧟)在去年上映的(💷)《蓦然回首》里缩(🐘)小了动画电影(💔)的制作规模，利用小团队的体(🍰)制(🚫)尽可能保留(💫)原(👲)画师的人工性(🍆)，这种体制宛如(🍁)希望洗净日本动画的工业属(📞)性，我觉得押山(⛎)应(👐)该希望观众(🏊)能(🧀)注意到那些“动(🍮)”里蕴含着手的劳作，通过一种(⌚)隐秘的“元动画(🔵)”，在这部以画画(💞)为(🕛)题材的动画(🕐)里(🔟)，利用动画之“动(🔢)”让人意识到(🙅)这(〰)是画，然后想到(🕔)不同的笔触各(🐢)有主人，并为这(💹)种人工的物质性感动。若借用(🎓)土(🏐)居伸彰的说(🦖)法(🤪)来说的话，那就(♟)是《蓦然回首》的(🎬)局限性在于对动画的定义只(🐴)看到了帧与帧(🐴)之(👒)间，动画还有(🥄)“帧(🎌)之彼端”的可能(🐻)性，即观众的自我意识。面对《百(🍱)米。》凹凸不平的(💰)面孔，我们却无(🌆)法(🌝)以一种动画(🔅)教(🍕)养判断它的好(🎖)与坏，只是在(🍟)极(🌩)速一百米里，观(🐣)众看到的不只(🦗)是绘画与手的(📤)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🌷)之(🤛)前先要注视(🌟)现(🔮)实，只剩下速度(🛣)的世界里我们(🏡)可以选择看清“我”自己的面孔(🔬)。
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