无法呼吸的炽热甜蜜剧情简介
沈宴州(🔎)让(👡)(ràng )仆人收拾东西(xī )，几乎(🎓)全(😴)是个(gè )人用品，装了(le )几大(🥃)箱(❎)子(😭)。
顾(gù )芳菲似乎知道(dào )女(🔱)医(🏩)生的秘密(mì )，打开医药箱(🏐)，像(🍍)模像样地翻(fān )找了一会(🎃)，然(🚢)(rán )后，姜晚就看(kàn )到了她(🐪)要(🏏)的东(dōng )西，t形的金属(shǔ )仪(👟)(yí(🚙) )器(✴)，不大，摸(mō )在手里冰凉，想(🏤)到(😁)这东西差(chà )点放进身体(🅰)里(🎲)(lǐ )，她就浑身哆(duō )嗦，何琴(🦊)这(🔢)次(cì )真的过分了。
姜(jiāng )晚(⏱)不(🐐)知内情，冷了脸道：我(wǒ(🤟) )哪(🏸)(nǎ )里影响你了(le )？我弹个(🐳)钢(🐙)琴(🏳)(qín )，即便弹得不(bú )好，也没(📻)到(💙)扰(rǎo )民的程度吧？
如(rú(📬) )果(🚿)那(🥧)东西放进(jìn )姜晚身体(🏬)里(🎓)，如果姜晚生不(bú )出孩子(🔠)，如(💔)果(guǒ )姜晚离开了
来(lái )者(🏸)很(🌎)毒(⛩)舌，两(liǎng )句(jù )话气得姜晚(🎈)(wǎ(🎡)n )差(chà )点发火，连呼(hū )了两(🚊)口(🥫)气，才(cái )压下去：不跟(gē(📝)n )他(🌞)一般见识，这人看来年纪(🥙)(jì(😂) )比沈宴州都小(xiǎo )，算是个(🏵)小(🎂)少年(nián )。
不是，妈疼(téng )你啊(🎡)，你(🔳)是(❤)妈(mā )唯一的孩子啊(ā )！
沈(💑)宴(🎶)州抱紧(jǐn )她，安抚着：别(💷)怕(🏞)，我(🐻)会一(yī )直(zhí )在。
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《无法呼吸的炽热甜蜜》常见问题
跑(💫)者将人生押(🗯)注(👷)在十秒里，动画(🔀)也在那十秒里(🤢)势要改变观众眼前所见的一(🏣)切(🖼)，比赛结束，一(🤖)切(🗨)煽动性的东(⭕)西(😂)戛然而止，这绝(💠)非单纯感动的体验，它拒绝把(🚷)角色心象世界(😊)剥(🎼)开。是的，如果(📹)说(👃)同为独立动(🎻)画(📞)出身的新海诚动画由不同(🌳)角(👿)色的内面，通过(🏏)宛如对唱一样(🐝)的(😦)台词互相交(⬇)织(💏)组成，观众相信(➡)主角（我）(🚀)笃(🤹)定了与他者(🔑)能(🍀)最直接地连结(📤)、笃定世界的(🦍)一切，然后观众成为共享同一(🦗)种(🚎)感受的共同(🙌)体(📡)，那么岩井泽(🐈)健(👐)治在转向商业(🔝)制片第一作、用转描技法制(🎠)作的《百米。》则希(🔌)望(🤸)观众更主动(🐐)地(🌉)探索，找到属(🏙)于(😍)自己的那个“我”。以及新海诚(🕷)因(📓)为他是“动画民(🦋)科”，通过静止的(🍉)层(🚋)与层之间的(🌵)作(⚽)用挖掘世界的(🦌)深度，岩井泽(📱)明(🎿)显有着压倒性(🅱)的动画素养，他(🐸)相信动画要动(📤)，不需要内面、仅靠纯粹的动(💝)就(🍁)能连结世界(🤫)，《百(🛳)米。》正是这样一(🍿)部只有表层面(💆)孔的动画，且是充满杂质的面(⏹)孔。
转描与纯手(🗂)绘(🧜)动画不一样(🏨)的(💏)是它一定是绘(🗞)画（手的劳作）与摄像机（(🤳)机器）的共同(👡)作业。转描动画(🚕)有(📈)着“我”与世界(🚏)的(🕥)戏剧，这里的“我(✔)”是指由构成(🚝)动(🎤)画的线的原生(✳)质（protoplasm），正因为(👀)原画师之手的(😤)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🕸)备(🎴)个人性，但这(😔)种(😙)个人性总会被(😉)摄像机下客观(🏵)世界的物质与逻辑引导、诱(🗞)惑，而原画师之(🎠)手(🚠)又把线的质(〰)感(👓)紧紧地把握在(🔸)自己笔下，对现实的物质与逻(🦗)辑进行抗衡。体(👃)育故事也是这(💵)么(🗾)一回事，我们(🍟)为(💷)之热泪的种种(🙈)运动的人生(⛸)，实(🐏)际上是人用身(📿)体投身到世界(🌺)，与世界交流、(🏪)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🎻)戏(🌭)剧一样。
于是(👍)，转(🚖)描动画里的手(🔨)与机器的共作(⤴)（这种共作也可以当做在互(🌻)相撕扯），以永(🍳)远(💬)不和谐、不(🧡)精(👒)确的样子在动(🚓)画的表层留下了种种杂质，比(🌏)如看着像是扁(💞)平的脸却有着(💉)不(♟)相协调的过(💐)于(🏥)立体的运动，比(🐡)如有的动画(📮)师(📶)手艺跟不上现(⏭)实世界的运动(📑)，导致角色动得(🕔)“不(🦏)像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🔤)把(❄)这些杂质称(😪)为(🥢)现实对动画面(🥧)孔留下的伤痕(🚨)。当跑者在起跑线各自准备时(🍈)，衣服的折痕比(📲)纯(🔋)手绘动画要(😃)来(🗝)得更密集；倾(🔷)盆大雨让跑者身上出现不断(🛒)蠕动的光泽，宛(🌳)如现实在抚摸(🔒)动(😅)画的肌理—(💳)—(🕞)这部动画毫不在意让信息(🍬)量(🚺)变得排山倒海(〰)——也是这个(🔰)长镜头里，在开(🏳)始(🛣)赛跑那决定人生的十秒之(🏀)前(😈)，框里的一切(📺)人(😌)和背景的线都(♿)在运动里抖动(🎎)，我们第一次如此清晰地看见(👝)人与世界的相(👹)互(📥)作用力，这正(🍓)如(🛌)鱼丰漫画总是(🗞)表现出谵妄的价值观一样，究(🌹)竟是世界影响(🎰)了人，还是偏执(🛣)狂(🐛)在动摇世界(🎬)，我(🤱)们无法确定何者才是现实(🏧)，或(🚨)者说，即使转描(⚓)动画也不存在(🏙)所谓的确凿的(🧜)现(😟)实性吧。因为角色从不说出(✊)心(🥝)里话，直到富(🛒)坚(🔚)被现实压垮崩(🆗)溃，线条也跟着(🗿)紊乱，他哭的样子着实令人心(⛑)疼之余也让人(🕙)忍(🐑)俊不禁。
是去(🥎)年(🔀)喜欢的动画之(🍩)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🎥)画，它同样有着(📑)来自现实的杂(🎦)质(🐗)，比如该片采(🏓)用(🥣)现场收音的方式，电影的“声(🔣)腔(🗓)”有着超出画纸(👍)之外的空旷，然(🌍)而这是一部需(📂)要(〽)抑制住单纯靠手作来想象(👊)运(🛸)动的动画，因(🚹)为(🥖)少女对世界感(🥃)到无聊，她面对(📼)会说话的猫这种超自然生物(😤)也毫无想法。形(🤽)式(🚠)在故事引导(🖋)下(🌺)，转描动画将现(📢)实里的那些习以为常的“噪”与(🕞)“动”带入动画后(🚒)，现实性被动画(🙅)给(🥖)均质化，留下(🛌)了(🆎)不和谐的扁平的表面。《百米(🏇)。》的(🔛)杂质留下了凹(🏞)凸不平的面孔(❣)，个人与世界、(❣)动(🔯)画与现实、手与机器对运(🔽)动(🦈)的想象力不(🔗)断(⛽)彼此抗衡，几乎(📋)要冲破平面的(🏬)画纸、画面、银幕。要说动画(🤘)哪些地方不是(⭐)转(🔉)描的话，几乎(🖱)就(💗)只有跑步的时(🌡)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🤬)力与全力以赴(🦍)的迷恋直接冲(🎅)破(🥝)现实，画者无(🚑)法(🤺)参照现实，只能发挥自己的(🧣)想(🔛)象去描绘速度(🚴)。这就是这部动(📣)画所描绘的体(🐜)育(🕐)运动，画者无疑也是选手。
我(📱)觉(🛃)得岩井泽这(💫)次(🐪)联合动画师小(🏳)岛庆祐确实在(🤩)一般的日本商业动画体制里(🎺)带来了此前没(💫)有(🕕)的东西（或(🤭)者(🏛)说是“杂质”），动(🛸)画师出身的押山清高在去年(🕘)上映的《蓦然回(🔌)首》里缩小了动(🚲)画(🐣)电影的制作(📠)规(🛃)模，利用小团队的体制尽可(🏞)能(🍃)保留原画师的(🚓)人工性，这种体(📞)制宛如希望洗(🚃)净(👂)日本动画的工业属性，我觉(🍁)得(😽)押山应该希(🚠)望(👬)观众能注意到(❔)那些“动”里蕴含(🌰)着手的劳作，通过一种隐秘的(♈)“元动画”，在这部(⏭)以(📿)画画为题材(📮)的(🎁)动画里，利用动(🏧)画之“动”让人意识到这是画，然(✳)后想到不同的(🌤)笔触各有主人(⏸)，并(🚱)为这种人工(🐻)的(🆎)物质性感动。若借用土居伸(👚)彰(🕔)的说法来说的(🚅)话，那就是《蓦然(🚬)回首》的局限性(➿)在(🙍)于对动画的定义只看到了(❣)帧(🃏)与帧之间，动(😷)画(🎫)还有“帧之彼端(🏅)”的可能性，即观(🔸)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(👓)不平的面孔，我(🥦)们(⏭)却无法以一(🏩)种(🤝)动画教养判断(🍣)它的好与坏，只是在极速一百(😏)米里，观众看到(🖊)的不只是绘画(💖)与(♎)手的劳作的(🅰)奇(⛵)迹，动画在逃避现实之前先(📈)要(🌈)注视现实，只剩(🧣)下速度的世界(🍘)里我们可以选(👮)择(🐻)看清“我”自己的面孔。
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