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日剧《照顾醉酒的人》剧情简介
庄依(yī )波(bō(💚) )没想到他会说好(🧥)，愣了(le )一(yī )下才又(🎶)追问了一遍：你(✅)(nǐ )真(📥)(zhēn )的要吃？(🏹)
就是(✝)不(👗)想耽误你(nǐ )的(😮)时(➰)间啊。千星拨了(📕)拨(⏲)她(tā )的(de )头发，你(🌛)现在这么忙
直(zhí(🤑) )到(dào )见到庄依波(🤐)从学校里走(zǒu )出(🥀)(chū )来的那一刻，千(🛅)星忐忑(tè )的(de )心才(🌡)忽然(👸)定了下来——
一(🔤)(yī(🥁) )来是因为霍靳(📟)北(🎊)曾经遭过(guò )的(👠)(de )罪(👻)，二来是因为庄(💋)依波(bō )。
我有事想(🥦)跟你谈一谈。庄(zhuā(🌞)ng )依波平静地开口(🍻)道，如(rú )果(guǒ )你不(🔹)介意的话，我在这(🎁)(zhè )里(🛷)(lǐ )说也是可以的(👌)。
千(🗽)星回过(guò )神(shé(⛏)n )来(🔢)，笑了笑，美人嘛(🤫)，自(zì )然是有吸引(🎮)力的。
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《日剧《照顾醉酒的人》》常见问题
看(🚭)完第二部，说一句(🆕)《疯狂(🛅)动物城》系列(🚋)是当代美国的《动(🅰)物农(🛎)场》也不为过(⬛)吧？
这依旧是一(🐝)部表(🦒)层侦探冒险，里层(🥦)政治(➕)寓言的电影(🛃)，第二部延续第一(⛹)部“犯(🏁)罪调查+社会(📶)隐喻”的框架，却把(🦑)故事(🔘)矛盾从“种族偏见(🤑)”推向“结构性(📜)偏见(🌠)”。
换言之，相比于第(🚖)一部，第二部(🔰)不只(🏥)讲种族，还在讲阶(🚔)级。
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《疯狂动物(🐜)城》这两部(🐚)看似在重复(🕴)套路，其故事内核(❣)发生(🧟)了巨大变化(🤜)——
第一部内核(Ⓜ)：
大(⛎)家都一样，不(😌)管你食肉(😱)、食草(🐡)，一起(✊)来动物城玩耍吧(💟)！
第二(🏴)部内核：
大(🍾)家都不一样，所以(🏤)才更(🌐)需要动物城(🔹)这座多元包容的(🌞)环境(🃏)。
这种内核的变化(🐣)也跟全球经(🌶)济下(🛷)行的大环境多少(🚊)沾点关系。
《疯(🎵)狂动(🏛)物城1》上映的时候(🌅)，正是经济泡(🌋)沫最浮华(👁)的时期，小镇(💈)女青年兔朱迪努(🛀)力考(🚮)入都市精英(🎡)岗位，凭借自身努(🎁)力和(😞)优秀品质，打(🚽)破了“兔子(💅)当不了(❇)警察(🎏)”的刻板印象，非常(😖)符合(🦆)当年好莱坞(❓)流行的美国梦叙(🕴)事。
那(⏬)段时期，人人(🌹)相信个体努力，人(🕷)人相(🚢)信个体进步带动(🌛)社会进步，甚(🕐)至解(🐢)决社会矛盾。
所以(🌛)电影主题曲(🕥)《Try Everything》都在(🤵)跟你强调个体努(👙)力的力量—(🎐)—
“我总是(🚥)失败、总是(👟)跌倒，但总能站起(🔊)来展(🎌)望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📜)
而《疯狂动物城2》上(🆔)映的(🌔)今天，正是全(🌊)球经济下(📿)行的阶(💘)段，人(👚)们不再迷信个体(🍺)努力(🌇)，大家都知道(🕢)很多事情就不是(♍)个体(🌺)努力能解决(🎵)或者该解决的事(🥘)情。
因(🧐)此气候墙从上一(🦍)部的功能性(⛴)设定(🦕)变成了第二部世(✌)界观的重要(🚟)符号(🌪)。动物城能同时容(📬)纳热带雨林(💾)区、苔原(⚡)区、沙漠区(♓)，全靠“气候墙”这个(🕍)核心(📄)技术。
气候墙(💜)可以精准控制不(💔)同区(🈳)域的温度、(⛱)湿度，动物(🌠)们才能(💱)打破(📕)气候限制，聚居在(🗽)同一(🚊)座城市，这才(🏯)有了动物城的诞(😓)生。
所(🌉)以电影主题(🏫)曲《Zoo》开始跟你强调(🗑)环境(🍘)的力量——
“我们(🐒)汇聚在此只(💭)为欢(🚴)庆，在这片天地，人(🥔)人都能活成(📸)想要(📝)的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推(♑)动环境力量(🐢)高于个体(✊)努力"这个主(🥁)题的角色就是以(🗳)蛇盖(🕦)瑞为代表的(🌄)爬行动物。
第一部(💑)明说(🤲)动物城适宜(🌔)所有动物(🚂)共同生(💶)活，但(😡)从头到尾只出现(🆖)在哺(🍌)乳动物，而第(🎈)二部中，爬行动物(🛋)的出(🔪)场则填补了(🌐)一部分世界观。
原(📇)来动(🥣)物城的气候墙是(🚤)蛇盖瑞他姥(👵)姥发(🍿)明的，因为爬行动(🥦)物对环境的(😈)要求(⏬)会更高，他们创造(🐤)宜居环境的(📡)需求是最(🔺)大的。
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第二部(❌)的故事结构十分(💳)清晰(💕)——
主线：(🍃)爬行动物因旧日(🈚)冤案(🚠)被驱逐，兔朱(💐)迪与狐尼(📣)克追查(🚠)真相(🛰)；
情感线：搭档(💵)之间(🏼)因表达方式(👴)不同产生误解；(🐻)
世界(✋)线：动物城(🌩)的“气候墙”起源被(🌤)揭开(🖕)。
由于一二部几乎(✈)没时间空白(👧)，兔朱(😮)迪依旧是动物城(⛪)的新人，她并(🔒)不了解这座城市，对动(🉑)物城的印象还停留在(👇)明亮、干净(📯)、繁华，类似于纽(🕢)约、(🚔)洛杉矶、旧(✉)金山这样的精英(🚯)化都(♉)市。
可随着兔朱迪对爬(🎠)行动物(🔍)案的(😀)调查，她和狐尼克(🌒)来到(🍴)了湿地市场(🥎)，才见识到这座城(💒)市真(📊)正的边缘、底层的世界。
要知(🔽)道，连(🚄)狐尼克这样见多(🎈)识广的老江(🕎)湖来(🦋)到湿地市场都叹(🎹)为观止，且并(📯)不熟悉湿地领域的规(🔛)则。
这说明爬行动物的(🍭)生存环境是(🏨)动物城真正意义(😋)上的(🏏)边缘地带，这(💌)类动物群体甚至(🗞)不是(🍇)“底层”，他们压根就“不！存(📴)！在！”
这种(🏘)“缺席(🚫)”本身就很说明问(♊)题了(🥇)，因为最底层(🐷)、最边缘的群体(🚈)，你是(🎲)看不到也听不到的。
而日常建(🔵)设、(🐱)维系这个社会正(🌛)常运转的群(🚰)体往(😔)往就是你看不见(🏽)的那类。
片中(😔)提到“爬行动物曾经住(🎓)在动物城，但后来被驱(🐝)逐，甚至其族(🦎)群历史都被模糊(🏝)化。”
你(🔸)很难不会联(🕒)想，爬行动物隐喻(😥)的是(🦇)美洲原住民、有色人(💖)种、边(⏬)缘族(🅾)裔、底层移民打(🤴)工人(⛎)、亚文化群(😽)体……等一切被(🔇)视为(🥕)危险、野蛮、不能共居的群(🦑)体。
找(🈁)亚裔演员关继威(🎴)配音蛇盖瑞(🍛)，更是(🤟)强化了这点隐喻(🍃)。天生的差异(🥑)都会造成一定社会恐(🎧)惧，这恰恰对应了电影(🌓)中”冷血动物(🔲)=天生危险”的叙事(🦓)设定(🌍)。
正因此，电影(😵)将气候墙的发明(🌸)者设(🔱)定为爬行动物中的蛇(🎏)姥姥。
气(⏫)候墙(🔖)的存在，是动物城(🤒)这个(⛓)乌托邦能成(🗻)立的前提。它不只(🧜)是工(💳)程奇迹，更是一种社会契约—(🕓)—差(👫)异不是问题，而是(🌐)事实。
真正需(🍦)要解(🏎)决的不是差异，而(🔮)是我们愿意(❤)为彼此共存而付出努(👃)力。
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当我们把这个设定(😓)放回美国现(✌)实，大概能更清楚(🏭)第二(😙)部真正想讲(🏮)的东西：
动物城(👹)的理(🍀)念不是让大家都一样(💾)，而是让(🌼)大家(🎙)接受人人都不一(🍪)样。
蛇(🤶)姥姥的理念(⛑)是一种“用改善环(⏩)境来(🖊)改善观念”的逻辑。
在美国，这类(🛩)“让不(😻)同族群可以共同(🔄)生活”的改善(🕧)措施(👚)是宪法制度、公(🌁)共教育、社(😦)区工程、移民体系…(🌍)…
这些东西并不够完(🔜)善，但已经是(⏪)最能中和偏见、(🐇)最能(🍅)让差异共存(🏄)的力量了。
故事发(🛸)展到(😘)中段，影片最微妙的一(🥌)点是—(🎳)—悲(🛳)剧并不是反派一(🆒)人之(🍁)力促成的，而(🤮)是整个动物城“集(⛩)体性(🧛)遗忘”的结果。
片中提到，爬行动(🥪)物曾(🏠)经住在动物城，但(🀄)后来因一场(⛄)未查(📫)明真相的事件，被(👉)迫迁离。
随着(🧒)时间推移，历史被模糊(🐷)化，只剩下“他们很危险(🌎)”的一句话被(📉)写进了集体潜意(🔷)识。
《疯(👇)狂动物城2》把(⛳)这种“集体遗忘”放(🌒)大成(🐣)整个动物城的盲点—(🍟)—我们以为(😠)的和谐，只是因为(🆓)那些(🍕)最痛苦的人(⛔)被排除在视野之(🐐)外。
如(🗃)果第一部告诉你，不要带着刻(📽)板印(🆚)象看别人。
而第二(🌏)部则是告诉(⛸)你，有(🎷)些弱势群体，你连(🤵)看都看不到(😵)。
共生需要理解，而理解(🥅)必须建立在“被看见”的(🔓)基础上。
因为(😕)历史缺席本就是(🛶)另一(👰)种暴力。
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故事(💄)最后，那片羽毛登(🔂)场，显(🖖)然是《疯狂动物城3》的伏(💡)笔，鸟类会是(♑)下一部加入动物(Ⓜ)城的(🛤)种群。
飞行这(🌠)个技能简直是动(👀)物城(📧)bug般的存在，鸟类的加入势必会(🍜)引发(📓)整个动物城结构(🍻)性震动，我已(👱)经开(🚻)始期待下一部故(🐛)事会怎么讲(🐟)了。
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