韩剧迷雾剧情简介
最扎眼的就是那(⬛)猪肉，一(🥍)(yī )看就是(shì )知道(🥎)(dào )是今(👺)(jīn )日新(xīn )宰杀的(❓)猪身上(🥨)割下来的！
张秀娥(🙋)有点(diǎ(🍙)n )好(hǎo )笑的(de )看着(zhe )杨翠(cuì )花(⏭)：我就是来告诉你一声(🚏)，我们这次回来不(bú )是吃(🚊)(chī )白食(shí )的，你看到没，那(👽)牛车上(⚽)可带了不少吃的(🗓)(de )，只是(shì(🏹) )刚刚(gāng )有外(wài )人(🦈)在(zài )不(🚲)好往外拿
周氏的(🏨)脸上却(📵)满是为难之(zhī )色(🌨)，张(zhāng )秀(🤝)娥(é )以为(wéi )周氏(😬)(shì )是怕(🥄)张婆子。
杨翠花闻(🐂)言打量(⛺)着张秀(xiù )娥，见(jià(🏐)n )张秀(xiù(⌛) )娥神(shén )色认(rèn )真(🔣)似乎不(🧠)像是再说谎，她最终撇唇(🚯)说(shuō )道(dào )：你(nǐ )们就(jiù(🍜) )是想(xiǎng )留下来吃饭吧？(🐞)不怕告诉你们，家里面的(🏏)粮(liáng )缸(🔺)都(dōu )空了(le )！
胡(hú )说(🥊)！那野猫(🛅)能去锅里面叼肉(🈲)？张大(❕)湖(hú )反驳着(zhe )。
都(dō(👟)u )收拾(shí(😕) )好之(zhī )后，张秀娥(😬)就拉着(😊)几个人一起到了(🥞)屋(wū )子(📔)里面(miàn )。
张(zhāng )大湖(🍐)(hú )此时(😾)(shí )尴尬的红了脸(🚗)，他恨不(🌀)得找一个地缝(fé(👿)ng )钻进去(🐂)(qù )，其(qí )实张(zhāng )大湖(hú )这(🕓)个时候已经知道，肉不是(🍰)周氏拿的(de )了(le )。但(dàn )是要(yà(🏔)o )他承(chéng )认自己的错误还(🦐)是有一些为难。
她一(yī )下(❄)子就(jiù(🐈) )愣在(zài )了原(yuán )地(🛬)，大概是(🥍)真的没想到周氏(🍮)会带这(🧡)么多东(dōng )西回来(😉)(lái )，所(suǒ(🌊) )以一(yī )直没(méi )回(🤐)过神来(🐣)。
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《韩剧迷雾》常见问题
跑者将人(🔁)生(🤽)押注在十秒(🕤)里，动画也在那(❎)十(💛)秒里势要改(🖥)变(🕸)观众眼前所见(🎻)的一切，比赛结(⛩)束(🍃)，一切煽动性的东西戛然而(🕠)止(👧)，这绝非单纯(👝)感(🕜)动的体验，它(📟)拒(📗)绝把角色心象(💄)世界剥开。是的，如果说同为独(👻)立动画出身的(🌅)新(🌩)海诚动画由(🤭)不(🍄)同角色的内(🏪)面(🛌)，通过宛如对唱一样的台词互(🅿)相交织组成，观(✂)众相信主角（(🎚)我(🎒)）笃定了与(🌕)他(🐊)者能最直接(🏥)地连结、笃定(🙆)世(👎)界的一切，然(🚭)后(🤩)观众成为共享(🤱)同一种感受的(🧠)共(👸)同体，那么岩井泽健治在转(💇)向(🏜)商业制片第(🏌)一(👸)作、用转描(❌)技(❤)法制作的《百米(🚦)。》则希望观众更主动地探索，找(🕒)到属于自己的(🥪)那(🆙)个“我”。以及新(🍂)海(💕)诚因为他是“动(👢)画民科”，通过静止的层与层之(🍨)间的作用挖掘(🥡)世界的深度，岩(🧒)井(🗼)泽明显有着(🥠)压(🍽)倒性的动画素养，他相信动(✋)画(⭕)要动，不需要内(🍵)面、仅靠纯粹(🐞)的动就能连结(🥩)世(🗄)界，《百米。》正是这样一部只有(🖍)表(🥣)层面孔的动(🕢)画(🍱)，且是充满杂质(🚩)的面孔。
转描与(🍡)纯手绘动画不一样的是它一(🗓)定是绘画（手(➰)的(😖)劳作）与摄(🔽)像(🐒)机（机器）的(🚓)共同作业。转描动画有着“我”与(👚)世界的戏剧，这(✡)里的“我”是指由(🔧)构(🐆)成动画的线(👎)的(🗻)原生质（protoplasm），正因为原画师(👚)之(🏊)手的劳作，这种(🚝)拒绝僵化的变(😕)化具备个人性(🗒)，但(📃)这种个人性总会被摄像机(🐋)下(👇)客观世界的(👹)物(🧐)质与逻辑引导(🤑)、诱惑，而原画(🖥)师之手又把线的质感紧紧地(🍹)把握在自己笔(🏋)下(📡)，对现实的物(🧐)质(🏏)与逻辑进行抗(🎓)衡。体育故事也是这么一回事(🤳)，我们为之热泪(💣)的种种运动的(🤟)人(🌌)生，实际上是(🍖)人(🗣)用身体投身到世界，与世界(🐴)交(✂)流、抗衡，甚至(🧓)可能被世界撕(🕝)裂的戏剧一样(🤲)。
于(🤹)是，转描动画里的手与机器(🤨)的(❤)共作（这种(👖)共(🐫)作也可以当做(🥏)在互相撕扯）(♐)，以永远不和谐、不精确的样(☔)子在动画的表(😡)层(🐛)留下了种种(🏛)杂(⏹)质，比如看着像(🔯)是扁平的脸却有着不相协调(🍏)的过于立体的(😔)运动，比如有的(🎻)动(🅾)画师手艺跟(🕓)不(🍌)上现实世界的运动，导致角(⭐)色(🌛)动得“不像人”，但(🈷)在《百米。》里，我更(🌒)愿意把这些杂(🕵)质(🏹)称为现实对动画面孔留下(😯)的(⛎)伤痕。当跑者(🐡)在(🕤)起跑线各自准(🍋)备时，衣服的折(🌗)痕比纯手绘动画要来得更密(🔀)集；倾盆大雨(🐡)让(👕)跑者身上出(🚎)现(🎀)不断蠕动的光(👀)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🤢)理——这部动(💘)画毫不在意让(🧙)信(📊)息量变得排(🏘)山(🌄)倒海——也是这个长镜头(🙊)里(🍮)，在开始赛跑那(⏸)决定人生的十(💐)秒之前，框里的(🏠)一(🚮)切人和背景的线都在运动(🏜)里(🎲)抖动，我们第(🚎)一(📐)次如此清晰地(🍐)看见人与世界(🐣)的相互作用力，这正如鱼丰漫(👄)画总是表现出(🏪)谵(🏄)妄的价值观(🐨)一(🈳)样，究竟是世界(☕)影响了人，还是偏执狂在动摇(🐩)世界，我们无法(🤡)确定何者才是(📻)现(🌸)实，或者说，即(📦)使(🥓)转描动画也不存在所谓的(♌)确(🥂)凿的现实性吧(🐰)。因为角色从不(🔤)说出心里话，直(🌃)到(🔠)富坚被现实压垮崩溃，线条(🎰)也(🥑)跟着紊乱，他(🕷)哭(💑)的样子着实令(🥎)人心疼之余也(🔇)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(㊗)动画之一《猫妖(🌏)小(🔳)杏》刚好也是(⬅)转(🎼)描动画，它同样(🦔)有着来自现实的杂质，比如该(🖌)片采用现场收(🍔)音的方式，电影(🚖)的(🛥)“声腔”有着超(👟)出(🌱)画纸之外的空旷，然而这是(🍺)一(🔰)部需要抑制住(🙄)单纯靠手作来(👒)想象运动的动(👽)画(🚓)，因为少女对世界感到无聊(👉)，她(🍑)面对会说话(🍇)的(🕐)猫这种超自然(👉)生物也毫无想(🚔)法。形式在故事引导下，转描动(🐈)画将现实里的(🕦)那(🗺)些习以为常(🕷)的(🚇)“噪”与“动”带入动(🕚)画后，现实性被动画给均质化(🤷)，留下了不和谐(🦈)的扁平的表面(📚)。《百(💑)米。》的杂质留(🎚)下(🐳)了凹凸不平的面孔，个人与(✡)世(🖇)界、动画与现(📼)实、手与机器(🔯)对运动的想象(🤚)力(📧)不断彼此抗衡，几乎要冲破(🕦)平(🏻)面的画纸、(📕)画(🌐)面、银幕。要说(🌄)动画哪些地方(🏣)不是转描的话，几乎就只有跑(🏊)步的时刻，在标(🍾)枪(🏓)打响后，跑者(🏥)对(👮)爆发力与全力(⛽)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🥑)者无法参照现(💘)实，只能发挥自(😐)己(👌)的想象去描(🚢)绘(💘)速度。这就是这部动画所描(🔰)绘(🌇)的体育运动，画(🚑)者无疑也是选(😾)手。
我觉得岩井(🏌)泽(🌪)这次联合动画师小岛庆祐(🔝)确(💽)实在一般的(🏧)日(🐊)本商业动画体(🌎)制里带来了此(💮)前没有的东西（或者说是“杂(💢)质”），动画师出(🦆)身(💡)的押山清高(📣)在(🔎)去年上映的《蓦(😯)然回首》里缩小了动画电影的(👘)制作规模，利用(🍝)小团队的体制(📕)尽(🎗)可能保留原(🏍)画(🕳)师的人工性，这种体制宛如(⛳)希(👆)望洗净日本动(🤢)画的工业属性(🆘)，我觉得押山应(⚾)该(🦖)希望观众能注意到那些“动(🕡)”里(🏘)蕴含着手的(🏹)劳(🍈)作，通过一种隐(⛽)秘的“元动画”，在(🅿)这部以画画为题材的动画里(❗)，利用动画之“动(✔)”让(👺)人意识到这(😎)是(〽)画，然后想到不(🎺)同的笔触各有主人，并为这种(💘)人工的物质性(🔃)感动。若借用土(😘)居(🏮)伸彰的说法(🏺)来(👌)说的话，那就是《蓦然回首》的(🐊)局(🥨)限性在于对动(🌸)画的定义只看(🏸)到了帧与帧之(👮)间(👆)，动画还有“帧(🔶)之彼端”的可能(🐾)性(🚊)，即观众的自(🛢)我(📧)意识。面对《百米(🥜)。》凹凸不平的面(🥑)孔，我们却无法以一种动画教(🏪)养判断它的好(📍)与(🗑)坏，只是在极(🚓)速(🚨)一百米里，观众(🌮)看到的不只是绘画与手的劳(🎁)作的奇迹，动画(🎁)在逃避现实之(🈳)前(👯)先要注视现(📞)实(🏃)，只剩下速度的世界里我们可(🙉)以选择看清“我(❄)”自己的面孔。
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