在所有的电(🍨)影里(🔀)，安东尼奥尼的声(❌)音是最让我(➿)痴迷的。很想写一(🈂)篇长(🏡)长的影评，记录周(🌕)六三部电影(🐮)的迷(📫)人之(🐊)处，但我太累了，也(🤭)没有时间。随(🌀)着日子的流逝，我(💱)感觉(⏸)到一种紧迫感，那(🎶)是因为我逐(🏪)渐意(🐪)识到并不想(♈)对影片有一个富(🌕)有洞(🏨)见的影评式分析(🌮)，只是想简单(😝)诉说看完(🥙)电影后愉悦(👌)的激(🎷)情，而时间是(🔬)最会扼杀此类精(👕)灵的(🈚)。总之，它们应当更(😫)潦草地出现(🚒)在我的影评里。

我(✍)该怎(⏯)么形容安东尼奥(🕚)尼电影的声(🗑)音呢(✨)，不妨(🎆)先谈谈其他的几(🌙)部片。在《奇遇(🎇)》里，我一定为小岛(🚡)上的(🏵)寻找感到过某种(🚺)震颤，乍一看(🏑)，可能(🗳)会说那些天(➡)际线，那些海平面(👭)，还有(🔙)嶙峋的石块曲线(🐳)，有种(🖋)眩晕感(😙)，它们在构(🐷)图和调度上(🤥)的确(🏆)至关重要。但(🎁)唯有那个有节拍(👙)，甚至(🎂)有点儿魔性的海(🈯)浪声陪伴，才(✳)让我真的相信：(🌴)也许(📡)下一秒这些人真(🧦)的要掉到海(🚽)浪里(🔃)头；(📊)在《夜》和《蚀》里，让我(🏚)忘不掉的是(🚳)鞋跟踩在地面的(🌜)声音(🔙)；《放大》最有意思(🗾)，几乎所有人(🐾)都会(🍁)为结尾的是(🕙)否存在说上两句(🗝)，但吸(🌰)引我的不是这些(〰)，远在(🔂)最后的(⛪)画面出现(🛋)之前，这个问(📀)题已(🍫)经强烈袭来(🐣)了——听听那个(🍶)网球(♊)被击打的声音！现(🏰)实世界的网(👡)球声不会以那种(🔘)强度(🚏)（相对于其他声(🛁)音）和频率(🚛)出现(🍗)，这个(🤙)节奏，以及声音的(❇)质感已经说(🔺)明了一切。

但无论(👻)如何(👌)，安东尼奥尼的声(😙)音永远是出(🔺)发于(🧗)最基本的现(❤)实的——绝对不(📥)可能(💢)有在远处，或是墙(🏌)背面(🐉)的人，说(🏮)话响度与(🏪)前景中的人(🌱)相差(👲)无几。但用句(🚄)俗套的话讲，他是(🐜)超越(㊙)现实的（天呐，写(🎳)出来俗的想(🚄)吐）。在《过客》里，很(😲)容易(🌎)注意到开头那个(⛰)电风扇的声(📷)音，也(📗)许这(🎃)包含了某种心理(🍐)隐喻，但它首(🎊)先作为听觉元素(🚤)让人(🚰)感到适切。下一幕(⛎)，来到酒店前(🥊)台，那(🐝)个烦人的电(🌐)风扇消失了，但空(📅)间中(💨)仍存在另一个持(💅)续的(🧥)干扰，频(🦃)率更高但(🧦)响度低了不(🐋)少，画(🍇)面里最终能(😱)看到音源是摆在(♐)后方(💐)柜台的另一个小(😤)型电风扇，我(🔀)格外需要这样的(🏍)变奏(🕠)以适应不同的空(📨)间与进展。在(🚙)阿巴(🕞)斯那(🍏)里，也许有个更美(👗)妙的画外空(🚅)间经由声音建立(🏣)，但安(📬)东尼奥尼甚至连(🖼)画内空间都(🔽)需要(🈳)声音真正建(🈚)立。每一个空间都(🏻)有无(🏅)数种方式得到观(🍌)察，创(♑)作者对(🌠)空间所包(⚪)含灵魂的提(🍖)取态(🏜)度反映在声(♟)音的剪辑上，我借(🐀)由画(🎪)面看到它们，但唯(🧘)独通过声音(🈶)才进入它们。

也许(🤱)电影(🛰)的色彩和声音一(🧟)样，具有更简(🍶)单的(🐅)特性(🏄)。《放大》中的色彩格(🔤)外妖艳，这不(🎠)仅仅是指那些模(🈴)特所(🍉)穿的服装，连最简(⏯)单的红色与(🍂)绿色(🏦)都是如此。最(⛪)让我惊奇的是那(🏗)个公(🤵)园，当男主在公园(🐵)中拍(✖)照时，我(⏲)突然意识(⬇)到自己不知(🐯)道上(😄)哪去找一个(🌸)有这种特质的公(🌿)园，这(🌵)特质是由颜色赋(🍡)予的，绿色形(🈂)成的节奏感很强(💔)烈，那(📋)个段落是整部电(🚅)影里我最喜(🐄)欢的(🤣)。如果(📌)说解读家们在《放(👟)大》中能找到(🌄)一些所指与颜色(🎻)对应(🍽)的话，那么《过客》里(📬)的颜色将更(📔)加“普(👒)通”，隐喻的意(⏰)味儿更低，却仍保(🍷)留着(😯)单纯的视觉刺激(🕺)以使(🕜)我们直接理解，它(❓)们不再像《红(🔲)色沙(📱)漠》海报里的(😭)颜色那样，尖锐地(🎧)似乎(🏽)都有些刻意了。

他(㊙)也有着一种(🕵)最受我喜爱的调(🖨)度方(⬜)式，奥逊威尔斯那(🥒)种景深镜头(💴)功力(👈)也许(🙊)很强，但每个人物(🔺)只是像螺丝(📨)钉一样出现在他(🏤)们该(🎺)出现的景别，发出(🚖)他们该做的(📮)动作(👅)，这也许让我(🕠)觉得对画面中的(🍧)人物(🖊)有些缺少感情了(🛃)。另一(🚵)个意大利导演费(🕐)里尼，人物会(🥣)如跳(🧐)舞般接近又(🎏)跳出，最后遗落下(🔃)一个(⬆)孤独的人儿（这(🆖)倒让我觉得(✌)费里尼是爱这角(🚹)色的(🔘)），但他们是经历(🍜)过热闹喧嚷(🚮)的。安(🛬)东尼(🍺)奥尼的人物从一(🔵)开始就不和(🏩)谐，而且他们绝不(🆓)居于(🐅)自己应该在的位(🦗)置，永远在逃(➗)避，这(🔵)样会开辟出(🚃)更大的画面空间(📙)，也使(🗣)得动作——或者(🎧)用现(💣)在常被提及的“姿(📻)态”——不再(🤙)是木(🌠)偶般缺少灵(🏨)魂的目的执行工(✏)具，而(🐨)拥有情感内化—(🏏)—尽管连动(💽)作本身也常常在(🌱)逃避(🔬)。

也许让大多数观(🕹)众着迷的是(🐂)安东(🏃)尼奥(😩)尼电影中的空间(🐁)，确实，我也爱(🅾)它们，我本想就此(🌂)对比(🕸)一下维斯康蒂的(🌔)空间建立方(☔)式，但(🛑)现在是什么(🤨)时候，已经12点多了(💉)吗？(🦋)好吧，我仍然想简(🕴)单写(🆔)写。之前不记得在(📶)哪里听人说(🌰)他喜(👶)欢看电影中(🥛)角色走路的样子(📄)，这些(🔗)镜头几乎是导演(👓)的签名，我明(🔴)白这种感觉，但安(🧐)的电(🦅)影里走路还意味(💒)着空间（当(🍢)然也(🉐)可能(🚃)是小跑，甚至开车(🔘)啦），他在画(🧙)面视觉中加入了(📍)如此(😕)多环境的要素，那(🚠)些几何式（(🥠)仅用这一个词是(🙆)严重不能概括的）的(🚼)图像在单个画面(✡)中已(👣)独立表意，然而还(🐑)是经由角色(🐵)的运动才将他们(🐨)串联起来，但我要马上(🚳)反驳我的上一句(🙌)，因为我只是(🗓)在每一个场景强(🚰)烈地(🚟)经历了这个空间(🚼)，我对整个空(🚳)间仍然一(⛴)无所知，它们并没(🌮)有被真正串(🔰)联，我只是重复地(🏓)经历(🔨)、经历，到了最后(♈)，除了整个空(🏐)间，电影的其他所(🤽)有部分倒是都被圆满(🎍)感知了。这一点在(🕉)《夜》里(📇)也许最为明显。

哎(🤸)呀，老维斯康(📑)蒂，没有太多时间(🎤)留给你了，我首先是想(♓)为一种轻浮的态(🌊)度向你道歉(😏)。在看完《白夜》后，我(🌫)把这(🐋)个既不那么现实(💰)主义，也不那(🏜)么类似《豹(🔽)》的片称为转型期(🕐)电影，但这是(😑)十分不公平的！没(💣)有人(🏺)是生活在转型期(💺)内的，我们现(💀)在永远不知道目(🕺)的地在哪，以一种上帝(🧡)式的姿态评判是(🆕)可憎(🌎)的。当下就是当下(🐳)，彼时的你也(🏩)许也意识到现实(⚪)主义不再完全有效，转(🎳)而开始了自己的(🥐)实验，或者说(🗡)，仅仅凭直觉开始(🖤)了创(👶)作。这部《白夜》的空(📥)间布景，别人(🐺)看来可能(🏣)有些粗制滥造，但(🛴)你也许正刻(🚴)意为之，你在探索(🤥)心中(🆔)的情感是如何建(🐦)立起空间的(😑)，幻梦是如何给空(🔻)间带上色调的，视觉元(🗨)素又是如何以舞(😒)蹈的(🧀)形式呈现出来的(🙌)，你多擅长拍(⛲)舞！

《北斗七星》里你(🔍)的改变令我震惊，不得(🔭)不猜测那些年究(🐃)竟发生了什(🥁)么真正触动到你(🦍)心房(🕳)的事。开头的那种(💣)速度，让我想(🦓)起了《妖夜(🏌)慌踪》。现实的东西(🗿)仍存在于你(🗞)的电影里，但它们(🙋)或多(⛎)或少带上了失落(🏐)的调子，我最(🐊)喜欢里面的风，它(🚔)们伴着那些表现主义(🔎)光线几乎要把你(🐊)的心(🆑)与里面蕴含的全(💬)部感情吹出(🎟)来。也许在未来，你(📳)的空间不再这么粗粝(🌡)黑色，而显得庄严(💵)，但那或许正(🐋)是《豹》中公爵因为(📮)衰老(🏭)脆弱而不得已为(🤴)之的节制...

现(🥚)在太晚了(🕺)，我感觉难过，如果(🏌)这会儿还不(📹)睡觉，一道深渊就(🈚)会逐(💰)渐在我眼前清晰(🎅)起来，就像我(🛂)看它它看我那样(🥀)简单。这不仅仅是因为(😎)明天要上班，或许(💣)正是(👸)因为上班，谁知道(👠)呢。我明明已(👻)经结尾，又开始盯(🗳)着卫生间里一条该死(🍊)的毛巾，真烦人，毛(😬)巾有什么好(🏰)看的！也许现在出(🕋)门，就(👈)能遇见楼下垃圾(👑)桶旁边那只(🤖)简州猫了(😞)，但我太累了，我想(👊)睡觉。哎，未来(🎃)，未来！