在所有的电(🆔)影里，安东尼奥尼(⛵)的声(🚔)音是最让我痴迷(🐄)的。很想写一(🌁)篇长(🛤)长的影评，记(〽)录周六三(🚟)部电影(⚾)的迷(🍇)人之处，但我太累(🥄)了，也(😕)没有时间。随着日(🎠)子的流逝，我(🥎)感觉(🐲)到一种紧迫(🏆)感，那是因为我逐(💍)渐意(✍)识到并不想对影(🐕)片有一个富(🚯)有洞见的影评式(🕷)分析(😠)，只是(⏭)想简单诉说(🐯)看完电影后愉悦(🌙)的激(✒)情，而时间是最会(👠)扼杀此类精(🔢)灵的。总之，它们应(🖋)当更(🧑)潦草地出现在我(🥤)的影评里。

我(🚻)该怎(🎌)么形容安东(❣)尼奥尼电(📺)影的声(💛)音呢(📌)，不妨先谈谈其他(🔘)的几(📙)部片。在《奇遇》里，我(🦉)一定为小岛(🔒)上的(📈)寻找感到过(🖱)某种震颤，乍一看(😽)，可能(✌)会说那些天际线(💋)，那些海平面(🏳)，还有嶙峋的石块(🚯)曲线(🏫)，有种(📟)眩晕感，它们(😏)在构图和调度上(🕹)的确(🤴)至关重要。但唯有(🐢)那个有节拍(😓)，甚至有点儿魔性(🤕)的海(🗜)浪声陪伴，才让我(⌛)真的相信：(👽)也许(🆙)下一秒这些(🐳)人真的要(🤙)掉到海浪里(🕺)头；在《夜》和《蚀》里(📲)，让我(🌑)忘不掉的是鞋跟(💓)踩在地面的(🎞)声音(🤨)；《放大》最有(📷)意思，几乎所有人(❄)都会(🐯)为结尾的是否存(😁)在说上两句(🐜)，但吸引我的不是(🍿)这些(🈸)，远在(🤚)最后的画面(🌅)出现之前，这个问(🍆)题已(👋)经强烈袭来了—(🚲)—听听那个(🙉)网球被击打的声(❔)音！现(🔦)实世界的网球声(🛎)不会以那种(😞)强度(🤭)（相对于其(💤)他声音）(💎)和频率出现(🍮)，这个节奏，以及声(🐥)音的(🚥)质感已经说明了(💜)一切。

但无论(🕟)如何(🛫)，安东尼奥尼(Ⓜ)的声音永远是出(💸)发于(😏)最基本的现实的(🚼)——绝对不(😹)可能有在远处，或(🍱)是墙(👅)背面(✨)的人，说话响(🤫)度与前景中的人(🔳)相差(💻)无几。但用句俗套(🐿)的话讲，他是(⬜)超越现实的（天(📨)呐，写(🎃)出来俗的想吐）(⬜)。在《过客》里，很(🌛)容易(🦇)注意到开头(🏃)那个电风(💤)扇的声音，也(🎯)许这包含了某种(🖇)心理(🗑)隐喻，但它首先作(🔴)为听觉元素(📉)让人(🗳)感到适切。下(🥋)一幕，来到酒店前(🔂)台，那(🍨)个烦人的电风扇(🏸)消失了，但空(🐡)间中仍存在另一(🗒)个持(🌠)续的(😢)干扰，频率更(🌺)高但响度低了不(🤱)少，画(🚛)面里最终能看到(🏗)音源是摆在(🛰)后方柜台的另一(🕰)个小(❔)型电风扇，我格外(👬)需要这样的(⏩)变奏(🧠)以适应不同(⤴)的空间与(🕝)进展。在阿巴(🚛)斯那里，也许有个(🚼)更美(🉑)妙的画外空间经(Ⓜ)由声音建立(🤕)，但安(👟)东尼奥尼甚(🍒)至连画内空间都(🧞)需要(🏀)声音真正建立。每(🌩)一个空间都(🏘)有无数种方式得(🥃)到观(🥗)察，创(♐)作者对空间(📴)所包含灵魂的提(🚁)取态(🧦)度反映在声音的(🥒)剪辑上，我借(🏧)由画面看到它们(🏨)，但唯(📷)独通过声音才进(🐦)入它们。

也许(😯)电影(🃏)的色彩和声(🗨)音一样，具(🙌)有更简单的(👆)特性。《放大》中的色(🎅)彩格(📫)外妖艳，这不仅仅(⭐)是指那些模(😿)特所(🕍)穿的服装，连(🕯)最简单的红色与(📚)绿色(🛠)都是如此。最让我(🐅)惊奇的是那(🥛)个公园，当男主在(👠)公园(🚴)中拍(💹)照时，我突然(🏞)意识到自己不知(🐸)道上(👹)哪去找一个有这(🎵)种特质的公(💄)园，这特质是由颜(📪)色赋(🤾)予的，绿色形成的(👎)节奏感很强(🥅)烈，那(🍝)个段落是整(🛏)部电影里(🈷)我最喜欢的(🎖)。如果说解读家们(🚌)在《放(🚺)大》中能找到一些(🍫)所指与颜色(🛸)对应(🌻)的话，那么《过(📊)客》里的颜色将更(🈶)加“普(😅)通”，隐喻的意味儿(🚻)更低，却仍保(🥩)留着单纯的视觉(🍣)刺激(🅰)以使(📑)我们直接理(💢)解，它们不再像《红(🔽)色沙(👂)漠》海报里的颜色(😔)那样，尖锐地(💋)似乎都有些刻意(🤓)了。

他(😄)也有着一种最受(👱)我喜爱的调(🍤)度方(💉)式，奥逊威尔(📲)斯那种景(📿)深镜头功力(🔢)也许很强，但每个(🈳)人物(😢)只是像螺丝钉一(⏹)样出现在他(🌓)们该(🎳)出现的景别(😻)，发出他们该做的(🏻)动作(🍘)，这也许让我觉得(🎥)对画面中的(🏫)人物有些缺少感(🕟)情了(🎷)。另一(🥊)个意大利导(🚭)演费里尼，人物会(🍵)如跳(🍸)舞般接近又跳出(🍧)，最后遗落下(🍕)一个孤独的人儿(🍹)（这(🧀)倒让我觉得费里(📢)尼是爱这角(🍧)色的(🍵)），但他们是(🍬)经历过热(🦁)闹喧嚷的。安(😵)东尼奥尼的人物(🚣)从一(🎿)开始就不和谐，而(🐶)且他们绝不(🔤)居于(⛴)自己应该在(💅)的位置，永远在逃(🐶)避，这(🉑)样会开辟出更大(🌊)的画面空间(💲)，也使得动作——(💔)或者(🗺)用现(🏜)在常被提及(🚬)的“姿态”——不再(♈)是木(🛏)偶般缺少灵魂的(⏬)目的执行工(🥔)具，而拥有情感内(🙉)化—(🐛)—尽管连动作本(🛳)身也常常在(🌇)逃避(💈)。

也许让大多(❤)数观众着(〰)迷的是安东(👳)尼奥尼电影中的(💅)空间(🚩)，确实，我也爱它们(🈲)，我本想就此(😟)对比(💍)一下维斯康(🎅)蒂的空间建立方(🤼)式，但(🤹)现在是什么时候(😃)，已经12点多了(🛢)吗？好吧，我仍然(🎳)想简(🎉)单写(🚹)写。之前不记(🗂)得在哪里听人说(🎪)他喜(🔷)欢看电影中角色(🛷)走路的样子(📌)，这些镜头几乎是(🏌)导演(⚓)的签名，我明白这(🚐)种感觉，但安(📔)的电(🍔)影里走路还(🧣)意味着空(❕)间（当然也(🛃)可能是小跑，甚至(🥪)开车(🏑)啦），他在画面视(🤨)觉中加入了(🍘)如此多环境的要(🙅)素，那些几何式（仅用(🤲)这一个词是严重(🚞)不能概括的(🌖)）的图像在单个(🤫)画面(🔡)中已独立表意，然(🌭)而还是经由角色的运(🛫)动才将他们串联(🌇)起来，但我要(⭕)马上反驳我的上(➿)一句(🤖)，因为我只是在每(🍲)一个场景强(💂)烈地经历了这个(🗝)空间，我对(🍢)整个空间仍(🐿)然一无所知，它们(🐶)并没(💂)有被真正串联，我(🕹)只是重复地(🏙)经历、经历，到了(🐛)最后，除了整个空间，电(💉)影的其他所有部(🌸)分倒是都被(🆖)圆满感知了。这一(💷)点在(📁)《夜》里也许最为明(🔝)显。

哎呀，老维斯康蒂，没(👆)有太多时间留给(🔈)你了，我首先(⚓)是想为一种轻浮(🙅)的态(🐭)度向你道歉。在看(🍳)完《白夜》后，我(🌹)把这个既不那么(Ⓜ)现实主义(🎆)，也不那么类(🎰)似《豹》的片称为转(🌑)型期(🔚)电影，但这是十分(🏁)不公平的！没(💳)有人是生活在转(🏦)型期内的，我们现在永(🔸)远不知道目的地(🤲)在哪，以一种(🍻)上帝式的(🛬)姿态评(🚂)判是(㊙)可憎的。当下就是(📡)当下，彼时的你也许也(🕝)意识到现实主义(🔆)不再完全有(🕓)效，转而开始了自(💹)己的(🌖)实验，或者说，仅仅(👪)凭直觉开始(🎆)了创作。这部《白夜(🎊)》的空间布(🎫)景，别人看来(🌈)可能有些粗制滥(🧙)造，但(😧)你也许正刻意为(😗)之，你在探索(📦)心中的情感是如(🤠)何建立起空间的，幻梦(🏞)是如何给空间带(😼)上色调的，视(👗)觉元素又(🚰)是如何(🦃)以舞(🍛)蹈的形式呈现出(🅿)来的，你多擅长拍舞！

《北(🗻)斗七星》里你的改(♉)变令我震惊(📛)，不得不猜测那些(😃)年究(☔)竟发生了什么真(👏)正触动到你(🧑)心房的事。开头的(🆎)那种速度(🥅)，让我想起了(🚞)《妖夜慌踪》。现实的(👕)东西(👪)仍存在于你的电(🐿)影里，但它们(🔮)或多或少带上了(➰)失落的调子，我最喜欢(💗)里面的风，它们伴(💳)着那些表现(🌰)主义光线(🈹)几乎要(💉)把你(🥔)的心与里面蕴含(🚇)的全部感情吹出来。也(🤰)许在未来，你的空(💲)间不再这么(♓)粗粝黑色，而显得(🧑)庄严(🛅)，但那或许正是《豹(⏬)》中公爵因为(🍄)衰老脆弱而不得(⏯)已为之的(🍒)节制...

现在太(🥏)晚了，我感觉难过(👞)，如果(⛽)这会儿还不睡觉(♎)，一道深渊就(🐒)会逐渐在我眼前(🌐)清晰起来，就像我看它(🔟)它看我那样简单(🚈)。这不仅仅是(🔏)因为明天(📬)要上班(📚)，或许(🐎)正是因为上班，谁(🎙)知道呢。我明明已经结(🏐)尾，又开始盯着卫(📣)生间里一条(🎞)该死的毛巾，真烦(👥)人，毛(🉑)巾有什么好看的(🗃)！也许现在出(🗣)门，就能遇见楼下(📝)垃圾桶旁(🏜)边那只简州(🚃)猫了，但我太累了(🖕)，我想(🔀)睡觉。哎，未来，未来(🧖)！