自由的她们纪录片免费观看剧情简介
如今西山(🐻)上(⛎)的人不多，大概除(chú )了(🏖)胡彻(chè )和胡水(shuǐ )还有(⛔)闲(🛠)(xián )逛的杨(yáng )璇儿，再没(🕤)了别人。一(yī )路从山(shā(🐚)n )上(🉑)下来(lái )，没有碰上人，胡(🏈)彻他们这(zhè )个时辰(ché(🚭)n )正(🔁)吃早(zǎo )饭，要(yào )下午才(🔰)(cái )会再上山。
两人又磨(🚱)蹭(cèng )一会儿(ér )才起身(shē(🧞)n )，外头阳光明媚，一点看(🤯)不(bú )出前些(xiē )日子雾(🥡)(wù(😧) )沉沉的(de )模样，再远一(yī(🚠) )点的西山上，看(kàn )得到(🆕)树(🖍)(shù )上发出(chū )了嫩绿(lǜ(👰) )的新芽。
秦肃凛点点头(🐷)，上(🌒)(shàng )前两步(bù )，你能(néng )起(🐿)身么(me )？
这本(běn )就是正(🐁)常(🐨)的，镇上的青(qīng )菜多起(👼)(qǐ )来，肯(kěn )定不能和一(👪)开(😈)始奇缺的价钱(qián )一样(😋)，秦肃凛(lǐn )点头，什么价(🙅)(jià )？
秦肃凛动作飞快，其(💶)(qí )实不需(xū )要如何(hé(🈷) )掩盖，西山那么大，来查(🏄)探(🏖)的人看(kàn )不出就(jiù )行(👞)了。
张采萱(xuān )脸一红(hó(🗄)ng )，我(🈴)我想要陪着他，而(ér )且(🛩)我们(men )两个弱(ruò )女子上(🍼)山(🛷)，如今天气回暖，说不准(🤔)(zhǔn )会遇上(shàng )蛇，我(wǒ )跟(✍)你(⭕)谁(shuí )也打不过它啊！
张(🕐)采萱(xuān )点头，等走到(dà(🚿)o )竹林旁，篮子已经装了半(🍫)满(mǎn )。两人(rén )不说话(huà(🅰) )，埋头(tóu )认真采(cǎi )。还有一(🎗)个麻袋是空的(de )，用来(lá(⛽)i )装笋正(zhèng )好。
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《自由的她们纪录片免费观看》常见问题
跑者将人生押注(🚘)在十秒里，动画(🧢)也在那十秒里(🎧)势(🚱)要改变观众(🤟)眼(🤞)前所见的一(🍛)切，比赛结束，一(🏡)切(💠)煽动性的东(🏪)西(🤘)戛然而止，这绝(📃)非单纯感动的(🍔)体(🎁)验，它拒绝把角色心象世界(🖊)剥(🈴)开。是的，如果(🏽)说(🌲)同为独立动(💯)画(🎭)出身的新海诚(🎙)动画由不同角色的内面，通过(🌫)宛如对唱一样(🚰)的(🎄)台词互相交(🔊)织(🕵)组成，观众相(🌯)信(🏓)主角（我）笃定了与他者能(🤢)最直接地连结(🍉)、笃定世界的(⏹)一(😰)切，然后观众(🔧)成(♉)为共享同一(🌹)种感受的共同(📑)体(🎹)，那么岩井泽(🌾)健(😑)治在转向商业(👶)制片第一作、(🔚)用(🍨)转描技法制作的《百米。》则希(🗿)望(🦔)观众更主动(👧)地(🥟)探索，找到属(🔡)于(💵)自己的那个“我(🥍)”。以及新海诚因为他是“动画民(🆔)科”，通过静止的(🍲)层(📄)与层之间的(🔅)作(🥌)用挖掘世界的(😪)深度，岩井泽明显有着压倒性(🏵)的动画素养，他(🧚)相信动画要动(⭕)，不(🚜)需要内面、(🏺)仅(🚙)靠纯粹的动就能连结世界(🌠)，《百(😝)米。》正是这样一(🐳)部只有表层面(🀄)孔的动画，且是(🖱)充(🥓)满杂质的面孔。
转描与纯手(😣)绘(🤑)动画不一样(🎌)的(🔫)是它一定是绘(🍦)画（手的劳作(🙃)）与摄像机（机器）的共同(💒)作业。转描动画(🧝)有(🤯)着“我”与世界(🆖)的(⏲)戏剧，这里的“我(💞)”是指由构成动画的线的原生(🕕)质（protoplasm），正因为(🕞)原画师之手的(💢)劳(🏏)作，这种拒绝(📨)僵(🌉)化的变化具备个人性，但这(🍯)种(⛸)个人性总会被(🙊)摄像机下客观(🐚)世界的物质与(🎇)逻(👶)辑引导、诱惑，而原画师之(🔍)手(🐫)又把线的质(🥄)感(🔗)紧紧地把握在(🥫)自己笔下，对现(🚓)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🚁)育故事也是这(🥢)么(🚒)一回事，我们(👟)为(👠)之热泪的种种(🕢)运动的人生，实际上是人用身(🗓)体投身到世界(⛺)，与世界交流、(⬛)抗(🍻)衡，甚至可能(🚗)被(🔱)世界撕裂的戏剧一样。
于是(📑)，转(🥩)描动画里的手(🐰)与机器的共作(🍴)（这种共作也(🚎)可(🈷)以当做在互相撕扯），以永(📑)远(🕕)不和谐、不(Ⓜ)精(☝)确的样子在动(🕠)画的表层留下(🏹)了种种杂质，比如看着像是扁(🍁)平的脸却有着(🍨)不(🛑)相协调的过(👒)于(🎼)立体的运动，比(👼)如有的动画师手艺跟不上现(🎢)实世界的运动(🎹)，导致角色动得(👌)“不(♏)像人”，但在《百(🌎)米(🍗)。》里，我更愿意把这些杂质称(🕵)为(🔲)现实对动画面(❔)孔留下的伤痕(🤔)。当跑者在起跑(✈)线(🐋)各自准备时，衣服的折痕比(👙)纯(📑)手绘动画要(🌨)来(🐡)得更密集；倾(🍆)盆大雨让跑者(📪)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🥞)如现实在抚摸(♟)动(🚕)画的肌理—(🥖)—(🛶)这部动画毫不(🐓)在意让信息量变得排山倒海(👵)——也是这个(💲)长镜头里，在开(🔳)始(🕔)赛跑那决定(⌛)人(🤔)生的十秒之前，框里的一切(🥋)人(🎇)和背景的线都(🙅)在运动里抖动(📫)，我们第一次如(🐇)此(💼)清晰地看见人与世界的相(🐚)互(🛌)作用力，这正(🤷)如(🎨)鱼丰漫画总是(🍗)表现出谵妄的(🧠)价值观一样，究竟是世界影响(♓)了人，还是偏执(🕞)狂(💾)在动摇世界(👍)，我(🍪)们无法确定何(💞)者才是现实，或者说，即使转描(🎐)动画也不存在(👘)所谓的确凿的(🍑)现(🐱)实性吧。因为(🥖)角(🏳)色从不说出心里话，直到富(💡)坚(🐶)被现实压垮崩(📮)溃，线条也跟着(🚺)紊乱，他哭的样(😆)子(🌉)着实令人心疼之余也让人(😄)忍(💙)俊不禁。
是去(🔦)年(🔶)喜欢的动画之(🌋)一《猫妖小杏》刚(📽)好也是转描动画，它同样有着(📍)来自现实的杂(🕶)质(💐)，比如该片采(🤒)用(♓)现场收音的方(🚁)式，电影的“声腔”有着超出画纸(🐁)之外的空旷，然(👆)而这是一部需(🐗)要(🈵)抑制住单纯(👅)靠(〰)手作来想象运动的动画，因(🔐)为(💼)少女对世界感(🤙)到无聊，她面对(🚖)会说话的猫这(😵)种(🕶)超自然生物也毫无想法。形(🖼)式(⛔)在故事引导(👍)下(🔳)，转描动画将现(😢)实里的那些习(😘)以为常的“噪”与“动”带入动画后(🥡)，现实性被动画(👅)给(👋)均质化，留下(🏐)了(🍍)不和谐的扁平(🔼)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🎃)凸不平的面孔(⚡)，个人与世界、(🏢)动(📦)画与现实、(🧠)手(💔)与机器对运动的想象力不(🐠)断(🈵)彼此抗衡，几乎(📬)要冲破平面的(👻)画纸、画面、(🖋)银(💷)幕。要说动画哪些地方不是(🧦)转(🤼)描的话，几乎(⛎)就(🔛)只有跑步的时(😋)刻，在标枪打响(🕥)后，跑者对爆发力与全力以赴(👍)的迷恋直接冲(🔕)破(🥑)现实，画者无(👖)法(🦃)参照现实，只能(🌱)发挥自己的想象去描绘速度(🤽)。这就是这部动(⛸)画所描绘的体(🕥)育(😏)运动，画者无(🦐)疑(🖼)也是选手。
我觉得岩井泽这(🏟)次(🍘)联合动画师小(🍰)岛庆祐确实在(🍄)一般的日本商(🏘)业(🎍)动画体制里(💠)带来了此前没(💇)有(🙌)的东西（或(🧝)者(⛏)说是“杂质”），动(🍛)画师出身的押(👦)山清高在去年上映的《蓦然回(🌊)首》里缩小了动(🥃)画(🏯)电影的制作(🛴)规(🔰)模，利用小团队(〰)的体制尽可能保留原画师的(🐒)人工性，这种体(🙏)制宛如希望洗(📚)净(🏋)日本动画的(🏚)工(🔚)业属性，我觉得押山应该希望(😞)观众能注意到(🕛)那些“动”里蕴含(🕓)着手的劳作，通(🔃)过(😆)一种隐秘的(🛩)“元动画”，在这部(🤽)以(🗞)画画为题材(🗒)的(⛵)动画里，利用动(📶)画之“动”让人意(🦃)识到这是画，然后想到不同的(👲)笔触各有主人(🚉)，并(🙆)为这种人工(✳)的(💭)物质性感动。若(🤭)借用土居伸彰的说法来说的(🔓)话，那就是《蓦然(🤟)回首》的局限性(🖇)在(🙄)于对动画的(⏺)定(🏇)义只看到了帧与帧之间，动画(🍆)还有“帧之彼端(💵)”的可能性，即观(🤛)众的自我意识(🈴)。面(🖕)对《百米。》凹凸(⛓)不平的面孔，我(♐)们(💃)却无法以一(👈)种(🕚)动画教养判断(🍪)它的好与坏，只(🚥)是在极速一百米里，观众看到(🎱)的不只是绘画(🏂)与(🏬)手的劳作的(🛫)奇(🕜)迹，动画在逃避(😚)现实之前先要注视现实，只剩(🗡)下速度的世界(🏂)里我们可以选(♿)择(🌩)看清“我”自己(📅)的(⛑)面孔。
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