美丽的夏天剧情简介
两(👛)名保(bǎo )镖(biāo )听了，相互对(🔃)视(🈳)(shì )了一眼，目光都(dōu )有些凝(🙏)重(🦃)。
说完(😐)(wán )，他伸出手来捏(niē )了(🈚)(le )捏(💕)叶惜(🎟)的下巴，随后低头在她唇(🤟)(chún )角(😈)轻轻一吻，这(zhè )才转身离(🤜)开(🍰)。
听(tīng )到(dào )这个声音，慕浅(qiǎ(♌)n )和(👋)叶惜(💁)都是微微(wēi )一顿，对视一(🐺)眼(yǎ(🎇)n )之后，慕浅站起(qǐ )身(shēn )来(🎧)，走(🚮)到休息室(shì )门口拉开门，看(🎥)(kà(🍒)n )向了(🈴)外面。
慕浅(qiǎn )看着他的时(🈹)候，他(🧚)(tā )仿佛是感知到什(shí )么(🗾)，转(🍫)头看向这(zhè )边，对上慕浅的(👧)(de )视(💉)线之(🌵)后，他只(zhī )是(shì )冲她微(⤴)微(🥊)一笑(🥍)(xiào )。
一片嘈杂之中，叶惜整(🥝)个(📚)脑(📗)子都(dōu )是空白的，只看(kà(🌽)n )得(🚦)到眼前的这个(gè )男(nán )人，和(🕞)他(🔥)手里(🙃)的(de )那枚戒指。
推开(kāi )休息(🤒)室的(☝)门，就(jiù )看见叶瑾帆正坐(🐙)(zuò(❄) )在(zài )沙发里，目涩寒(hán )凉，面(🆚)容(👰)沉晦(🌈)。
叶瑾帆听了，倒(dǎo )仍是满(🦐)面笑(🥫)意，道(dào )：那还不是多靠(📽)(kà(📦)o )霍先生关照，希(xī )望往后的(🍥)日(📧)子，我(😐)们可以继续合(hé )作(zuò(🏣) )愉(🔒)快。
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《美丽的夏天》常见问题
跑(🔹)者(🎩)将人生押注(👁)在(💞)十秒里，动画(🚥)也(🍽)在那十秒里势(🎭)要改变观众眼(🏵)前所见的一切(🍰)，比赛结束，一切(😍)煽(🌾)动性的东西(🐌)戛(🏁)然而止，这绝(♌)非单纯感动的体(➡)验，它拒绝把(🐓)角(🔲)色心象世界剥(🏋)开。是的，如果说(🏬)同(🚨)为独立动画(🥤)出身的新海诚动(👼)画由不同角(🌌)色(🥃)的内面，通过(🔤)宛(📂)如对唱一样的(🍽)台词互相交织(🏺)组成，观众相信主角（我）笃(🐇)定(🛥)了与他者能(💞)最(🍄)直接地连结(💾)、(🎟)笃定世界的一(💮)切，然后观众成(💹)为共享同一种(🚤)感受的共同体(📰)，那(🥢)么岩井泽健(🌪)治(⬛)在转向商业(👝)制(🍆)片第一作、用(🛹)转描技法制(💰)作(⏩)的《百米。》则希望(🎊)观众更主动地(🕘)探(🗣)索，找到属于(🏌)自己的那个“我”。以(🦍)及新海诚因(🍢)为(🛑)他是“动画民科(🍩)”，通过静止的层(📉)与层之间的作(🍭)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🌔)显(😃)有着压倒性(🎈)的(🆔)动画素养，他相(🖇)信动画要动，不(🍆)需要内面、仅靠纯粹的动就(🉐)能连结世界，《百(🈹)米(🗜)。》正是这样一(🚹)部(😸)只有表层面孔(🧜)的动画，且是充(🤴)满杂质的面孔(🍁)。
转描与纯手绘(🏒)动画不一样的(👨)是(🔱)它一定是绘(🗄)画（手的劳作）(😖)与摄像机（(👼)机(🏠)器）的共同作(🍻)业。转描动画有(💋)着“我”与世界的(🕶)戏剧，这里的“我”是指由构成动(😄)画(💪)的线的原生(👄)质(🕗)（protoplasm），正因为原(🔫)画师之手的劳(⛹)作，这种拒绝僵化的变化具备(🏗)个人性，但这种(🉐)个(💊)人性总会被(👯)摄(🗼)像机下客观世(🤫)界的物质与逻(🌜)辑引导、诱惑(✍)，而原画师之手(🆑)又把线的质感(🦈)紧(🐒)紧地把握在(🎟)自己笔下，对现实(🏡)的物质与逻(👳)辑(😚)进行抗衡。体育(🌶)故事也是这么(🏜)一回事，我们为(🥟)之热泪的种种运动的人生，实(🤖)际(🥑)上是人用身(🛠)体(🎺)投身到世界，与(🎁)世界交流、抗(🥏)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🐖)剧一样。
于是，转(🤟)描(🗳)动画里的手(🈲)与(🙁)机器的共作（(🤑)这种共作也可(🕌)以当做在互相(👱)撕扯），以永远(✌)不和谐、不精(👏)确(🐻)的样子在动(😨)画的表层留下了(💷)种种杂质，比(💲)如(⛪)看着像是扁平(🏦)的脸却有着不(📏)相协调的过于(🤷)立体的运动，比如有的动画师(👞)手(🔱)艺跟不上现(🃏)实(🐗)世界的运动，导(🍓)致角色动得“不(🔵)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(📪)这些杂质称为(🐞)现(💷)实对动画面(😻)孔(⭐)留下的伤痕。当(🏯)跑者在起跑线(🏋)各自准备时，衣(🦏)服的折痕比纯(💔)手绘动画要来(🐺)得(🚺)更密集；倾(🦃)盆大雨让跑者身(🍵)上出现不断(👡)蠕(♐)动的光泽，宛如(🛂)现实在抚摸动(🎩)画的肌理——(🎱)这部动画毫不在意让信息量(🚬)变(🧑)得排山倒海(🤙)—(🗡)—也是这个长(🦈)镜头里，在开始(💀)赛跑那决定人生的十秒之前(🔴)，框里的一切人(😐)和(🔵)背景的线都(🌰)在(👀)运动里抖动，我(💆)们第一次如此(🍅)清晰地看见人(⭐)与世界的相互(🍊)作用力，这正如(🙎)鱼(🏑)丰漫画总是(📮)表现出谵妄的价(🔙)值观一样，究(🚜)竟(😭)是世界影响了(🖥)人，还是偏执狂(🐰)在动摇世界，我(💟)们无法确定何者才是现实，或(😼)者(🎬)说，即使转描(🌮)动(🏜)画也不存在所(😶)谓的确凿的现(🦑)实性吧。因为角色从不说出心(🚊)里话，直到富坚(🐏)被(🛋)现实压垮崩(🍖)溃(🐇)，线条也跟着紊(⛪)乱，他哭的样子(😆)着实令人心疼(🎟)之余也让人忍(🛎)俊不禁。
是去年(🐁)喜(🚱)欢的动画之(🐡)一《猫妖小杏》刚好(🍠)也是转描动(🍣)画(🛅)，它同样有着来(⚫)自现实的杂质(🗻)，比如该片采用(🤧)现场收音的方式，电影的“声腔(🏞)”有(🦇)着超出画纸(🛌)之(🔃)外的空旷，然而(🍃)这是一部需要(💩)抑制住单纯靠手作来想象运(🌾)动的动画，因为(👳)少(🗽)女对世界感(😂)到(🥌)无聊，她面对会(🍮)说话的猫这种(🔄)超自然生物也(☝)毫无想法。形式(🧐)在故事引导下(📯)，转(🍶)描动画将现(🐥)实里的那些习以(🐧)为常的“噪”与(💒)“动(🏃)”带入动画后，现(🌮)实性被动画给(😅)均质化，留下了(💤)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🗼)杂(✊)质留下了凹(🥀)凸(🏚)不平的面孔，个(🛷)人与世界、动(🖥)画与现实、手与机器对运动(🛒)的想象力不断(🕥)彼(🎦)此抗衡，几乎(😡)要(🚫)冲破平面的画(⛏)纸、画面、银(🌶)幕。要说动画哪(🧐)些地方不是转(🐟)描的话，几乎就(🌇)只(🀄)有跑步的时(🕐)刻，在标枪打响后(💎)，跑者对爆发(🌚)力(🏞)与全力以赴的(🛅)迷恋直接冲破(🎠)现实，画者无法(🍷)参照现实，只能发挥自己的想(😎)象(🛬)去描绘速度(🤹)。这(🏙)就是这部动画(🌰)所描绘的体育(🦄)运动，画者无疑也是选手。
我觉(🥒)得岩井泽这次(🙀)联(🍍)合动画师小(♌)岛(🏒)庆祐确实在一(🧙)般的日本商业(📳)动画体制里带(🛬)来了此前没有(🕒)的东西（或者(😆)说(🤯)是“杂质”），动(📸)画师出身的押山(🧑)清高在去年(➡)上(💼)映的《蓦然回首(🗝)》里缩小了动画(🤤)电影的制作规(🐯)模，利用小团队的体制尽可能(🚉)保(🎿)留原画师的(➿)人(🦉)工性，这种体制(💖)宛如希望洗净(🛋)日本动画的工业属性，我觉得(🧝)押山应该希望(🧤)观(🧀)众能注意到(🏠)那(🐓)些“动”里蕴含着(📬)手的劳作，通过(🏛)一种隐秘的“元(🦄)动画”，在这部以(😀)画画为题材的(♏)动(🌩)画里，利用动(📼)画之“动”让人意识(🚈)到这是画，然(🥍)后(🅰)想到不同的笔(📃)触各有主人，并(🎇)为这种人工的(🐵)物质性感动。若借用土居伸彰(⏳)的(🈺)说法来说的(🌁)话(🌲)，那就是《蓦然回(⛓)首》的局限性在(🚫)于对动画的定义只看到了帧(📖)与帧之间，动画(🛁)还(🐭)有“帧之彼端(🔺)”的(✡)可能性，即观众(🤷)的自我意识。面(🎾)对《百米。》凹凸不(👓)平的面孔，我们(🚛)却无法以一种(💴)动(📝)画教养判断(⚪)它的好与坏，只是(👂)在极速一百(💅)米(🚹)里，观众看到的(⛽)不只是绘画与(📁)手的劳作的奇(🕠)迹，动画在逃避现实之前先要(🔎)注(👅)视现实，只剩(👍)下(📽)速度的世界里(🛅)我们可以选择(📡)看清“我”自己的面孔。
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