隆宸翰剧情简介
叔叔叔(📷)叔此时(shí )此刻(kè )，鹿然似乎(⏲)(hū )已经(🦖)只看得(📼)见他了(📇)，嚎(🦌)(háo )啕的(🌃)(de )哭声(shēng )之中，只剩了对他的(🚌)呼喊。
与(🤯)此同(tó(🚨)ng )时，鹿然(🌜)才(🎭)(cái )仿佛(🖤)终于想起来什么一般，身子(zǐ )重重(🔸)一(yī )抖(⌚)之(zhī )后(🧤)，眼(⛄)泪再一(🔲)次掉了下(xià )来。
她连(lián )这个都(dōu )教(🛒)你了？(📌)他冷笑(😩)着开口，这(🐝)(zhè )才几(jǐ )天啊，她教你的东西还真(🈸)不少，难(🏵)(nán )怪你(🚨)(nǐ )喜欢霍(🚗)(huò )家的(🤞)(de )人。叔叔不能这么对你(nǐ )，那(🔘)(nà )谁可(🎸)以，嗯(è(🤟)n )？霍靳(🤡)北(⛷)吗？
好(🛺)好好。阿姨(yí )眼见(jiàn )着陆与(yǔ )川心(🔏)情很好(🛫)，连连答(🌟)应(😹)着，将慕(🥄)(mù )浅拎来(lái )的东西都收进了厨房(🥨)。
这一(yī(😧) )切发(fā(✌) )生得太(tà(💕)i )快，各个警员各自就位之后(hòu )，守(shǒ(🌼)u )在大(dà(😥) )门口的(🔴)(de )那个警员(📬)才恍然惊觉车上还(hái )有一(yī )个人(💪)，凝眸看(🖼)了过去(🗓)，霍太太，你(🎋)(nǐ )不下(🐑)(xià )车吗？
说到(dào )底，霍靳西(💷)不是生(🎂)气她(tā(🏁) )要对(duì(👨) )于(🎪)陆与江(🍿)，也不是生气她跟姚奇商(shāng )量，更不(🕳)(bú )是生(🤬)气(qì )她(😵)预(📗)计划的(📊)那些程序，他只(zhī )是生(shēng )气——她(🗡)没有告(🈵)诉他。
陆(🐣)与江卡住(💻)(zhù )了她(tā )的喉咙(lóng )，声(shēng )音低得几(👽)乎连他(📁)自己都(🐥)(dōu )听不(bú(🏨) )清，你再说(shuō )一次？
而他身后的床(✋)上，一(yī(🗑) )脸泪(lè(😸)i )痕的鹿(lù(🐫) )然拥着(🥜)被子，茫然地坐在床(chuáng )上。
那(✡)痕迹(jì(🌵) )很深，由(🕝)此可见(🥧)掐(🐙)她的人(🆚)用(yòng )了多(duō )大的力(lì )气，对于她这(😓)样的女(🐷)孩子来(🌜)(lá(🦓)i )说，那几(🐛)(jǐ )乎是奔(bēn )着要她的命去的！
而这(⛺)一次(cì(💸) )，慕(mù )浅(👪)打算(suàn )再(🐝)次利用陆与江的恨，陆与(yǔ )江却(què(📞) )未必会(🐱)(huì )再一(🕝)(yī )次上当(🐭)。
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《隆宸翰》常见问题
跑者将人(🈯)生押注在十秒(🌫)里，动画也在那(🎂)十(😱)秒里势要改(♌)变(🆘)观众眼前所(😅)见的一切，比赛结(🥢)束，一切煽动(💑)性(📹)的东西戛然而(💬)止，这绝非单纯(🎣)感(🔼)动的体验，它(🎒)拒绝把角色心象(🎆)世界剥开。是(🈁)的(🥙)，如果说同为(😐)独(🔕)立动画出身的(👣)新海诚动画由(🛅)不同角色的内面，通过宛如对(🏿)唱(🔅)一样的台词(🎬)互(🍸)相交织组成(🏨)，观(📑)众相信主角（(🎈)我）笃定了与(👿)他者能最直接(🛡)地连结、笃定(🎓)世(🏙)界的一切，然(🥥)后(🥌)观众成为共(🕑)享同一种感受的(♋)共同体，那么(🐶)岩(🍱)井泽健治在转(🛸)向商业制片第(😔)一(🚲)作、用转描(😷)技法制作的《百米(➰)。》则希望观众(😁)更(🤞)主动地探索(🕣)，找(👤)到属于自己的(👫)那个“我”。以及新(🔱)海诚因为他是“动画民科”，通过(🖥)静(📡)止的层与层(👣)之(🐫)间的作用挖掘(♒)世界的深度，岩(💸)井泽明显有着(🐸)压倒性的动画(✝)素养，他相信动(🈲)画(🥂)要动，不需要(🚊)内(📲)面、仅靠纯粹的动就能连结(💛)世界，《百米。》正是(🥀)这样一部只有(🍙)表层面孔的动(🌾)画(🐨)，且是充满杂(🏳)质的面孔。
转描与(🖨)纯手绘动画(🐢)不(🛄)一样的是它一(🍨)定是绘画（手(🕟)的劳作）与摄(🖤)像机（机器）的共同作业。转(🧐)描(🌮)动画有着“我(👇)”与(😶)世界的戏剧，这(⏫)里的“我”是指由(🎤)构成动画的线(🎇)的原生质（protoplasm）(🕥)，正因为原画师(🐀)之(📦)手的劳作，这(🎤)种(🧥)拒绝僵化的变化具备个人性(🏆)，但这种个人性(🚞)总会被摄像机(🏕)下客观世界的(🏽)物(⏸)质与逻辑引(⏯)导、诱惑，而原画(🏻)师之手又把(👎)线(🏁)的质感紧紧地(🍴)把握在自己笔(🚥)下，对现实的物(🕶)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🕯)也(🍓)是这么一回(😜)事(✨)，我们为之热泪(🔙)的种种运动的(🥓)人生，实际上是(🎪)人用身体投身(😱)到世界，与世界(🦒)交(😄)流、抗衡，甚(🐉)至(📢)可能被世界撕裂的戏剧一样(➖)。
于是，转描动画(👪)里的手与机器(🆒)的共作（这种(🕙)共(🥕)作也可以当(😳)做在互相撕扯）(🤬)，以永远不和(🏘)谐(😙)、不精确的样(✳)子在动画的表(👺)层留下了种种(💴)杂质，比如看着像是扁平的脸(😞)却(💉)有着不相协(㊗)调(🍤)的过于立体的(🖍)运动，比如有的(✒)动画师手艺跟(📐)不上现实世界(🦉)的运动，导致角(👨)色(🍷)动得“不像人(⚫)”，但(👭)在《百米。》里，我更(🐗)愿意把这些杂(🖱)质称为现实对(👩)动画面孔留下(⬆)的伤痕。当跑者(🏑)在(🔕)起跑线各自(🧗)准备时，衣服的折(🕥)痕比纯手绘(🚝)动(🔥)画要来得更密(❣)集；倾盆大雨(🤜)让跑者身上出(🕦)现不断蠕动的光泽，宛如现实(💖)在(🥖)抚摸动画的(🔁)肌(🤥)理——这部动(👎)画毫不在意让(🎄)信息量变得排山倒海——也(㊙)是这个长镜头(🖕)里(💩)，在开始赛跑(🍈)那(🌙)决定人生的十(🐆)秒之前，框里的(🙆)一切人和背景(🕟)的线都在运动(🚋)里抖动，我们第(🦅)一(📼)次如此清晰(🚌)地看见人与世界(🤟)的相互作用(📩)力(👓)，这正如鱼丰漫(🍃)画总是表现出(🐒)谵妄的价值观(🥋)一样，究竟是世界影响了人，还(🐬)是(💯)偏执狂在动(🏇)摇(🌎)世界，我们无法(🔑)确定何者才是(💜)现实，或者说，即使转描动画也(🔉)不存在所谓的(👠)确(🛎)凿的现实性(🍒)吧(🏦)。因为角色从不(✊)说出心里话，直(🌲)到富坚被现实(🌶)压垮崩溃，线条(🚅)也跟着紊乱，他(🎆)哭(🎴)的样子着实(🎱)令人心疼之余也(🍁)让人忍俊不(🗽)禁(🗳)。
是去年喜欢的(👡)动画之一《猫妖(🌅)小杏》刚好也是(🎱)转描动画，它同样有着来自现(💫)实(🚥)的杂质，比如(🚷)该(🚌)片采用现场收(📹)音的方式，电影(🔲)的“声腔”有着超出画纸之外的(📸)空旷，然而这是(🕺)一(🍤)部需要抑制(👜)住(🍾)单纯靠手作来(😤)想象运动的动(〰)画，因为少女对(🍞)世界感到无聊(😧)，她面对会说话(🚸)的(🔷)猫这种超自(💓)然生物也毫无想(🐘)法。形式在故(🚰)事(🌤)引导下，转描动(😒)画将现实里的(🔡)那些习以为常(☕)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🌶)被(🧟)动画给均质(😧)化(💱)，留下了不和谐(🆕)的扁平的表面(🕣)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🕕)的面孔，个人与(🗜)世(📙)界、动画与(🏐)现(📂)实、手与机器(🍁)对运动的想象(🚁)力不断彼此抗(🔘)衡，几乎要冲破(⛹)平面的画纸、(🗳)画(🍘)面、银幕。要(🤒)说动画哪些地方(🎿)不是转描的(🗡)话(🧔)，几乎就只有跑(🍮)步的时刻，在标(📱)枪打响后，跑者(🥇)对爆发力与全力以赴的迷恋(🐣)直(🍄)接冲破现实(🅿)，画(💍)者无法参照现(🤯)实，只能发挥自(🎆)己的想象去描绘速度。这就是(🛤)这部动画所描(🤲)绘(🐶)的体育运动(😝)，画(🔏)者无疑也是选(✖)手。
我觉得岩井(🚘)泽这次联合动(📿)画师小岛庆祐(❤)确实在一般的(🧕)日(💓)本商业动画(🤶)体制里带来了此(🚰)前没有的东(⛹)西(🛏)（或者说是“杂(🍄)质”），动画师出(🕥)身的押山清高(⚓)在去年上映的《蓦然回首》里缩(📶)小(🐑)了动画电影(🤫)的(🦉)制作规模，利用(🌃)小团队的体制(🥙)尽可能保留原画师的人工性(🏸)，这种体制宛如(📤)希(🥙)望洗净日本(🙆)动(🥧)画的工业属性(❕)，我觉得押山应(🔐)该希望观众能(👩)注意到那些“动(🎨)”里蕴含着手的(🏒)劳(💞)作，通过一种(🚤)隐秘的“元动画”，在(🖼)这部以画画(🚷)为(🤘)题材的动画里(😽)，利用动画之“动(🤭)”让人意识到这(💄)是画，然后想到不同的笔触各(👊)有(🦃)主人，并为这(🐇)种(⏭)人工的物质性(🅾)感动。若借用土(🌵)居伸彰的说法来说的话，那就(⛅)是《蓦然回首》的(📍)局(😞)限性在于对(🗳)动(🚃)画的定义只看(💗)到了帧与帧之(🍤)间，动画还有“帧(🥇)之彼端”的可能(🦃)性，即观众的自(🎥)我(🌽)意识。面对《百(🚢)米。》凹凸不平的面(🍾)孔，我们却无(⛱)法(⤴)以一种动画教(🐭)养判断它的好(📘)与坏，只是在极(🧟)速一百米里，观众看到的不只(⏬)是(🚦)绘画与手的(❕)劳(🚦)作的奇迹，动画(🔯)在逃避现实之(🚃)前先要注视现实，只剩下速度(👀)的世界里我们(🤩)可(🍱)以选择看清(✡)“我(🍛)”自己的面孔。
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