剧情简介
老鸡叫她(tā )去接(🌺)电话，好(🚝)(hǎo )像顾(💳)伯伯打(🏽)电(diàn )话(🎛)来了(le )。
他不喜欢陈(chén )美，拒绝陈(🌆)美(měi )，不(🚹)给(gěi )她(🧀)任何希(🌪)望才(cá(🔒)i )是最(🥌)正确的(de )选(xuǎn )择。
见顾长生(shēng )不像(👷)撒(sā )谎(👲)，看来这(🚩)件(jiàn )事(🕴)情是(🚓)真的了(le )。
艾美(měi )丽一蹦一跳的(de )往(🗣)楼上跑(🈺)，还(hái )跑(🦀)还边(biā(⚫)n )哼着(👲)歌。
等吴(wú )倩倩走远了，艾美丽才(➕)皱眉(mé(🔔)i )嘀咕道(🔏)(dào )：这(🖖)人怎么什(shí )么都知道？
你(nǐ )放心，我(⬆)不会说(🐦)的。吴倩(🥑)倩眼里(🔫)闪(shǎn )过(💹)一道讥讽的(de )笑：我(wǒ )只是想(😗)告诉你(🐡)(nǐ )，你的(🛥)男朋友(🈸)(yǒu )，喜欢(🖋)(huān )的(🤒)是别的女人(rén )。
陈美闻言(yán )，激动(🎶)的捂着(😦)嘴巴，眼(👱)(yǎn )泪一(✨)下掉(👾)了出(chū )来。
之所以跑(pǎo )那么快(kuà(⛺)i )，是因为(🥥)她们(men )想(😨)早点到(🚭)终点(diǎn )看着陈(chén )美。
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《聊斋花弄月普通话版免费》常见问题
跑者将(👕)人(💑)生押注在十(📵)秒(👭)里，动画也在(🤑)那(🍯)十秒里势要改变观众眼前(😖)所(🉑)见的一切，比赛(✋)结束，一切煽动(👹)性(🗃)的东西戛然(🌟)而(👣)止，这绝非单纯(🤹)感动的体验(🐤)，它(📕)拒绝把角色(🍦)心(😵)象世界剥开。是(🥠)的，如果说同为(🚀)独立动画出身的新海诚动画(🎚)由(👵)不同角色的(🕙)内(⏪)面，通过宛如(🍊)对(🤷)唱一样的台词(🆕)互相交织组成，观众相信主角(✳)（我）笃定了(💘)与(🍜)他者能最直(🍥)接(🚞)地连结、笃(🚲)定(㊗)世界的一切，然后观众成为(💚)共(🖼)享同一种感受(🧚)的共同体，那么(🈷)岩(🐍)井泽健治在(👴)转(🥛)向商业制片第(🍟)一作、用转(🍍)描(📱)技法制作的(💗)《百(🥇)米。》则希望观众(🉐)更主动地探索(📔)，找到属于自己的那个“我”。以及(🚹)新(🚀)海诚因为他(⚾)是(😨)“动画民科”，通过(🕸)静止的层与层(🔻)之间的作用挖掘世界的深度(😎)，岩井泽明显有(🥩)着(🅿)压倒性的动(🗯)画(🉑)素养，他相信动(🔵)画要动，不需要内面、仅靠纯(🏌)粹的动就能连(🤓)结世界，《百米。》正(🙂)是(🕳)这样一部只(🦇)有(🧤)表层面孔的动(💅)画，且是充满(🐁)杂(❗)质的面孔。
转描(💎)与纯手绘动画(🎻)不一样的是它(🦄)一定是绘画（手的劳作）与(🔺)摄(💅)像机（机器(🔄)）(⛱)的共同作业。转(🍱)描动画有着“我(🛀)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🖕)由构成动画的(📠)线(💏)的原生质（(🏿)protoplasm）(🛩)，正因为原画师(🎃)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🎥)变化具备个人(🚰)性，但这种个人(🖊)性(❕)总会被摄像(🛂)机(❣)下客观世界的(😡)物质与逻辑(🖥)引(🏂)导、诱惑，而原(🕦)画师之手又把(🛏)线的质感紧紧(🤐)地把握在自己笔下，对现实的(🤶)物(🛁)质与逻辑进(🐏)行(👙)抗衡。体育故事(👮)也是这么一回(♎)事，我们为之热泪的种种运动(🎠)的人生，实际上(🏫)是(🚲)人用身体投(💼)身(🌠)到世界，与世界(💐)交流、抗衡，甚至可能被世界(☕)撕裂的戏剧一(🗽)样。
于是，转描动(🛁)画(💤)里的手与机(🚷)器(🌵)的共作（这种(😍)共作也可以(📝)当(📚)做在互相撕扯(🔊)），以永远不和(🛋)谐、不精确的(📳)样子在动画的表层留下了种(📚)种(💑)杂质，比如看(🤣)着(✒)像是扁平的脸(🔏)却有着不相协(💦)调的过于立体的运动，比如有(🏵)的动画师手艺(😸)跟(👊)不上现实世(👠)界(🔯)的运动，导致角(😳)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🌎)更愿意把这些(🏟)杂质称为现实(🚴)对(⏮)动画面孔留(💟)下(😚)的伤痕。当跑者(➗)在起跑线各(🤡)自(🔙)准备时，衣服的(🍬)折痕比纯手绘(😰)动画要来得更(🖍)密集；倾盆大雨让跑者身上(🕘)出(📢)现不断蠕动(🍼)的(🔵)光泽，宛如现实(🎸)在抚摸动画的(👼)肌理——这部动画毫不在意(♊)让信息量变得(🦅)排(👹)山倒海——(👜)也(🏋)是这个长镜头(😳)里，在开始赛跑那决定人生的(😂)十秒之前，框里(🛬)的一切人和背(🐥)景(📚)的线都在运(🌁)动(🥚)里抖动，我们第(📹)一次如此清(🎐)晰(😎)地看见人与世(🎾)界的相互作用(🈹)力，这正如鱼丰(🏖)漫画总是表现出谵妄的价值(📄)观(💜)一样，究竟是(🎲)世(😴)界影响了人，还(🤢)是偏执狂在动(🐓)摇世界，我们无法确定何者才(👓)是现实，或者说(🏹)，即(😃)使转描动画(👹)也(🔍)不存在所谓的(🐂)确凿的现实性吧。因为角色从(🚎)不说出心里话(👬)，直到富坚被现(🤶)实(🐲)压垮崩溃，线(😥)条(🤧)也跟着紊乱，他(📅)哭的样子着(🛵)实(🏥)令人心疼之余(🥡)也让人忍俊不(🍌)禁。
是去年喜欢(🏜)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(⛵)是(📬)转描动画，它(👏)同(🌶)样有着来自现(🥍)实的杂质，比如(🏂)该片采用现场收音的方式，电(⏫)影的“声腔”有着(🤰)超(🎴)出画纸之外(🙋)的(🛌)空旷，然而这是(👋)一部需要抑制住单纯靠手作(🚱)来想象运动的(🔍)动画，因为少女(❄)对(🚌)世界感到无(🚉)聊(🈯)，她面对会说话(➰)的猫这种超(➖)自(🌓)然生物也毫无(🥊)想法。形式在故(🦇)事引导下，转描(🦑)动画将现实里的那些习以为(😷)常(👭)的“噪”与“动”带(📖)入(🎭)动画后，现实性(🗄)被动画给均质(🌾)化，留下了不和谐的扁平的表(🍩)面。《百米。》的杂质(🚩)留(🐴)下了凹凸不(🌰)平(🙎)的面孔，个人与(📎)世界、动画与现实、手与机(🍚)器对运动的想(🌛)象力不断彼此(🕥)抗(🏒)衡，几乎要冲(♋)破(✔)平面的画纸、(👦)画面、银幕(👏)。要(📨)说动画哪些地(🤫)方不是转描的(📦)话，几乎就只有(🐝)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🚮)者(🤚)对爆发力与(🔭)全(😮)力以赴的迷恋(🏄)直接冲破现实(💩)，画者无法参照现实，只能发挥(🥑)自己的想象去(🎋)描(🏡)绘速度。这就(🏄)是(🌤)这部动画所描(🥊)绘的体育运动，画者无疑也是(🍟)选手。
我觉得岩(🔍)井泽这次联合(🗜)动(🖲)画师小岛庆(🦃)祐(🅾)确实在一般的(👈)日本商业动(🚢)画(🐩)体制里带来了(👯)此前没有的东(🤑)西（或者说是(🚾)“杂(🔃)质”），动画师出身的押山清(⤵)高(📷)在去年上映(🔉)的(🍐)《蓦然回首》里缩(💂)小了动画电影(🐀)的制作规模，利用小团队的体(🕞)制尽可能保留(🍞)原(🔒)画师的人工(✊)性(💨)，这种体制宛如(🏓)希望洗净日本动画的工业属(🗞)性，我觉得押山(😮)应该希望观众(🧡)能(📡)注意到那些(🚪)“动(✍)”里蕴含着手的劳作，通过一(🔧)种(💸)隐秘的“元动画(🤐)”，在这部以画画(🥐)为题材的动画(🆚)里(🏇)，利用动画之“动”让人意识到(✂)这(🧞)是画，然后想(🤳)到(✋)不同的笔触各(🎤)有主人，并为这(㊙)种人工的物质性感动。若借用(🏸)土居伸彰的说(🚿)法(🚲)来说的话，那(🚮)就(🕚)是《蓦然回首》的(🛢)局限性在于对动画的定义只(🐌)看到了帧与帧(🐊)之间，动画还有(💅)“帧(🚙)之彼端”的可(🉑)能(🥈)性，即观众的自我意识。面对(🕌)《百(💀)米。》凹凸不平的(😿)面孔，我们却无(🚠)法以一种动画(♉)教(🎍)养判断它的好与坏，只是在(🍋)极(👬)速一百米里(🗽)，观(🎖)众看到的不只(🤩)是绘画与手的(🤗)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🥓)之前先要注视(🌿)现(🐧)实，只剩下速(📽)度(🧀)的世界里我们(💢)可以选择看清“我”自己的面孔(🛋)。
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