中国大陆大陆剧《史前战纪第二季》极速m3u8线路
史前战纪第二季剧情简介
这(🚲)笑容(róng )仿若是(shì(♓) )春风十(🏉)里，直(zhí(📖) )接就融(róng )了他身(📿)上的千(qiān )载(zǎ(👺)i )寒冰(bīng )。
且不说那(💈)她(tā )对秦公(gō(🖕)ng )子这个人根本(🌙)(bě(🌯)n )就没有(yǒu )深入(🦄)了解过，就说她(🍿)(tā(👮) )怎么可能去真(😶)(zhēn )的给人(rén )当(🌉)什(🤰)么姨娘？
不过(🥞)铁玄还是乐意(⏰)看(⏫)(kàn )到眼前这个(🐳)聂远乔的(de )，总也(😆)比(🚪)那个心如死(sǐ(🎰) )灰，死气沉沉(ché(🆑)n )的聂远(yuǎn )乔要好(🚿)的多。
不过没(mé(🍃)i )关系，只要张(zhāng )秀(🖌)娥的(de )心(🚏)中已经(🔡)开始(shǐ )接纳他(tā(🕉) )，他就十分满(mǎ(🏎)n )足(zú )了。
此时她看(🎂)到秦(qín )公子的(🥌)(de )马车来了，心(xī(🍒)n )中(🔌)就打(dǎ )一个寒(🤣)颤。
张(zhāng )秀娥打(👹)(dǎ(📸) )量着聂远乔，见(⛰)聂远(yuǎn )乔此时(⏳)虽(🌚)然脸(liǎn )上满是(🚧)(shì )笑容，但是之(✉)(zhī(📎) )前的憔悴还没(🎬)有完全(quán )褪去(🐭)，心(✒)中一时就内(nè(🤧)i )疚了起来，又或(👸)者是(shì )她最开始(👼)的时(shí )候，就(jiù(🤸) )已经默认了聂(niè(🏠) )远乔的(de )存在。
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《史前战纪第二季》常见问题
跑者(🔪)将人生押注在(🗞)十秒里，动画也在那十秒里势(🥂)要(📮)改变观众眼(🧝)前(🏢)所见的一切(🔔)，比(⌚)赛结束，一切煽(😬)动性的东西戛然而止，这绝非(🏒)单纯感动的体(🎽)验(🔗)，它拒绝把角(😎)色(🐏)心象世界剥(🍁)开(👿)。是的，如果说同(📽)为独立动画(📺)出(👙)身的新海诚动(👌)画由不同角色(💶)的(🚬)内面，通过宛(😿)如对唱一样的台(♿)词互相交织(⚪)组(🏵)成，观众相信(🆙)主(🈲)角（我）笃定(📀)了与他者能最(🥗)直接地连结、笃定世界的一(🌡)切(🐡)，然后观众成(🌧)为(🤷)共享同一种(🚛)感(⏳)受的共同体，那(🚝)么岩井泽健治在转向商业制(🙆)片第一作、用(➡)转(💂)描技法制作(🍂)的(😠)《百米。》则希望(🥛)观(🛹)众更主动地探(🥓)索，找到属于(📳)自(🍜)己的那个“我”。以(🖖)及新海诚因为(🔨)他(🍅)是“动画民科(🌝)”，通(😁)过静止的层与(🕴)层之间的作(🌐)用(🌆)挖掘世界的深(🔛)度，岩井泽明显(👼)有着压倒性的(🥗)动画素养，他相信动画要动，不(🛥)需(✝)要内面、仅(😉)靠(🕜)纯粹的动就能(👟)连结世界，《百米(📴)。》正是这样一部只有表层面孔(🌭)的动画，且是充(🚋)满(🏒)杂质的面孔(🥢)。
转(😁)描与纯手绘动(🕹)画不一样的是它一定是绘画(🤯)（手的劳作）(🌗)与摄像机（机(🍪)器(😾)）的共同作(🦀)业(😤)。转描动画有着(🌉)“我”与世界的(👖)戏(🌔)剧，这里的“我”是(🚔)指由构成动画(🆓)的线的原生质(😂)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(⏺)作(🍆)，这种拒绝僵(🤞)化(🎑)的变化具备个(👤)人性，但这种个(🤷)人性总会被摄像机下客观世(🥡)界的物质与逻(🌫)辑(🤺)引导、诱惑(🎎)，而(🍴)原画师之手又(♈)把线的质感紧紧地把握在自(🏎)己笔下，对现实(😔)的物质与逻辑(🎐)进(⛅)行抗衡。体育(💠)故(📕)事也是这么一(🔮)回事，我们为(🍄)之(🏹)热泪的种种运(🤟)动的人生，实际(😜)上是人用身体(📓)投身到世界，与世界交流、抗(🚪)衡(🚞)，甚至可能被(🗓)世(🐵)界撕裂的戏剧(🐁)一样。
于是，转描(🌘)动画里的手与机器的共作（(🏍)这种共作也可(🥣)以(🔡)当做在互相(🍠)撕(🛍)扯），以永远不(📃)和谐、不精确的样子在动画(🎱)的表层留下了(🍢)种种杂质，比如(👗)看(🕐)着像是扁平(🍮)的(💫)脸却有着不相(🚭)协调的过于(🌵)立(♉)体的运动，比如(⛅)有的动画师手(🚇)艺跟不上现实(🍃)世界的运动，导致角色动得“不(🧞)像(📫)人”，但在《百米(🐗)。》里(💶)，我更愿意把这(🍔)些杂质称为现(🚣)实对动画面孔留下的伤痕。当(🎇)跑者在起跑线(🐻)各(🈷)自准备时，衣(🛳)服(😱)的折痕比纯手(🧗)绘动画要来得更密集；倾盆(🅾)大雨让跑者身(👏)上出现不断蠕(😜)动(🐿)的光泽，宛如(👋)现(👑)实在抚摸动画(💬)的肌理——(📴)这(🆘)部动画毫不在(🤸)意让信息量变(🚌)得排山倒海—(👺)—也是这个长镜头里，在开始(🗻)赛(⏱)跑那决定人(🚯)生(🚰)的十秒之前，框(👌)里的一切人和(🅾)背景的线都在运动里抖动，我(🤚)们第一次如此(🗞)清(⛑)晰地看见人(🌸)与(🈲)世界的相互作(⛽)用力，这正如鱼丰漫画总是表(♋)现出谵妄的价(🎁)值观一样，究竟(🚙)是(🍄)世界影响了(🚶)人(📳)，还是偏执狂在(⛪)动摇世界，我(💐)们(🖼)无法确定何者(🍞)才是现实，或者(🍸)说，即使转描动(😢)画也不存在所谓的确凿的现(💓)实(🤾)性吧。因为角(🍭)色(🌶)从不说出心里(🏤)话，直到富坚被(🏵)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(😑)乱，他哭的样子(💣)着(🎫)实令人心疼(🛤)之(🕧)余也让人忍俊(🛁)不禁。
是去年喜欢的动画之一(💻)《猫妖小杏》刚好(🏅)也是转描动画(🎡)，它(🈺)同样有着来(❌)自(🥛)现实的杂质，比(🐬)如该片采用(👧)现(👫)场收音的方式(🍷)，电影的“声腔”有(🔺)着超出画纸之(🕯)外的空旷，然而这是一部需要(🍛)抑(🐷)制住单纯靠(💓)手(🍤)作来想象运动(🌴)的动画，因为少(⭐)女对世界感到无聊，她面对会(🎺)说话的猫这种(🎁)超(📦)自然生物也(📉)毫(🐕)无想法。形式在(🧞)故事引导下，转描动画将现实(🎗)里的那些习以(⛺)为常的“噪”与“动(🕝)”带(🤼)入动画后，现(🍹)实(🛠)性被动画给均(😻)质化，留下了(🙌)不(😝)和谐的扁平的(🏦)表面。《百米。》的杂(🐘)质留下了凹凸(👀)不平的面孔，个人与世界、动(👍)画(🍃)与现实、手(📟)与(🔎)机器对运动的(⛏)想象力不断彼(🧙)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🔃)纸、画面、银(🤒)幕(🕒)。要说动画哪(💮)些(🌎)地方不是转描(🤶)的话，几乎就只有跑步的时刻(⤵)，在标枪打响后(👾)，跑者对爆发力(👕)与(🚎)全力以赴的(🍟)迷(🎹)恋直接冲破现(♟)实，画者无法(➿)参(💂)照现实，只能发(👟)挥自己的想象(⬇)去描绘速度。这(📵)就是这部动画所描绘的体育(🌮)运(📪)动，画者无疑(🙈)也(🐟)是选手。
我觉得(😱)岩井泽这次联(💌)合动画师小岛庆祐确实在一(🏀)般的日本商业(🐓)动(🧐)画体制里带(🥜)来(😏)了此前没有的(🍼)东西（或者说是“杂质”），动画(⛅)师出身的押山(🦒)清高在去年上(🕜)映(🍨)的《蓦然回首(🏸)》里(🌃)缩小了动画电(💉)影的制作规(📬)模(🔣)，利用小团队的(🌷)体制尽可能保(🧥)留原画师的人(🌕)工性，这种体制宛如希望洗净(🎑)日(⏺)本动画的工(😽)业(🏯)属性，我觉得押(⛓)山应该希望观(🕉)众能注意到那些“动”里蕴含着(🔏)手的劳作，通过(✨)一(🕸)种隐秘的“元(🛋)动(🚖)画”，在这部以画(⬆)画为题材的动画里，利用动画(♋)之“动”让人意识(🛹)到这是画，然后(💽)想(📇)到不同的笔(👻)触(☕)各有主人，并为(🍨)这种人工的(♌)物(🧘)质性感动。若借(⏫)用土居伸彰的(😅)说法来说的话(🥪)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🕊)于(💫)对动画的定(🧟)义(🔛)只看到了帧与(💵)帧之间，动画还(🌪)有“帧之彼端”的可能性，即观众(⛄)的自我意识。面(👫)对(🚻)《百米。》凹凸不(📗)平(💳)的面孔，我们却(👙)无法以一种动画教养判断它(✒)的好与坏，只是(🏁)在极速一百米(👧)里(🍾)，观众看到的(🛳)不(🚭)只是绘画与手(🐽)的劳作的奇(🕊)迹(😮)，动画在逃避现(🅿)实之前先要注(🌋)视现实，只剩下(🌰)速度的世界里我们可以选择(🎇)看(🌏)清“我”自己的(🌔)面(🦇)孔。
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