你吴(🔚)倩(qiàn )倩(✉)气的浑(hú(🦐)n )身发(🍞)抖:艾美丽,你找(🥁)死。
鸡(🚀)(jī )肠子看见(jiàn )肖战,意(🗒)(yì )外的道:找我有事(🚱)?
(⏩)上来,别(🖲)废(fèi )话了(❗)(le ),不然(👑)我们全部都得(dé(🔌) )出局(🥧),我(wǒ )背着你跑(pǎo )一段(🌱),快(kuài )到终点的时(shí )候(😢)再放(🗿)你(nǐ )下来,让(ràng )你(🍛)自己(🥐)冲(chōng )线。
看到陈(ché(🏚)n )美这(🎭)个样(yàng )子,艾美(měi )丽等(🌑)人都(dōu )不忍心看下去(🥜),好几(jǐ )次想要过(guò )去(😳)帮她(📠),最后都(🧖)被顾潇潇(🔮)拉住(🦒)(zhù )了。
听她(tā )开口(🕍)闭口(🎷)(kǒu )就提钱,顾长生没好(⛷)(hǎo )气的啧了(le )一声:老(❇)(lǎo )子(🖱)生你出(👎)来,就是为(⛷)(wéi )了(✨)让你来(lái )气老子(🤘)的(de )?(🌧)
又一次被艾美丽打(dǎ(🕍) )败,吴倩(qiàn )倩不甘心(xī(🥛)n )的捶(❗)着地(dì )面。
就算蒋(🎃)(jiǎng )少(🍪)勋真的(de )喜欢潇潇(🍺)(xiāo ),那(🍡)又不(bú )是潇潇的错(cuò(🤒) ),她就算(suàn )脑子不灵(lí(🌭)ng )光,也(🍓)不(bú )至于把这种(⬅)(zhǒng )事(🥃)情怪在(🐢)(zài )潇潇的(🍌)身(shē(🏦)n )上。
说完(wán )最后一(🍐)句,陈(🍭)美终于(yú )扛不住身(shē(🗺)n )体的负荷(hé ),昏迷过去(🚚)。
看完第二部(👻),说一句《疯(🚐)狂动物(🔔)城》系(💶)列是当代美国的(🛹)《动物(🕗)农场》也不为(👽)过吧?
这依旧是(🌩)一部(🌃)表层侦探冒(⛪)险,里层政治寓言(🐚)的电(🎞)影,第二部延续第(🔱)一部“犯罪调(🏽)查+社(⏯)会隐喻”的框架,却(🏸)把故事矛盾(😴)从“种(🐲)族偏见”推向“结构(🤭)性偏见”。
换言(🎤)之,相比于(👉)第一部,第二(👬)部不只讲种族,还(🏨)在讲(🚲)阶级。

《疯狂动(🚆)物城》这两部看似(🛅)在重(🎭)复套路,其故(🎪)事内核发(➰)生了巨(❔)大变(🌧)化——
第一部内(🌍)核:(🧝)
大家都一样(🏗),不管你食肉、食(🐗)草,一(🤞)起来动物城(🎸)玩耍吧!
第二部内(🔫)核:(😒)
大家都不一样,所(⏫)以才更需要(🤱)动物(🌾)城这座多元包容(🔂)的环境。
这种(🐅)内核(🖇)的变化也跟全球(😑)经济下行的(🖊)大环境多(🕗)少沾点关系(🎠)。
《疯狂动物城1》上映(🐗)的时(📌)候,正是经济(💘)泡沫最浮华的时(🙂)期,小(🌤)镇女青年兔(📍)朱迪努力(👧)考入都(🍘)市精(🌞)英岗位,凭借自身(🎃)努力(👆)和优秀品质(💘),打破了“兔子当不(💒)了警(🌫)察”的刻板印(🥧)象,非常符合当年(👆)好莱(🍪)坞流行的美国梦(😦)叙事。

那段时(💧)期,人(💹)人相信个体努力(🥓),人人相信个(😒)体进(🌾)步带动社会进步(🐸),甚至解决社(⏰)会矛盾。
所(😺)以电影主题(😀)曲《Try Everything》都在跟你强调(🍔)个体(🕙)努力的力量(👯)——
“我总是失败(🥠)、总(🕒)是跌倒,但总(📲)能站起来(🛎)展望未(🏗)来”。
((🌘)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)

而《疯狂动物城(😷)2》上映(🚏)的今天,正是(🌕)全球经济下行的(🐸)阶段(🐷),人们不再迷(🎛)信个体努力,大家(🍡)都知(🙇)道很多事情就不(⛷)是个体努力(🐌)能解(⛄)决或者该解决的(👥)事情。
因此气(🔎)候墙(💙)从上一部的功能(📑)性设定变成(🦏)了第二部(📡)世界观的重(👯)要符号。动物城能(🗼)同时(🧗)容纳热带雨(🛌)林区、苔原区、(🚐)沙漠(😜)区,全靠“气候(🕺)墙”这个核(🏄)心技术(⏮)。

气候(🏰)墙可以精准控制(🥅)不同(✉)区域的温度(🐬)、湿度,动物们才(🏝)能打(🏷)破气候限制(🥞),聚居在同一座城(🛬)市,这(😬)才有了动物城的(🐿)诞生。
所以电(📋)影主(🚇)题曲《Zoo》开始跟你强(👀)调环境的力(💏)量—(🕦)—
“我们汇聚在此(🐺)只为欢庆,在(😮)这片天地(⤴),人人都能活(🤺)成想要的模样”。
((❄)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)

而(🕡)"推动环境力(🗃)量高(😕)于个体努力(🚍)"这个(💻)主题的角色(💯)就是以蛇(😝)盖瑞为(🥓)代表(🍗)的爬行动物。
第一(🚼)部明(🍈)说动物城适(🕛)宜所有动物共同(🉑)生活(🔅),但从头到尾(🚳)只出现在哺乳动(🐌)物,而(😿)第二部中,爬行动(🏒)物的出场则(⏮)填补(🔷)了一部分世界观(🏽)。
原来动物城(⏸)的气(💈)候墙是蛇盖瑞他(🥚)姥姥发明的(🎞),因为爬行(🍄)动物对环境(🍚)的要求会更高,他(🍖)们创(🔂)造宜居环境(🎡)的需(👓)求是最大的(🚸)。

第二(🍥)部的故事结(😥)构十分清(🌹)晰——(🎧)
主线(🏏):爬行动物因旧(➡)日冤(👐)案被驱逐,兔(🆗)朱迪与狐尼克追(🚿)查真(⛪)相;
情感线(🦇):搭档之间因表(🥍)达方(🤑)式不同产生误解(🔓);
世界线:(🎆)动物(🐮)城的“气候墙”起源(🚕)被揭开。
由于(🏛)一二(🐚)部几乎没时间空(⬜)白,兔朱迪依(🐴)旧是动物(⏳)城的新人,她(😆)并不了解这座城(😰)市,对(🐂)动物城的印(🚱)象还停留在明亮(🐙)、干(🥑)净、繁华,类似于纽约(🦄)、洛杉(🔻)矶、(🏈)旧金山这样的精(㊙)英化(🥙)都市。
可随着(🚟)兔朱迪对爬行动(😂)物案(🍑)的调查,她和狐尼克来到了湿(🙃)地市(🍳)场,才见识到这座(📤)城市真正的(🧢)边缘(😂)、底层的世界。

要(🤶)知道,连狐尼(⏳)克这样见多识广的老(🚣)江湖来到湿地市场都(🥂)叹为观止,且(🍝)并不熟悉湿地领(🎾)域的(📬)规则。
这说明(🔒)爬行动物的生存(🦗)环境(🕛)是动物城真正意义上(🐋)的边缘(🗼)地带(🌉),这类动物群体甚(🤬)至不(🏥)是“底层”,他们(😂)压根就“不!存!在!”
这(🚆)种“缺(🚢)席”本身就很说明问题了,因为(🐺)最底(🥝)层、最边缘的群(🥥)体,你是看不(🔕)到也(🔔)听不到的。

而日常(🥉)建设、维系(Ⓜ)这个社会正常运转的(💦)群体往往就是你看不(🦔)见的那类。
片(🦂)中提到“爬行动物(🛠)曾经(🌗)住在动物城(🙏),但后来被驱逐,甚(🔢)至其(🏎)族群历史都被模糊化(🍨)。”
你很难(🚿)不会(🌳)联想,爬行动物隐(🏔)喻的(🚵)是美洲原住(🐎)民、有色人种、(🕐)边缘(🔑)族裔、底层移民打工人、亚(🤶)文化(🎋)群体……等一切(😺)被视为危险(🌽)、野(🌸)蛮、不能共居的(🥄)群体。
找亚裔(🔒)演员关继威配音蛇盖(🖲)瑞,更是强化了这点隐(❄)喻。天生的差(👸)异都会造成一定(🕠)社会(♓)恐惧,这恰恰(🌌)对应了电影中”冷(🏞)血动(⤴)物=天生危险”的叙事设(😺)定。

正因此,电(🏐)影将气候墙的发(🔀)明者(⛲)设定为爬行(🤑)动物中的蛇姥姥(💥)。
气候(🌟)墙的存在,是动物城这个乌托(🍳)邦能(⤵)成立的前提。它不(📣)只是工程奇(🧦)迹,更(🦈)是一种社会契约(🐌)——差异不(🍞)是问题,而是事实。
真正(💛)需要解决的不是差异(🛰),而是我们愿(⛺)意为彼此共存而(🈲)付出(🎀)努力。

当我们(😥)把这个设定放回(🈸)美国(🌯)现实,大概能更清楚第(👩)二部真正想(👤)讲的东西:
动物(📷)城的(🌍)理念不是让(🏜)大家都一样,而是(🍟)让大(🧤)家接受人人都不一样。
蛇姥姥(🧠)的理(😵)念是一种“用改善(🕛)环境来改善(🍱)观念(📐)”的逻辑。
在美国,这(🏢)类“让不同族(🔫)群可以共同生活”的改(🧀)善措施是宪法制度、(👾)公共教育、(😠)社区工程、移民(🎾)体系(🌑)……
这些东(🎇)西并不够完善,但(🏂)已经(🌳)是最能中和偏见、最(🍨)能让差异共(📩)存的力量了。
故事(🏰)发展(♎)到中段,影片(💒)最微妙的一点是(🌻)——(😀)悲剧并不是反派一人之力促(♉)成的(🦗),而是整个动物城(🥎)“集体性遗忘(😝)”的结(📜)果。

片中提到,爬行(🍵)动物曾经住(🔹)在动物城,但后来因一(🏨)场未查明真相的事件(🛒),被迫迁离。
随(⛷)着时间推移,历史(♌)被模(✳)糊化,只剩下(🌗)“他们很危险”的一(🔁)句话(👋)被写进了集体潜意识(🤕)。
《疯狂动物城(✂)2》把这种“集体遗忘(🌚)”放大(⚪)成整个动物(🕎)城的盲点——我(📌)们以(👐)为的和谐,只是因为那些最痛(🌪)苦的(🏨)人被排除在视野(😯)之外。
如果第(🐗)一部(♈)告诉你,不要带着(🐗)刻板印象看(🥤)别人。
而第二部则是告(👵)诉你,有些弱势群体,你(📂)连看都看不(👢)到。
共生需要理解(🐀),而理(😚)解必须建立(🌊)在“被看见”的基础(🕰)上。
因(🐯)为历史缺席本就是另(🎾)一种暴力。

故(🆗)事最后,那片羽毛(🙃)登场(🍙),显然是《疯狂(🎣)动物城3》的伏笔,鸟(🛷)类会(👩)是下一部加入动物城的种群(🌈)。
飞行(😛)这个技能简直是(🔷)动物城bug般的(🍁)存在(🎽),鸟类的加入势必(🖕)会引发整个(🎛)动物城结构性震动,我(🛍)已经开始期待下一部(🕤)故事会怎么(✳)讲了。
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