在所有(🔡)的电(🚾)影里，安东尼奥尼(🙊)的声音是最(💢)让我(🏦)痴迷的。很想(☝)写一篇长长的影(💬)评，记(🖖)录周六三部电影(🐥)的迷人之处(⛱)，但我太累(🎅)了，也没有时(🔛)间。随(👯)着日子的流(🤷)逝，我感觉到一种(🔵)紧迫(👒)感，那是因为我逐(😭)渐意识到并(🧥)不想对影片有一(📑)个富(✴)有洞见的影评式(🙇)分析，只是想(🏙)简单(🏌)诉说看完电(🤹)影后愉悦(🕤)的激情，而时(🌦)间是最会扼杀此(🔮)类精(🤭)灵的。总之，它们应(👥)当更潦草地(🚛)出现(🕒)在我的影评(🚛)里。

我该怎么形容(🏗)安东(🌝)尼奥尼电影的声(👲)音呢，不妨先(⛓)谈谈其他(🤹)的几部片。在(📒)《奇遇(📤)》里，我一定为(📀)小岛上的寻找感(🚪)到过(🕘)某种震颤，乍一看(🚟)，可能会说那(🎙)些天际线，那些海(🐌)平面(🌰)，还有嶙峋的石块(👸)曲线，有种眩(🉐)晕感(🌛)，它们在构图(🔑)和调度上(⏬)的确至关重(👿)要。但唯有那个有(👭)节拍(👋)，甚至有点儿魔性(💵)的海浪声陪(🌰)伴，才(🕘)让我真的相(🚪)信：也许下一秒(🚹)这些(🍆)人真的要掉到海(🈸)浪里头；在(🐷)《夜》和《蚀》里(🍥)，让我忘不掉(🏨)的是(🌑)鞋跟踩在地(😺)面的声音；《放大(🛣)》最有(⛩)意思，几乎所有人(😎)都会为结尾(💞)的是否存在说上(💠)两句(🛡)，但吸引我的不是(😤)这些，远在最(🚨)后的(😳)画面出现之(🤲)前，这个问(🦃)题已经强烈(💘)袭来了——听听(📀)那个(🕛)网球被击打的声(💭)音！现实世界(🐮)的网(🕖)球声不会以(🔉)那种强度（相对(🍧)于其(🖐)他声音）和频率(🔸)出现，这个节(🍄)奏，以及声(👰)音的质感已(🎷)经说(📖)明了一切。

但(❓)无论如何，安东尼(🍚)奥尼(🤑)的声音永远是出(🐒)发于最基本(🕴)的现实的——绝(🦓)对不(🦏)可能有在远处，或(📑)是墙背面的(🎐)人，说(🔇)话响度与前(🎼)景中的人(🛂)相差无几。但(📤)用句俗套的话讲(♑)，他是(🥨)超越现实的（天(🍝)呐，写出来俗(😌)的想(🥋)吐）。在《过客(🏎)》里，很容易注意到(⛹)开头(➕)那个电风扇的声(📫)音，也许这包(😔)含了某种(🆘)心理隐喻，但(🧀)它首(👳)先作为听觉(🕋)元素让人感到适(🗳)切。下(🆔)一幕，来到酒店前(🦂)台，那个烦人(🍡)的电风扇消失了(🥦)，但空(🐕)间中仍存在另一(🤳)个持续的干(🧢)扰，频(🥡)率更高但响(🔀)度低了不(📅)少，画面里最(🛋)终能看到音源是(🐄)摆在(😓)后方柜台的另一(🐩)个小型电风(🔸)扇，我(🈶)格外需要这(🔂)样的变奏以适应(❔)不同(🎟)的空间与进展。在(🚯)阿巴斯那里(🦅)，也许有个(🧑)更美妙的画(🙍)外空(🌦)间经由声音(🚰)建立，但安东尼奥(🏷)尼甚(📧)至连画内空间都(👶)需要声音真(🔍)正建立。每一个空(😩)间都(🚶)有无数种方式得(🥤)到观察，创作(🍦)者对(🖐)空间所包含(🏐)灵魂的提(🥘)取态度反映(💄)在声音的剪辑上(💙)，我借(🌔)由画面看到它们(🎛)，但唯独通过(🐈)声音(🍓)才进入它们(🛺)。

也许电影的色彩(🏽)和声(🗓)音一样，具有更简(🔻)单的特性。《放(🔄)大》中的色(🥚)彩格外妖艳(🌂)，这不(🚔)仅仅是指那(🕍)些模特所穿的服(🤑)装，连(📔)最简单的红色与(📚)绿色都是如(⛩)此。最让我惊奇的(🍛)是那(👴)个公园，当男主在(😷)公园中拍照(🧑)时，我(🕔)突然意识到(🈴)自己不知(📸)道上哪去找(🚺)一个有这种特质(💂)的公(💖)园，这特质是由颜(🥦)色赋予的，绿(🕒)色形(🐻)成的节奏感(👙)很强烈，那个段落(📗)是整(🚐)部电影里我最喜(🚟)欢的。如果说(⏬)解读家们(⬜)在《放大》中能(🈸)找到(😕)一些所指与(🏊)颜色对应的话，那(🏠)么《过(📛)客》里的颜色将更(🕕)加“普通”，隐喻(🐌)的意味儿更低，却(🔧)仍保(㊙)留着单纯的视觉(🆓)刺激以使我(📟)们直(🐗)接理解，它们(🗼)不再像《红(🚠)色沙漠》海报(👘)里的颜色那样，尖(🚰)锐地(😺)似乎都有些刻意(🌛)了。

他也有着(🚝)一种(🌜)最受我喜爱(🐷)的调度方式，奥逊(📋)威尔(📂)斯那种景深镜头(🆗)功力也许很(🛄)强，但每个(🏕)人物只是像(🤔)螺丝(📸)钉一样出现(🥦)在他们该出现的(🍠)景别(🚹)，发出他们该做的(📉)动作，这也许(🔓)让我觉得对画面(🛺)中的(➗)人物有些缺少感(🕍)情了。另一个(📜)意大(🍀)利导演费里(😤)尼，人物会(🎓)如跳舞般接(🤭)近又跳出，最后遗(🍷)落下(🎭)一个孤独的人儿(🔉)（这倒让我(🌙)觉得(😴)费里尼是爱(🐣)这角色的），但他(🏗)们是(🅱)经历过热闹喧嚷(⌛)的。安东尼奥(😄)尼的人物(👴)从一开始就(🍯)不和(🔋)谐，而且他们(🎥)绝不居于自己应(😺)该在(🏭)的位置，永远在逃(❄)避，这样会开(💟)辟出更大的画面(🖐)空间(📰)，也使得动作——(🛶)或者用现在(🥑)常被(👰)提及的“姿态(🉐)”——不再(🗳)是木偶般缺(🔨)少灵魂的目的执(🍩)行工(🏜)具，而拥有情感内(👹)化——尽管(🌰)连动(🖲)作本身也常(🌾)常在逃避。

也许让(💉)大多(🎼)数观众着迷的是(🛥)安东尼奥尼(🛍)电影中的(🥤)空间，确实，我(🐂)也爱(😐)它们，我本想(🕔)就此对比一下维(🚤)斯康(🥃)蒂的空间建立方(🔰)式，但现在是(🦃)什么时候，已经12点(🔴)多了(🧟)吗？好吧，我仍然(👛)想简单写写(🥠)。之前(🕣)不记(🌰)得在哪(🙈)里听人说(🏞)他喜欢看电(👢)影中角色走路的(🔚)样子(🌪)，这些镜头几乎是(✔)导演的签名(👙)，我明(🕳)白这种感觉(🌹)，但安的电影里走(🎣)路还(🕰)意味着空间（当(🍡)然也可能是(🌩)小跑，甚至(🌊)开车啦），他(🎸)在画面视觉中加(🌜)入了如此多环境的要(🌆)素，那些几何式（(🈶)仅用这一个(🥣)词是严重不能概(♐)括的(⚓)）的图像在单个(🐏)画面中已独(🕷)立表意，然(🔺)而还是(🌸)经由角色(🛺)的运动才将(🛳)他们串联起来，但(🔚)我要(🤱)马上反驳我的上(🐢)一句，因为我(😓)只是在每一个场(💉)景强烈地经历了这个(📼)空间，我对整个空(🏯)间仍然一无(🍽)所知，它们(🌩)并没有被真(🌅)正串联，我只是重(😣)复地经历、经历，到了(🔥)最后，除了整个空(🚍)间，电影的其(✂)他所有部分倒是(🌔)都被(🍆)圆满感知了。这一(🔋)点在《夜》里也(🏠)许最为明(📙)显。

哎呀(🕤)，老维斯康(🕜)蒂，没有太多(💊)时间留给你了，我(🤵)首先(🍘)是想为一种轻浮(🕔)的态度向你(🖖)道歉。在看完《白夜(✋)》后，我把这个既不那么(🚠)现实主义，也不那(🍲)么类似《豹》的(🎺)片称为转(🛳)型期电影，但(🚧)这是十分不公平(🔵)的！没有人是生活在转(📁)型期内的，我们现(⏸)在永远不知(🌭)道目的地在哪，以(🐄)一种(🗿)上帝式的姿态评(😙)判是可憎的(🎋)。当下就是(😍)当下，彼(🈹)时的你也(🚘)许也意识到(🍳)现实主义不再完(📻)全有(✨)效，转而开始了自(🚮)己的实验，或(♏)者说，仅仅凭直觉(🤚)开始了创作。这部《白夜(🕡)》的空间布景，别人(🦗)看来可能有(🔃)些粗制滥(🚢)造，但你也许(🌁)正刻意为之，你在(🥨)探索心中的情感是如(🍲)何建立起空间的(⚡)，幻梦是如何(😽)给空间带上色调(🈚)的，视(📹)觉元素又是如何(🕣)以舞蹈的形(🔭)式呈现出(🕛)来的，你(🎳)多擅长拍(📽)舞！

《北斗七星(🐋)》里你的改变令我(🤣)震惊(➿)，不得不猜测那些(🚽)年究竟发生(🐈)了什么真正触动(🥑)到你心房的事。开头的(🍃)那种速度，让我想(🍢)起了《妖夜慌(🕓)踪》。现实的(🛀)东西仍存在(👡)于你的电影里，但(👄)它们或多或少带上了(⭐)失落的调子，我最(😧)喜欢里面的(🚆)风，它们伴着那些(🧣)表现(🙅)主义光线几乎要(🚮)把你的心与(👡)里面蕴含(🍪)的全部(❣)感情吹出(🎹)来。也许在未(🌾)来，你的空间不再(🖐)这么(🌥)粗粝黑色，而显得(📫)庄严，但那或(🔣)许正是《豹》中公爵(⬇)因为衰老脆弱而不得(🎚)已为之的节制...

现(🌟)在太晚了，我(📈)感觉难过(🤪)，如果这会儿(📩)还不睡觉，一道深(🎵)渊就会逐渐在我眼前(😷)清晰起来，就像我(🦔)看它它看我(📶)那样简单。这不仅(🌞)仅是(💘)因为明天要上班(🐨)，或许正是因(📮)为上班，谁(➿)知道呢。我明明已(🍴)经结尾，又开(🍮)始盯着卫生间里(🦈)一条(🐌)该死的毛巾，真烦(💩)人，毛巾有什(⬛)么好看的！也许现(🐞)在出门，就能遇见楼下(🌳)垃圾桶旁边那只(🌚)简州猫了，但(🚹)我太累了(🌬)，我想睡觉。哎(🧞)，未来，未来！