金手指 电影剧情简介
谁(🎋)知(zhī )道(dào )她刚(🚺)开(📢)口，就被蒋(🌱)(jiǎng )少(shǎo )勋劈头盖脸的骂了(😙)(le )一(🏤)顿。
她现在(👏)整个(gè )人(rén )都(⚾)透着一股老(🔀)子(🚔)天(tiān )下(xià(🅿) )第一的架势，传(🔰)说(shuō )中(zhōng )的(😪)鼻孔朝天。
蒋(🍵)少(shǎo )勋一句又(🗯)一句的废物(⛏)(wù )，不仅刺激(🍔)到了顾(gù )潇(xiā(🏆)o )潇的自尊心(🗂)，同时(shí )也(yě(🥐) )刺到了身后几(👿)人的(de )心(xīn )。
裹(😶)着从家里带(🌉)来(lái )的浴巾爬(🔑)到床上，她(tā(🔩) )哆哆嗦嗦的将自己(jǐ )裹(guǒ(🥄) )在(🥈)被子里。
接(💴)着做(zuò )了(le )几个(🎚)之后，她掌心(🌕)(xī(🐠)n )突(tū )然一(🔴)滑，摔到地上(shà(👝)ng )，气的直接坐(♎)起(🎏)来(lái )：我(📲)不做了。
不用想(✨)(xiǎng )她(tā )都已(🏖)经知道了蒋(💘)少(shǎo )勋(xūn )那货(🧞)会说什么。
当(🍰)(dāng )她得意的(❣)眼神扫过顾(gù(👌) )潇潇时，顾潇(😒)潇朝(cháo )她(tā(🚉) )翻了白眼，心里(🤢)暗(àn )骂(mà )，傻(🌑)逼。
看她脸色(🤑)(sè )苍(cāng )白，张小(⛔)乐道：你(nǐ(🚸) )刚刚应该请假的。
蒋(jiǎng )少勋(💴)哼(🔍)笑一声，没(🌶)(méi )好(hǎo )气的拍(➿)了她脑袋一(📕)(yī(✊) )巴(bā )掌：(🧕)就早到一天，骄(🐣)傲个什么劲(🖊)儿，有(yǒu )本事(💫)以后天天做第(👏)(dì )一(yī )。
别说(🗣)顾潇潇一个(😽)(gè )人(rén )得意，当(🤑)艾美丽看(kà(🎆)n )见(jiàn )吴倩倩(👃)的时候，同(tóng )样(🤦)抬高了自己(🏡)的鼻(bí )孔(kǒ(🤝)ng )，俩人得意的表(👑)情(qíng )完(wán )全(😴)一模一样。
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《金手指 电影》常见问题
跑者将(⏮)人(⚫)生押注在十秒(🛏)里，动画也在那十秒里势要改(🛋)变观众眼前所(😐)见(😘)的一切，比赛(🖖)结(🚢)束，一切煽动(🧠)性(🖐)的东西戛然而止，这绝非单纯(👭)感动的体验，它(🏓)拒绝把角色心(🌷)象(🕷)世界剥开。是(💥)的(⛽)，如果说同为(🔗)独立动画出身的(㊗)新海诚动画(👁)由(😩)不同角色的内(🔓)面，通过宛如对(⬛)唱(🧜)一样的台词(😋)互相交织组成(🐂)，观(⛓)众相信主角(🎻)（(🍅)我）笃定了(⬆)与(💔)他者能最直接(🤙)地连结、笃定世界的一切，然(📱)后观众成为共(😈)享(🤬)同一种感受(🗞)的(🤖)共同体，那么(🧕)岩(🔍)井泽健治在转向商业制片第(🔋)一作、用转描(🙎)技法制作的《百(🚆)米(🎗)。》则希望观众(🏷)更(💁)主动地探索(👥)，找到属于自己的(🐳)那个“我”。以及(🚖)新(😝)海诚因为他是(🐌)“动画民科”，通过(🤼)静(🎒)止的层与层(🍩)之间的作用挖(💫)掘(🎎)世界的深度(🥦)，岩(👊)井泽明显有着(🥣)压倒性的动画(🛶)素养，他相信动画要动，不需要(🥤)内面、仅靠纯(🐝)粹(🖤)的动就能连(🔦)结(🛢)世界，《百米。》正是(🙁)这样一部只有表层面孔的动(👴)画，且是充满杂(💑)质的面孔。
转描(🐯)与(🏂)纯手绘动画(🥙)不(🈵)一样的是它一定是绘画（手(💄)的劳作）与摄(🍅)像机（机器）(💘)的共同作业。转(🏍)描(🤼)动画有着“我(🧘)”与世界的戏剧(🍰)，这(🧥)里的“我”是指(🛡)由(🌵)构成动画的线(🎩)的原生质（protoplasm）(👤)，正因为原画师之手的劳作，这(🦋)种拒绝僵化的(👒)变(🍍)化具备个人(♏)性(📁)，但这种个人性(🐁)总会被摄像机下客观世界的(💍)物质与逻辑引(⏩)导、诱惑，而原(🖥)画(🐦)师之手又把(🛎)线(⛺)的质感紧紧地把握在自己笔(🧚)下，对现实的物(🚽)质与逻辑进行(🙅)抗衡。体育故事(🧕)也(🤳)是这么一回(🙆)事，我们为之热(🔬)泪(🎬)的种种运动(🕛)的(😌)人生，实际上是(😙)人用身体投身(🐭)到世界，与世界交流、抗衡，甚(🐖)至可能被世界(⭐)撕(👎)裂的戏剧一(🔇)样(🈳)。
于是，转描动画(🐐)里的手与机器的共作（这种(🍻)共作也可以当(🏆)做在互相撕扯(⬆)）(🧀)，以永远不和(🐬)谐(🎰)、不精确的样子在动画的表(🍮)层留下了种种(🙈)杂质，比如看着(✝)像是扁平的脸(💊)却(🕸)有着不相协(🏔)调的过于立体(⛸)的(🥏)运动，比如有(🎉)的(🐑)动画师手艺跟(📞)不上现实世界(🔋)的运动，导致角色动得“不像人(🌼)”，但在《百米。》里，我(🚮)更(🛥)愿意把这些(🌀)杂(🏇)质称为现实对(😋)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🏾)在起跑线各自(🔧)准备时，衣服的(💆)折(🖕)痕比纯手绘(😻)动(👭)画要来得更密集；倾盆大雨(🦔)让跑者身上出(💱)现不断蠕动的(🌻)光泽，宛如现实(🌯)在(❇)抚摸动画的(💽)肌理——这部(🍥)动(📙)画毫不在意(🧤)让(😹)信息量变得排(⏩)山倒海——也(🗣)是这个长镜头里，在开始赛跑(🍔)那决定人生的(🚃)十(🌖)秒之前，框里(🈸)的(🐫)一切人和背景(🍩)的线都在运动里抖动，我们第(👈)一次如此清晰(⛹)地看见人与世(🌟)界(🥑)的相互作用(📖)力(💝)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🦐)谵妄的价值观(🏭)一样，究竟是世(🚼)界影响了人，还(🕺)是(♓)偏执狂在动(🌚)摇世界，我们无(🕠)法(🤗)确定何者才(🦊)是(🔒)现实，或者说，即(🚓)使转描动画也(💗)不存在所谓的确凿的现实性(🎸)吧。因为角色从(🐄)不(🥈)说出心里话(🌾)，直(🏨)到富坚被现实(🚃)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🈸)哭的样子着实(🚂)令人心疼之余(💩)也(🌞)让人忍俊不(😯)禁(🚞)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(👔)小杏》刚好也是(🔕)转描动画，它同(🎖)样有着来自现(🎹)实(🕛)的杂质，比如(🤼)该片采用现场(💑)收(😳)音的方式，电(🖊)影(🎣)的“声腔”有着超(🏛)出画纸之外的(✨)空旷，然而这是一部需要抑制(😇)住单纯靠手作(✝)来(📎)想象运动的(😹)动(🛃)画，因为少女对(🍂)世界感到无聊，她面对会说话(🥘)的猫这种超自(🌎)然生物也毫无(👑)想(🔹)法。形式在故(🍹)事(💅)引导下，转描动画将现实里的(🗳)那些习以为常(🗃)的“噪”与“动”带入(🅰)动画后，现实性(🍥)被(🤼)动画给均质(🚮)化，留下了不和(🕚)谐(☔)的扁平的表(⛹)面(🏸)。《百米。》的杂质留(📪)下了凹凸不平(🙅)的面孔，个人与世界、动画与(❄)现实、手与机(⌚)器(📣)对运动的想(📈)象(😿)力不断彼此抗(😁)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🔅)画面、银幕。要(⚽)说动画哪些地(🉐)方(🌁)不是转描的(😑)话(🍄)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🎰)枪打响后，跑者(🎵)对爆发力与全(🔬)力以赴的迷恋(🔅)直(🍴)接冲破现实(👬)，画者无法参照(🧔)现(📺)实，只能发挥(✈)自(📱)己的想象去描(⚪)绘速度。这就是(🍥)这部动画所描绘的体育运动(⚓)，画者无疑也是(🐭)选(🤩)手。
我觉得岩(👐)井(💗)泽这次联合动(🏹)画师小岛庆祐确实在一般的(🕜)日本商业动画(🔔)体制里带来了(🎤)此(⏭)前没有的东(😡)西(🚫)（或者说是“杂质”），动画师出(💡)身的押山清高(💏)在去年上映的(🔔)《蓦然回首》里缩(🤵)小(👗)了动画电影(🏢)的制作规模，利(🐉)用(🥕)小团队的体(🎚)制(🍜)尽可能保留原(🎵)画师的人工性(🐳)，这种体制宛如(🎈)希望洗净日本(💊)动画的工业属(🍱)性(➗)，我觉得押山(💮)应(🌒)该希望观众能(🧘)注意到那些“动”里蕴含着手的(🆑)劳作，通过一种(🍩)隐秘的“元动画(🍅)”，在(🛋)这部以画画(🔡)为(🧔)题材的动画里，利用动画之“动(🤬)”让人意识到这(📈)是画，然后想到(🍈)不同的笔触各(🚪)有(🚟)主人，并为这(💚)种人工的物质性(⚽)感动。若借用(♟)土(🗝)居伸彰的说法(🥏)来说的话，那就(💗)是《蓦然回首》的(🅿)局限性在于对(🐶)动画的定义只(👂)看(🧒)到了帧与帧(🥅)之(🔏)间，动画还有“帧(🕡)之彼端”的可能性，即观众的自(🧕)我意识。面对《百(🍵)米。》凹凸不平的(🙏)面(🛀)孔，我们却无(🚕)法(🚃)以一种动画教养判断它的好(❕)与坏，只是在极(🐖)速一百米里，观(🐁)众看到的不只(🏵)是(📈)绘画与手的(🍋)劳作的奇迹，动画(🎞)在逃避现实(🃏)之(📫)前先要注视现(🗝)实，只剩下速度(👍)的世界里我们(👀)可以选择看清(🚿)“我”自己的面孔(🗳)。
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