看(🔡)完第二部(🔡)，说一句《疯狂(🥦)动物城》系列是当(⭕)代美(👋)国的《动物农(🔠)场》也不为过吧？(💷)

这依(💎)旧是一部表(👬)层侦探冒险，里层(💿)政治(🚲)寓言的电影，第二(🎚)部延续第一(🏒)部“犯(🌟)罪调查+社会隐喻(🎈)”的框架，却把(🧤)故事(⌛)矛盾从“种族偏见(🧝)”推向“结构性(🕊)偏见”。

换言(🆘)之，相比于第(🗡)一部(🐾)，第二部不只(🤝)讲种(🤠)族，还在讲阶(📖)级。

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《疯(👢)狂动物城》这(🦎)两部(🦅)看似在重复(😒)套路，其故(🗂)事内核发生(🎇)了巨大变化——(🃏)

第一(😡)部内核：

大(🔎)家都一样，不管你(💲)食肉(💴)、食草，一起(😥)来动物城玩耍吧(⛴)！

第二(♎)部内核：

大家都(🚎)不一样，所以(🛂)才更(🚂)需要动物城这座(🌎)多元包容的(🍇)环境(🔫)。

这种内核的变化(🍋)也跟全球经(📐)济下行的(📁)大环境多少(🥧)沾点(💷)关系。

《疯狂动(🐥)物城(🔙)1》上映的时候(🐌)，正是(😓)经济泡沫最(🥂)浮华(🛅)的时期，小镇(😭)女青年兔(🧟)朱迪努力考(🐖)入都市精英岗位(🤜)，凭借(⏳)自身努力和(🖍)优秀品质，打破了(🏣)“兔子(♒)当不了警察(🔗)”的刻板印象，非常(😧)符合(🐅)当年好莱坞流行(👣)的美国梦叙(🚖)事。

那(🗜)段时期，人人相信(🍺)个体努力，人(🗼)人相(🛍)信个体进步带动(✋)社会进步，甚(👛)至解决社(🐌)会矛盾。

所以(🐬)电影(🌅)主题曲《Try Everything》都在(👆)跟你(🌽)强调个体努(❓)力的(💚)力量——

“我(🔽)总是(🚒)失败、总是(🏓)跌倒，但总(🍇)能站起来展(😨)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🕕)狂动(👤)物城2》上映的(🕒)今天，正是全球经(👀)济下(🔹)行的阶段，人(🥝)们不再迷信个体(🚀)努力(🎥)，大家都知道很多(🤝)事情就不是(✝)个体(🦆)努力能解决或者(⛽)该解决的事(⛏)情。

因(📋)此气候墙从上一(📕)部的功能性(⛰)设定变成(♉)了第二部世(😭)界观(👯)的重要符号(🅾)。动物(📯)城能同时容(📡)纳热(🐺)带雨林区、(📥)苔原(🏡)区、沙漠区(⏸)，全靠“气候(😗)墙”这个核心(👿)技术。

气候墙可以(🕔)精准(👵)控制不同区(⛔)域的温度、湿度(🥫)，动物(♎)们才能打破(💣)气候限制，聚居在(🔞)同一(🍕)座城市，这才有了(🚙)动物城的诞(🔪)生。

所(🎛)以电影主题曲《Zoo》开(💴)始跟你强调(🔶)环境(🏧)的力量——

“我们(👸)汇聚在此只(🙉)为欢庆，在(💑)这片天地，人(🙀)人都(🍄)能活成想要(🏘)的模(🦄)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🤠)动环(🕞)境力量高于个体(😂)努力"这个主(🤵)题的角色(👣)就是以蛇盖(🦊)瑞为代表的爬行(🔩)动物(💈)。

第一部明说(💣)动物城适宜所有(🕉)动物(🥩)共同生活，但(🈁)从头到尾只出现(♐)在哺(🐟)乳动物，而第二部(🔓)中，爬行动物(🦅)的出(🐆)场则填补了一部(🐳)分世界观。

原(📐)来动(🎵)物城的气候墙是(🙏)蛇盖瑞他姥(😮)姥发明的(⛩)，因为爬行动(😋)物对(🍽)环境的要求(❕)会更(☕)高，他们创造(㊙)宜居(🍩)环境的需求是最(🚷)大的。

2

第二部(🦎)的故事结(🏁)构十分清晰(👩)——

主线：爬行(👒)动物(🥩)因旧日冤案(🎾)被驱逐，兔朱迪与(🏽)狐尼(🕴)克追查真相(🏰)；

情感线：搭档(🧠)之间(🌹)因表达方式不同(🎹)产生误解；(😴)

世界(😣)线：动物城的“气(🤾)候墙”起源被(🎯)揭开(🗳)。

由于一二部几乎(⛸)没时间空白(📒)，兔朱迪依(🛳)旧是动物城(🔋)的新(💝)人，她并不了(🚚)解这(🎊)座城市，对动(🔩)物城的印象还停留在(💔)明亮、干净、繁华，类(🤝)似于纽约、(🔕)洛杉矶、旧金山(🔴)这样(🎑)的精英化都(👕)市。

可随着兔朱迪(😾)对爬(🍎)行动物案的调查，她和狐尼克(⬜)来到(🌌)了湿地市场，才见(🈯)识到这座城(🥘)市真(🛐)正的边缘、底层(🙀)的世界。

要知(📟)道，连狐尼克这样见多(🏓)识广的老江湖来到湿(🧗)地市场都叹(🦊)为观(💔)止，且并不熟(🏔)悉湿(🏰)地领域的规(😞)则。

这说明爬行动物的(💥)生存环境是动物城真(🌵)正意义上的(🕐)边缘地带，这类动(💺)物群(🚃)体甚至不是(🔱)“底层”，他们压根就(⬇)“不！存(🐮)！在！”

这种“缺席”本身就很说明问(🚤)题了(👣)，因为最底层、最(🚄)边缘的群体(⏺)，你是(🍕)看不到也听不到(🔏)的。

而日常建(👶)设、维系这个社会正(🍿)常运转的群体往往就(📛)是你看不见(😻)的那(🔙)类。

片中提到(🍍)“爬行(🅾)动物曾经住(🤐)在动物城，但后来被驱(😁)逐，甚至其族群历史都(🌶)被模糊化。”

你(🎴)很难不会联想，爬(🎂)行动(🙀)物隐喻的是(👤)美洲原住民、有(🚸)色人(📽)种、边缘族裔、底层移民打(✴)工人(🎻)、亚文化群体…(🌭)…等一切被(🥄)视为(🛑)危险、野蛮、不(🌕)能共居的群(👐)体。

找亚裔演员关继威(📷)配音蛇盖瑞，更是强化(⏫)了这点隐喻(🛳)。天生(🍽)的差异都会(🦊)造成(🥄)一定社会恐(🌧)惧，这恰恰对应了电影(😄)中”冷血动物=天生危险(🐘)”的叙事设定(🚚)。

正因此，电影将气(🈶)候墙(📚)的发明者设(🔶)定为爬行动物中(😸)的蛇(📭)姥姥。

气候墙的存在，是动物城(📇)这个(🍿)乌托邦能成立的(🍦)前提。它不只(😵)是工(🚇)程奇迹，更是一种(✒)社会契约—(💔)—差异不是问题，而是(🛒)事实。

真正需要解决的(🧑)不是差异，而(🎥)是我(💇)们愿意为彼(🗒)此共(🐯)存而付出努(💙)力。

3

当我们把这个设定(⬅)放回美国现实，大概能(💧)更清楚第二(🦎)部真正想讲的东(⏭)西：(🌑)

动物城的理(🔝)念不是让大家都(🤛)一样(🗾)，而是让大家接受人人都不一(🐉)样。

蛇(📳)姥姥的理念是一(👈)种“用改善环(🙈)境来(😹)改善观念”的逻辑(🤠)。

在美国，这类(😴)“让不同族群可以共同(👦)生活”的改善措施是宪(🕕)法制度、公(😜)共教(🗨)育、社区工(🚫)程、(🏸)移民体系…(🔒)…

这些东西并不够完(🔑)善，但已经是最能中和(😟)偏见、最能(🌯)让差异共存的力(👏)量了(🥫)。

故事发展到(🐮)中段，影片最微妙(🏷)的一(🏁)点是——悲剧并不是反派一(🦎)人之(🥫)力促成的，而是整(🕴)个动物城“集(🏈)体性(😗)遗忘”的结果。

片中(💺)提到，爬行动(🔑)物曾经住在动物城，但(🔠)后来因一场未查明真(🍹)相的事件，被(⛄)迫迁(📜)离。

随着时间(📚)推移(👆)，历史被模糊(🧓)化，只剩下“他们很危险(📛)”的一句话被写进了集(⌚)体潜意识。

《疯(🚏)狂动物城2》把这种(⏪)“集体(🤗)遗忘”放大成(🐴)整个动物城的盲(🌝)点—(🚧)—我们以为的和谐，只是因为(🃏)那些(🙏)最痛苦的人被排(🥟)除在视野之(👰)外。

如(📃)果第一部告诉你(🚏)，不要带着刻(📪)板印象看别人。

而第二(⚓)部则是告诉你，有些弱(♋)势群体，你连(🌓)看都(🏐)看不到。

共生(🛤)需要(😾)理解，而理解(🚎)必须建立在“被看见”的(♓)基础上。

因为历史缺席(🖖)本就是另一(🙂)种暴力。

4

故事最后(👂)，那片(🌿)羽毛登场，显(😽)然是《疯狂动物城(📽)3》的伏(🎚)笔，鸟类会是下一部加入动物(💶)城的(✴)种群。

飞行这个技(🎆)能简直是动(🎵)物城(⏺)bug般的存在，鸟类的(📆)加入势必会(😵)引发整个动物城结构(🚁)性震(😻)动，我已经开始期(🥔)待下一部故(🎰)事会(📉)怎么讲了。