凯登克劳斯剧情简介
等着张秀娥下(✅)车的，就(🚖)瞧见这破庙的旁(🖖)边，已经(🚋)停了几辆马车。
这(🖱)个关系(👺)虽然很近，也许就(🗓)算是因(💫)为这个，聂远乔也(💗)没什么(🍱)必须帮助楚四的(😔)理由，那(👂)么再加上家仇，这(🧖)就是十(🏙)分必要的了。
相(🍎)信不用(⛩)她说什么，周(zhōu )氏(👍)(shì )有(yǒ(😫)u )了(le )这(zhè )次(cì )教(jiā(🐰)o )训(xùn )，以(👘)(yǐ )后(hòu )也(yě )不(bú(🐤) )会(huì )再(🤬)(zài )让(ràng )这(zhè )样(yàng )的(de )事(shì(🗨) )情(qíng )发生。
张秀娥的心一(🌔)沉，仔细(🏢)一看，脸色就更加(🥈)的阴沉(🆚)了。
就算是张大湖(😼)，曾经有(🎡)一颗火热的孝心(🎻)，这个时(🤲)候，这颗心也死了(🍡)。
卖了张(❕)大湖，那是娘卖儿(🏜)子，似乎(💅)天经地义。
周氏红(💘)着眼睛(🐣)摁着孩子的腿，担(😀)心孩子(🌎)挣扎会更痛。
张大(🐥)湖见(jià(⛱)n )周(zhōu )氏(shì )松(sōng )口(🍿)(kǒu )，脸(liǎ(🎬)n )上(shàng )顿(dùn )时(shí )带(🚡)(dài )起(qǐ(⛳) )了(le )松(sōng )了(le )一(yī )口(kǒu )气(qì(🈵) )的(de )神(shén )色(sè )：我这就走(📔)，我这就(🌜)走！
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《凯登克劳斯》常见问题
跑(〽)者将人生押注在十秒里，动画(💽)也在那十秒里(🏆)势要改变观众(🔘)眼(🏘)前所见的一(🖼)切(🥀)，比赛结束，一(⚽)切煽动性的东西(🎂)戛然而止，这(🍀)绝(🦒)非单纯感动的(🐷)体验，它拒绝把(👵)角(❗)色心象世界(🍍)剥开。是的，如果(💡)说(👓)同为独立动(💠)画(🕴)出身的新海(😪)诚(🎆)动画由不同角(🎰)色的内面，通过宛如对唱一样(🥡)的台词互相交(〽)织(🛋)组成，观众相(🦒)信(🗝)主角（我）(〰)笃(🛌)定了与他者能最直接地连结(🖐)、笃定世界的(🕹)一切，然后观众(🍇)成(🅿)为共享同一(🤤)种(🍉)感受的共同(⏪)体，那么岩井泽健(♎)治在转向商(🍃)业(♟)制片第一作、(🦅)用转描技法制(🎑)作(🈷)的《百米。》则希(🖌)望观众更主动(🀄)地(😍)探索，找到属(🕎)于(🈹)自己的那个(⛽)“我(🌅)”。以及新海诚因(👁)为他是“动画民科”，通过静止的(🏐)层与层之间的(🚂)作(⏰)用挖掘世界(㊗)的(❎)深度，岩井泽明(👈)显有着压倒性的动画素养，他(🤛)相信动画要动(🍝)，不需要内面、(🐡)仅(😲)靠纯粹的动(📓)就(🏤)能连结世界，《百米。》正是这样一(😖)部只有表层面(🧛)孔的动画，且是(💷)充满杂质的面(😖)孔(🤥)。
转描与纯手(🗑)绘动画不一样(📖)的(⚾)是它一定是(🉐)绘(🍡)画（手的劳作(🏙)）与摄像机（(㊙)机器）的共同(🏧)作业。转描动画(😢)有着“我”与世界(🧐)的(⚫)戏剧，这里的(⏸)“我(💑)”是指由构成动(🏽)画的线的原生质（protoplasm），正因为(💘)原画师之手的(🍇)劳作，这种拒绝(🔰)僵(🌨)化的变化具(🍝)备(🔥)个人性，但这种个人性总会被(⏬)摄像机下客观(🕦)世界的物质与(🕍)逻辑引导、诱(😳)惑(🥩)，而原画师之(😫)手又把线的质感(🆓)紧紧地把握(🎽)在(🐉)自己笔下，对现(🐢)实的物质与逻(🎉)辑进行抗衡。体(🧘)育故事也是这(💶)么一回事，我们(🅱)为(🤘)之热泪的种(👥)种(🉑)运动的人生，实(🔔)际上是人用身体投身到世界(🕳)，与世界交流、(🈺)抗衡，甚至可能(🎬)被(🌸)世界撕裂的(🕝)戏(🌦)剧一样。
于是，转描动画里的手(🌸)与机器的共作(😠)（这种共作也(🥄)可以当做在互(🧟)相(📉)撕扯），以永(🚷)远不和谐、不精(🏽)确的样子在(😮)动(😔)画的表层留下(🈴)了种种杂质，比(🚌)如看着像是扁(👉)平的脸却有着(📌)不相协调的过(🆖)于(👤)立体的运动(🤡)，比(🚄)如有的动画师(🏄)手艺跟不上现实世界的运动(🕤)，导致角色动得(🍛)“不像人”，但在《百(🚓)米(🤷)。》里，我更愿意(⤵)把(⏮)这些杂质称为现实对动画面(🛣)孔留下的伤痕(🔹)。当跑者在起跑(💺)线各自准备时(🍝)，衣(⏯)服的折痕比(🏗)纯手绘动画要来(🔪)得更密集；(📒)倾(🚒)盆大雨让跑者(🔄)身上出现不断(🙈)蠕动的光泽，宛(🔅)如现实在抚摸(😯)动画的肌理—(🐽)—(💶)这部动画毫(🚈)不(🎚)在意让信息量(🛥)变得排山倒海——也是这个(🥋)长镜头里，在开(🕶)始赛跑那决定(🌕)人(⛽)生的十秒之(⚪)前(🚾)，框里的一切人和背景的线都(🏞)在运动里抖动(🗽)，我们第一次如(🦉)此清晰地看见(🐒)人(🍌)与世界的相(🧙)互作用力，这正如(🤥)鱼丰漫画总(🤹)是(🌕)表现出谵妄的(⛲)价值观一样，究(🚝)竟是世界影响(🔈)了人，还是偏执(🧟)狂在动摇世界(🔕)，我(😙)们无法确定(💚)何(📲)者才是现实，或(🌶)者说，即使转描动画也不存在(🈶)所谓的确凿的(🍧)现实性吧。因为(🥒)角(🦌)色从不说出(🧟)心(🐞)里话，直到富坚被现实压垮崩(🌷)溃，线条也跟着(㊙)紊乱，他哭的样(🤠)子着实令人心(🈷)疼(📫)之余也让人(🌥)忍俊不禁。
是去年(💥)喜欢的动画(🤓)之(🔛)一《猫妖小杏》刚(🎼)好也是转描动(💯)画，它同样有着(🚰)来自现实的杂(📥)质，比如该片采(🗺)用(🔔)现场收音的(🛴)方(😁)式，电影的“声腔(🎯)”有着超出画纸之外的空旷，然(🔡)而这是一部需(🎒)要抑制住单纯(🦕)靠(➕)手作来想象(🚫)运(📯)动的动画，因为少女对世界感(🏋)到无聊，她面对(🔢)会说话的猫这(🎌)种超自然生物(📼)也(👝)毫无想法。形(🐲)式在故事引导下(🤕)，转描动画将(💅)现(😖)实里的那些习(🆗)以为常的“噪”与(📻)“动”带入动画后(💶)，现实性被动画(📺)给均质化，留下(📚)了(🚗)不和谐的扁(🌩)平(💢)的表面。《百米。》的(🎿)杂质留下了凹凸不平的面孔(🚹)，个人与世界、(🏭)动画与现实、(🎽)手(💇)与机器对运(♓)动(🕕)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🍠)要冲破平面的(😇)画纸、画面、(🆒)银幕。要说动画(🌯)哪(🥛)些地方不是(🖊)转描的话，几乎就(🏆)只有跑步的(🧤)时(✡)刻，在标枪打响(🏂)后，跑者对爆发(⬜)力与全力以赴(👁)的迷恋直接冲(🈸)破现实，画者无(🍅)法(🔅)参照现实，只(🎙)能(🍷)发挥自己的想(🐟)象去描绘速度。这就是这部动(🤯)画所描绘的体(🧙)育运动，画者无(🏑)疑(🎍)也是选手。
我(🏹)觉(🏿)得岩井泽这次联合动画师小(👆)岛庆祐确实在(🍗)一般的日本商(🔖)业动画体制里(🥖)带(🕳)来了此前没(➕)有的东西（或者(Ⓜ)说是“杂质”）(🎓)，动(🖲)画师出身的押(🍐)山清高在去年(🧟)上映的《蓦然回(👳)首》里缩小了动(📝)画电影的制作(📸)规(🛣)模，利用小团(🎸)队(📹)的体制尽可能(🈚)保留原画师的人工性，这种体(🌟)制宛如希望洗(🏷)净日本动画的(🍌)工(🔎)业属性，我觉(👻)得(🚎)押山应该希望观众能注意到(😱)那些“动”里蕴含(✉)着手的劳作，通(🗺)过一种隐秘的(🌿)“元(🍽)动画”，在这部(🏦)以画画为题材的(🐧)动画里，利用(🕉)动(🕦)画之“动”让人意(🔝)识到这是画，然(💨)后想到不同的(✍)笔触各有主人(☔)，并为这种人工(⏳)的(🦗)物质性感动(👎)。若(🌊)借用土居伸彰(🎵)的说法来说的话，那就是《蓦然(🙋)回首》的局限性(💃)在于对动画的(🔂)定(🛵)义只看到了(📉)帧(🙃)与帧之间，动画还有“帧之彼端(😗)”的可能性，即观(🌎)众的自我意识(📻)。面对《百米。》凹凸(🦇)不(🏬)平的面孔，我(🚨)们却无法以一种(😩)动画教养判(🤕)断(🔞)它的好与坏，只(⛰)是在极速一百(✡)米里，观众看到(📦)的不只是绘画(🥌)与手的劳作的(🦃)奇(🐶)迹，动画在逃(👼)避(🦑)现实之前先要(💬)注视现实，只剩下速度的世界(🐀)里我们可以选(💱)择看清“我”自己(🐓)的(🛅)面孔。
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