剧情简介
爸爸(🍒)景厘(💂)看着他，你答(🍱)(dá )应(🥢)过(guò )我(wǒ )的(📙)，你(nǐ(🐇) )答应过要让(📰)我了(🚴)解你的病情(🔢)(qíng )，现(🎲)(xiàn )在(zài )医生(shēng )都(✅)(dōu )说没办法确定(🚷)，你不能用这些数据(jù )来说(💔)(shuō )服(fú )我
爸爸(bà(👵) )怎么会跟她说出(💫)这些话呢？爸爸(📍)怎(zěn )么会(huì )不(bú(🥣) )爱她呢(ne )？爸爸怎(🏻)么会不想认回她(🏐)呢？
早年(niá(🖍)n )间，吴(⚡)(wú )若清曾(cé(😉)ng )经为(🗜)霍家一位长(🔑)辈做(🍰)过肿瘤切除(🦌)手(shǒ(🈯)u )术，这(zhè )些年(🥏)来(lá(⏳)i )一直跟霍柏(🙂)年保(✏)持着十分友(🌠)(yǒu )好(🚜)的关(guān )系，所(🀄)(suǒ )以(🕵)连霍祁然也对他(🤞)熟悉。
景彦庭垂(chuí(🕔) )着眼(yǎn )，好一(yī )会(huì )儿，才终(🚽)于又开口：我这(🕐)个女儿，真的(de )很(hě(🏈)n )乖，很(hěn )听话，从小(🤨)就是这样，所以，她(😴)以(yǐ )后也(yě )不(bú(📈) )会变的(de )我希望，你(🌝)可以一直喜(🌠)欢这(😸)样的她(tā )，一(🐺)(yī )直(🤐)(zhí )喜欢、一(👲)直对(📜)她好下去她(🎹)值得(🤗)幸福，你也(yě(⏺) )是，你(🚸)(nǐ )们要一(yī(🖖) )直好(😪)下去
已经造(⛅)成的(🔽)伤痛没(méi )办(🦉)法挽(🏮)(wǎn )回，可(kě )是你离(🤨)开了这个地方，让(✊)我觉得很(hěn )开心(xīn )。景彦(yà(📂)n )庭(tíng )说，你从小的(📷)志愿就是去哥大(🤽)，你(nǐ )离开(kāi )了(le )这(🈶)里，去了你梦想的(🖥)地方，你一定会生(➿)活(huó )得很(hěn )好(hǎ(💰)o )
爸爸，我长大了，我(🌻)不需要你照(❎)顾我(✳)，我(wǒ )可以(yǐ(🥉) )照(zhà(🛴)o )顾你。景厘轻(💃)轻地(💵)敲着门，我们(😄)可以(🍭)像从(cóng )前一(💮)(yī )样(🕓)(yàng )，快乐(lè )地(😑)生活(🏆)——
爸爸，你(😮)住这(⛲)间(jiān )，我住(zhù )旁边(〽)(biān )那(nà )间。景厘说(🚏)，你先洗个澡，休息一(yī )会儿(💲)(ér )，午饭你(nǐ )想出(⬇)去吃还是叫外卖(🖤)？
她叫景晞，是个(❕)(gè )女(nǚ )孩儿，很可(💇)爱，很漂亮，今年已(🥨)经七岁了(le )。景(jǐng )厘(🏳)(lí )说，她(tā )现在和(😗)她妈妈在NewYork生(👿)活，我(🎅)给她打个(gè(🔘) )视频(🖕)(pín )，你见见(jià(🏌)n )她好(📦)不好？
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《上瘾第二季》常见问题
跑者将人生押注(🥤)在(🍵)十秒里，动画(😌)也(🦇)在那十秒里(🎨)势(👊)要改变观众眼(🧘)前所见的一切，比赛结束，一切(👬)煽动性的东西(📫)戛(🤲)然而止，这绝(🌾)非(❌)单纯感动的(🌆)体(🥑)验，它拒绝把角色心象世界剥(💓)开。是的，如果说(😷)同为独立动画(🕦)出(🍢)身的新海诚(💦)动(🤨)画由不同角(☔)色的内面，通过(🙋)宛(🍯)如对唱一样(⛽)的(🕑)台词互相交织(📨)组成，观众相信(☔)主(🗒)角（我）笃定了与他者能(🏒)最(🥀)直接地连结(🐭)、(😋)笃定世界的(💳)一(🍈)切，然后观众成(🎎)为共享同一种感受的共同体(🏐)，那么岩井泽健(🛁)治(👈)在转向商业(🥡)制(⛅)片第一作、(🧡)用(💮)转描技法制作的《百米。》则希望(💧)观众更主动地(⌛)探索，找到属于(🕺)自(🍇)己的那个“我(🏍)”。以(📪)及新海诚因(🐧)为他是“动画民(🐔)科(➗)”，通过静止的层(🔰)与层之间的作(🍶)用挖掘世界的(🥥)深(🎇)度，岩井泽明显有着压倒性(🌞)的(😏)动画素养，他(📇)相(🎣)信动画要动，不(🕸)需要内面、仅(😎)靠纯粹的动就能连结世界，《百(💷)米。》正是这样一(♍)部(🥪)只有表层面(📡)孔(❌)的动画，且是充(🏷)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🐇)动画不一样的(🤐)是它一定是绘(📟)画(📘)（手的劳作(📠)）(🐁)与摄像机（机器）的共同(♒)作(😛)业。转描动画有(⬅)着“我”与世界的(🚚)戏剧，这里的“我(🌹)”是(🉑)指由构成动画的线的原生(💦)质(🍎)（protoplasm），正因为(🔽)原(⛵)画师之手的劳(🌡)作，这种拒绝僵(🐔)化的变化具备个人性，但这种(👭)个人性总会被(🌘)摄(🐺)像机下客观(♓)世(🚈)界的物质与逻(🚽)辑引导、诱惑，而原画师之手(🛳)又把线的质感(❇)紧紧地把握在(🦈)自(🎛)己笔下，对现(🕯)实(🥞)的物质与逻辑进行抗衡。体(⛺)育(🔗)故事也是这么(🍻)一回事，我们为(💾)之热泪的种种(㊙)运(🏙)动的人生，实际上是人用身(😣)体(🛄)投身到世界(🚷)，与(💦)世界交流、抗(🖍)衡，甚至可能被(🍦)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🤴)描动画里的手(🏋)与(🕐)机器的共作(🏒)（(🏁)这种共作也可(♓)以当做在互相撕扯），以永远(🚖)不和谐、不精(🎒)确的样子在动(🚊)画(🤥)的表层留下(🤕)了(✝)种种杂质，比如看着像是扁(🈷)平(🍁)的脸却有着不(💬)相协调的过于(➿)立体的运动，比(🛡)如(💮)有的动画师手艺跟不上现(🦎)实(🕳)世界的运动(🛤)，导(😚)致角色动得“不(🛏)像人”，但在《百米(🦇)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🔞)现实对动画面(🥦)孔(🏩)留下的伤痕(🌩)。当(💱)跑者在起跑线(⏫)各自准备时，衣服的折痕比纯(🧡)手绘动画要来(🏳)得更密集；倾(🥃)盆(🚤)大雨让跑者(🏅)身(👫)上出现不断蠕动的光泽，宛(🥝)如(📴)现实在抚摸动(💐)画的肌理——(🤭)这部动画毫不(💝)在(😼)意让信息量变得排山倒海(🎑)—(🦃)—也是这个(🍚)长(⏸)镜头里，在开始(💨)赛跑那决定人(🛒)生的十秒之前，框里的一切人(🥀)和背景的线都(🛷)在(✴)运动里抖动(⏮)，我(🍱)们第一次如此(🍾)清晰地看见人与世界的相互(🗳)作用力，这正如(👮)鱼丰漫画总是(🕙)表(🎏)现出谵妄的(🍤)价(💡)值观一样，究竟是世界影响(💼)了(🔈)人，还是偏执狂(🛅)在动摇世界，我(🏎)们无法确定何(👟)者(🕠)才是现实，或者说，即使转描(🏀)动(🗺)画也不存在(🐲)所(🛥)谓的确凿的现(💕)实性吧。因为角(📁)色从不说出心里话，直到富坚(😁)被现实压垮崩(🕣)溃(❣)，线条也跟着(🥖)紊(🧟)乱，他哭的样子(💌)着实令人心疼之余也让人忍(🎇)俊不禁。
是去年(🈹)喜欢的动画之(⏩)一(🏿)《猫妖小杏》刚(🛰)好(🛳)也是转描动画，它同样有着(💖)来(😇)自现实的杂质(🤑)，比如该片采用(🏝)现场收音的方(🔯)式(🌡)，电影的“声腔”有着超出画纸(🚊)之(🚆)外的空旷，然(🌥)而(☕)这是一部需要(〽)抑制住单纯靠(🌥)手作来想象运动的动画，因为(👒)少女对世界感(👤)到(🚥)无聊，她面对(🐄)会(🦏)说话的猫这种(🔉)超自然生物也毫无想法。形式(🤫)在故事引导下(♉)，转描动画将现(🍊)实(🚂)里的那些习(🧛)以(📭)为常的“噪”与“动”带入动画后(🌅)，现(🌍)实性被动画给(💛)均质化，留下了(⏪)不和谐的扁平(🌑)的(♈)表面。《百米。》的杂质留下了凹(🌵)凸(🃏)不平的面孔(🛍)，个(🌁)人与世界、动(🥜)画与现实、手(🥞)与机器对运动的想象力不断(✈)彼此抗衡，几乎(💣)要(🤵)冲破平面的(♿)画(🚸)纸、画面、银(🥡)幕。要说动画哪些地方不是转(💾)描的话，几乎就(🥑)只有跑步的时(🚲)刻(💑)，在标枪打响(⌚)后(🐁)，跑者对爆发力与全力以赴(💃)的(⛰)迷恋直接冲破(🙆)现实，画者无法(➖)参照现实，只能(👖)发(🎤)挥自己的想象去描绘速度(🚜)。这(🕸)就是这部动(✍)画(🎼)所描绘的体育(📕)运动，画者无疑(🎣)也是选手。
我觉得岩井泽这次(🕒)联合动画师小(🦑)岛(🐠)庆祐确实在(🤨)一(🕥)般的日本商业(🐤)动画体制里带来了此前没有(😬)的东西（或者(🚿)说是“杂质”），动(🕎)画(⭕)师出身的押(🏓)山(🗣)清高在去年上映的《蓦然回(🥒)首(👍)》里缩小了动画(🚹)电影的制作规(🎽)模，利用小团队(📂)的(📬)体制尽可能保留原画师的(⤴)人(✔)工性，这种体(🎨)制(📯)宛如希望洗净(🛋)日本动画的工(🤔)业属性，我觉得押山应该希望(🐒)观众能注意到(🐖)那(🗡)些“动”里蕴含(🔓)着(〽)手的劳作，通过(👧)一种隐秘的“元动画”，在这部以(♊)画画为题材的(🕳)动画里，利用动(🥋)画(🚿)之“动”让人意(✳)识(🐿)到这是画，然后想到不同的(🚫)笔(🏎)触各有主人，并(🏯)为这种人工的(🎲)物质性感动。若(🖐)借(🚎)用土居伸彰(🔕)的说法来说的(🚈)话(🥣)，那就是《蓦然(⏫)回(💏)首》的局限性在(🥟)于对动画的定(💉)义只看到了帧与帧之间，动画(⤴)还有“帧之彼端(👵)”的(🎄)可能性，即观(🛳)众(🥦)的自我意识。面(📄)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🏆)却无法以一种(🙇)动画教养判断(😐)它(🛸)的好与坏，只(🖋)是(🐽)在极速一百米里，观众看到的(🍪)不只是绘画与(🚞)手的劳作的奇(🧕)迹，动画在逃避(🦍)现(🐚)实之前先要(🗾)注视现实，只剩(💈)下(🕺)速度的世界(⬛)里(🈹)我们可以选择(🏨)看清“我”自己的(♟)面孔。
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