tk胡桃剧情简介
他(tā )脸(🚓)色黑的(🎿)(de )发沉，咬(🌂)(yǎo )牙切(🍛)齿的的(💐)(de )喊道：(🥓)该(gāi )死(🦔)的肖战(zhàn )。
他这话(huà )说的极为不屑，底下(xià )已经有人(rén )开始不满(mǎn )。
肖战光顾着想问题(tí )，都忘了(le )吃东西，听她说起，他才从思(sī )绪中回神(shén )。
但(🐷)顾潇(xiā(🎐)o )潇却猜(🛁)到了大(🍠)概，这(zhè(🕋) )应该是(💊)要(yào )检(🐐)查内务(🍩)(wù )。
顾潇(🚨)潇刚好(🚅)从外(🧢)面(🚦)(miàn )进(😂)来(🛐)，二(è(👶)r )话(🚋)不说，接(🐽)过她的(🐂)(de )梳子就(🥉)狠狠(hě(♎)n )往她头(💕)上(shàng )梳(➖)，梳一(yī(🔗) )下扯一(🛀)下(xià )，还(🎃)边梳边(biān )碎碎念。
本以为艾(ài )美丽只是(shì )随口一说，顾潇潇烦(fán )躁的躺回(huí )床上。
肖(xiāo )战比他好不到哪里去(qù )，和顾潇(xiāo )潇分开之(zhī )后，回到宿舍，向(🏰)来(lái )不(🐎)在乎外(🧞)(wài )人眼(🏯)光的(de )他(🔍)，来到宿(😱)舍第一(🎐)件(jiàn )事(🕎)就是装(♐)(zhuāng )作不(🔘)经意(🥅)(yì(🎾) )的瞥(👈)一(😃)眼其他(😰)人在干(🤣)(gàn )什么(🍋)。
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《tk胡桃》常见问题
跑(🍣)者将人生押(💑)注在十秒里，动(🍻)画(📙)也在那十秒(🎋)里(🎒)势要改变观众(❎)眼前所见的一(🛶)切(📂)，比赛结束，一切煽动性的东(🌫)西(🗑)戛然而止，这(🚹)绝(🕛)非单纯感动(🈴)的(🌙)体验，它拒绝把(🗡)角色心象世界剥开。是的，如果(🌾)说同为独立动(✉)画(🌖)出身的新海(🎅)诚(🌪)动画由不同(🌓)角(🎇)色的内面，通过宛如对唱一样(🔝)的台词互相交(🤙)织组成，观众相(🕧)信(🕎)主角（我）(🛃)笃(🎍)定了与他者(🕷)能最直接地连(🚐)结(🍇)、笃定世界(👴)的(🌉)一切，然后观众(🕓)成为共享同一(✴)种(🔅)感受的共同体，那么岩井泽(➿)健(🕦)治在转向商(🐅)业(🏯)制片第一作(🐫)、(🏌)用转描技法制(🐹)作的《百米。》则希望观众更主动(👀)地探索，找到属(🚖)于(🕛)自己的那个(😹)“我(🚥)”。以及新海诚(🦂)因(🚘)为他是“动画民科”，通过静止的(🏊)层与层之间的(⬅)作用挖掘世界(🙍)的(🍽)深度，岩井泽(😠)明(♏)显有着压倒性的动画素养(🌖)，他(♎)相信动画要动(✅)，不需要内面、(💗)仅靠纯粹的动(👮)就(🎡)能连结世界(🕚)，《百米。》正是这样(👪)一(🍤)部只有表层(🤣)面(👣)孔的动画，且是(🍕)充满杂质的面(⏸)孔。
转描与纯手绘动画不一样(🏺)的是它一定是(🕙)绘(🗿)画（手的劳(🀄)作(😮)）与摄像机（(🐿)机器）的共同作业。转描动画(🔑)有着“我”与世界(🖨)的戏剧，这里的(🐩)“我(🐫)”是指由构成(🕷)动(🐊)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🏳)原画师之手的(👴)劳作，这种拒绝(🐒)僵化的变化具(💆)备(🕐)个人性，但这(🐤)种个人性总会(🔼)被(🍕)摄像机下客(🦊)观(👾)世界的物质与(🔝)逻辑引导、诱(🥋)惑，而原画师之手又把线的质(✴)感紧紧地把握(🚵)在(🛥)自己笔下，对(👎)现(⛱)实的物质与逻(♎)辑进行抗衡。体育故事也是这(⛲)么一回事，我们(🌫)为之热泪的种(🚱)种(💇)运动的人生(🧕)，实(🚉)际上是人用身体投身到世界(🕸)，与世界交流、(😀)抗衡，甚至可能(🔮)被世界撕裂的(🤗)戏(👱)剧一样。
于是(🖖)，转描动画里的(📡)手(🏟)与机器的共(🛬)作(🔵)（这种共作也(😓)可以当做在互(🔮)相撕扯），以永远不和谐、不(🍵)精确的样子在(🥄)动(🌪)画的表层留(🌁)下(👔)了种种杂质，比(📞)如看着像是扁平的脸却有着(🐳)不相协调的过(🚰)于立体的运动(⚾)，比(😏)如有的动画(👳)师(🛴)手艺跟不上现实世界的运动(✴)，导致角色动得(🤕)“不像人”，但在《百(♿)米。》里，我更愿意(🎸)把(😬)这些杂质称(🎼)为现实对动画(🍂)面(😒)孔留下的伤(🚐)痕(🔟)。当跑者在起跑(🍱)线各自准备时(⛄)，衣服的折痕比纯手绘动画要(🥝)来得更密集；(🔲)倾(⚫)盆大雨让跑(🚟)者(🥁)身上出现不断(🤦)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🙃)动画的肌理—(🥣)—这部动画毫(㊙)不(🍇)在意让信息(👌)量(🙀)变得排山倒海——也是这个(🌦)长镜头里，在开(🦄)始赛跑那决定(🔷)人生的十秒之(😆)前(👳)，框里的一切(📡)人和背景的线(🔉)都(🔗)在运动里抖(🎰)动(🐾)，我们第一次如(👺)此清晰地看见(🌑)人与世界的相互作用力，这正(😅)如鱼丰漫画总(🚶)是(🛡)表现出谵妄(🛡)的(🥓)价值观一样，究(♒)竟是世界影响了人，还是偏执(😊)狂在动摇世界(🕜)，我们无法确定(🏀)何(👂)者才是现实(🐼)，或(🧑)者说，即使转描动画也不存在(🍷)所谓的确凿的(⛅)现实性吧。因为(🌮)角色从不说出(🤽)心(🏍)里话，直到富(Ⓜ)坚被现实压垮(🈶)崩(🔯)溃，线条也跟(♉)着(🔳)紊乱，他哭的样(🍔)子着实令人心(👤)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(🏛)年喜欢的动画(🐞)之(💚)一《猫妖小杏(🤣)》刚(🛎)好也是转描动(🚜)画，它同样有着来自现实的杂(🌮)质，比如该片采(💙)用现场收音的(📐)方(🐟)式，电影的“声(🚮)腔(🙍)”有着超出画纸之外的空旷，然(🔱)而这是一部需(🌫)要抑制住单纯(🎵)靠手作来想象(🏜)运(🙃)动的动画，因(👫)为少女对世界(🥚)感(🦑)到无聊，她面(🍠)对(📛)会说话的猫这(➡)种超自然生物(🌛)也毫无想法。形式在故事引导(🚵)下，转描动画将(💛)现(😜)实里的那些(🏍)习(🔐)以为常的“噪”与(😋)“动”带入动画后，现实性被动画(🍁)给均质化，留下(🏺)了不和谐的扁(🤞)平(🥤)的表面。《百米(🐟)。》的(🃏)杂质留下了凹凸不平的面孔(🤞)，个人与世界、(🎞)动画与现实、(💎)手与机器对运(🦇)动(👸)的想象力不(🚂)断彼此抗衡，几(🙍)乎(🐪)要冲破平面(😭)的(📊)画纸、画面、(🌫)银幕。要说动画(💘)哪些地方不是转描的话，几乎(🙌)就只有跑步的(🤗)时(😼)刻，在标枪打(💠)响(🐽)后，跑者对爆发(🔵)力与全力以赴的迷恋直接冲(🔗)破现实，画者无(🔢)法参照现实，只(📶)能(🚽)发挥自己的(🈁)想(🕍)象去描绘速度。这就是这部动(👑)画所描绘的体(🏤)育运动，画者无(✊)疑也是选手。
我(😪)觉(🤛)得岩井泽这(🉐)次联合动画师(🚏)小(👅)岛庆祐确实(🕋)在(💳)一般的日本商(🔉)业动画体制里(🌄)带来了此前没有的东西（或(😁)者说是“杂质”）(📙)，动(🛰)画师出身的(🎮)押(😮)山清高在去年(⛑)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🈸)画电影的制作(🥀)规模，利用小团(🍲)队(📀)的体制尽可(🌋)能(🖕)保留原画师的人工性，这种体(🖖)制宛如希望洗(🐬)净日本动画的(🚞)工业属性，我觉(🤜)得(🕙)押山应该希(🤕)望观众能注意(🌾)到(🤙)那些“动”里蕴(😄)含(🗼)着手的劳作，通(🖊)过一种隐秘的(🚿)“元动画”，在这部以画画为题材(🔌)的动画里，利用(🐜)动(🉑)画之“动”让人(💇)意(💠)识到这是画，然(💃)后想到不同的笔触各有主人(🚬)，并为这种人工(😅)的物质性感动(🏉)。若(🐼)借用土居伸(😫)彰(❎)的说法来说的话，那就是《蓦然(🍲)回首》的局限性(🏔)在于对动画的(⏭)定义只看到了(⛄)帧(🏐)与帧之间，动(🥄)画还有“帧之彼(🆖)端(🐈)”的可能性，即(😕)观(😢)众的自我意识(🌡)。面对《百米。》凹凸(👞)不平的面孔，我们却无法以一(🐳)种动画教养判(🍡)断(🍢)它的好与坏(🐃)，只(📛)是在极速一百(🔙)米里，观众看到的不只是绘画(😸)与手的劳作的(🖲)奇迹，动画在逃(🛷)避(🦇)现实之前先(🔏)要(🐶)注视现实，只剩下速度的世界(🔜)里我们可以选(🗡)择看清“我”自己(📂)的面孔。
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