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剧情简介
苏(🖖)凉(🐢)似(🏖)笑(🙎)非(⛩)笑(🍖)地(🖇)看着他，慢悠悠地抱(bào )着薯片包装袋离(lí )开。
血(xuè )腥一如(rú )既往地(dì )半睡(🛋)不(🦕)(bú )醒，没(méi )有发表(biǎo )任何看法。
解说b：没错，单排双排还(😫)没(🥅)(mé(🦅)i )这(🧤)么(🔳)明(🆎)显(🆘)(xiǎ(✊)n )，你(🏽)看(🚢)(kàn )6号这只(zhī )队伍的(de )表现多(duō )精彩，有攻有(yǒu )守，有(yǒu )进有退，丝毫不逊色(🌵)于(🆗)任(🏞)何一支训练良(liáng )好的职业(yè )队伍。
想什么(me )呢。陈(chén )稳(🍾)也(💌)有(🥇)(yǒ(😸)u )些(🔓)无(😞)奈(➡)(nà(⛸)i )，又(👖)说(🥋)(shuō(🕙) )，比起那个，我更惊讶的是，你关于这(zhè )个游戏的理解。
解说a：刚刚6号(hào )那(🍹)波(👪)配(pèi )合太厉(lì )害了，他们现(xiàn )在还保持着满编，真是一(🕣)个(👋)奇(🤣)迹(🍘)！
在(⏯)关(👟)(guā(🎰)n )上(⛷)其(🗼)中(🏳)一(yī )个小盒(hé )子封口(kǒu )时，她(tā )数了数(shù )里面的(de )数量，少了一(yī )个。
陈稳站(⏳)在(🔧)原地，动也不动，呆呆地(dì )看着苏凉(liáng )盘腿坐(zuò )在一旁(🍞)(pá(📈)ng )的(🏊)椅(⚡)子(🍤)(zǐ(🖥) )上(🍘)，把(❔)(bǎ(🥞) )小(📴)盒子(zǐ )拆开，将里面压缩真空的正方形小片片翻来覆(fù )去地查看。
苏凉(🕳)(liá(😝)ng )是吃完(wán )午饭才(cái )到场地(dì ), 两点准(zhǔn )点集合(hé )去抽(🌦)签(🎶)(qiā(😙)n )。
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《王硕》常见问题
跑者将人(🔄)生(👪)押注在十秒(🛶)里(🚱)，动画也在那(🔱)十(🍖)秒里势要改变(🐳)观众眼前所(✒)见(😭)的一切，比赛结(🧐)束，一切煽动性(🔖)的(🤪)东西戛然而(⚽)止，这绝非单纯感(🚘)动的体验，它(🏩)拒(🛏)绝把角色心(🧑)象(🙀)世界剥开。是的(🤔)，如果说同为独(👇)立动画出身的新海诚动画由(🔫)不(🎳)同角色的内(🔉)面(🆒)，通过宛如对(🏀)唱(🈴)一样的台词互(👂)相交织组成，观众相信主角（(😃)我）笃定了与(🕸)他(♐)者能最直接(📲)地(👌)连结、笃定(🔏)世(⏺)界的一切，然后(⛑)观众成为共(📅)享(😇)同一种感受的(💐)共同体，那么岩(⛄)井(🦗)泽健治在转(🕢)向商业制片第一(💴)作、用转描(🦑)技(🎱)法制作的《百(🍹)米(🔏)。》则希望观众更(🤹)主动地探索，找(🍷)到属于自己的那个“我”。以及新(🔥)海(♉)诚因为他是(🎌)“动(👌)画民科”，通过静(🌩)止的层与层之(🐵)间的作用挖掘世界的深度，岩(🍎)井泽明显有着(📰)压(🏉)倒性的动画(🈯)素(🐭)养，他相信动画(⚪)要动，不需要内(🔫)面、仅靠纯粹(🥀)的动就能连结(🕖)世界，《百米。》正是(🍺)这(🥜)样一部只有(🚓)表层面孔的动画(🔘)，且是充满杂(🕕)质(🌝)的面孔。
转描与(📻)纯手绘动画不(👝)一样的是它一(💳)定是绘画（手的劳作）与摄(🎒)像(🛷)机（机器）(📉)的(👓)共同作业。转描(🤦)动画有着“我”与(🥀)世界的戏剧，这里的“我”是指由(😫)构成动画的线(🏋)的(💒)原生质（protoplasm）(🐘)，正(🥀)因为原画师之(⏳)手的劳作，这种(🌳)拒绝僵化的变(🧓)化具备个人性(🎰)，但这种个人性(🚁)总(🚟)会被摄像机(💡)下(🔘)客观世界的物(🏖)质与逻辑引(🔴)导(🌜)、诱惑，而原画(🧥)师之手又把线(🦒)的质感紧紧地(🍂)把握在自己笔下，对现实的物(🐤)质(🌈)与逻辑进行(🍋)抗(🈺)衡。体育故事也(❕)是这么一回事(🚗)，我们为之热泪的种种运动的(🐛)人生，实际上是(🔚)人(🅰)用身体投身(📛)到(🐎)世界，与世界交(🌈)流、抗衡，甚至可能被世界撕(🥃)裂的戏剧一样(🆒)。
于是，转描动画(💦)里(📤)的手与机器(😴)的(🚿)共作（这种共(🍠)作也可以当(♿)做(😘)在互相撕扯）(👱)，以永远不和谐(💊)、不精确的样(😆)子在动画的表层留下了种种(🛥)杂(🐦)质，比如看着(🚁)像(🚈)是扁平的脸却(🛡)有着不相协调(⛪)的过于立体的运动，比如有的(🎁)动画师手艺跟(🍕)不(🐗)上现实世界(🖊)的(🚫)运动，导致角色(🔈)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🚉)愿意把这些杂(📶)质称为现实对(⚓)动(🤳)画面孔留下(💶)的(🔑)伤痕。当跑者在(💽)起跑线各自(🚎)准(⏪)备时，衣服的折(🎙)痕比纯手绘动(👶)画要来得更密(🐀)集；倾盆大雨让跑者身上出(🌍)现(💘)不断蠕动的(🥑)光(📤)泽，宛如现实在(🚡)抚摸动画的肌(👛)理——这部动画毫不在意让(💷)信息量变得排(🤫)山(🗻)倒海——也(♈)是(🚐)这个长镜头里(🦅)，在开始赛跑那决定人生的十(🚵)秒之前，框里的(🤪)一切人和背景(🏎)的(🔦)线都在运动(📜)里(🔣)抖动，我们第一(😊)次如此清晰(🥡)地(🔠)看见人与世界(👰)的相互作用力(🧓)，这正如鱼丰漫(🌆)画总是表现出谵妄的价值观(❌)一(🔍)样，究竟是世(🐥)界(🕥)影响了人，还是(✏)偏执狂在动摇(✨)世界，我们无法确定何者才是(💞)现实，或者说，即(🐍)使(🔨)转描动画也(🚉)不(🚖)存在所谓的确(➗)凿的现实性吧。因为角色从不(🧔)说出心里话，直(🍾)到富坚被现实(🛡)压(🎡)垮崩溃，线条(💒)也(🌶)跟着紊乱，他哭(🚵)的样子着实(⛩)令(🌇)人心疼之余也(📦)让人忍俊不禁(🆔)。
是去年喜欢的(🦐)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(⛱)转(🏏)描动画，它同(🐵)样(🔙)有着来自现实(🏋)的杂质，比如该(🔉)片采用现场收音的方式，电影(📶)的“声腔”有着超(🍒)出(🧟)画纸之外的(🐎)空(🌁)旷，然而这是一(🌁)部需要抑制住单纯靠手作来(❣)想象运动的动(🥔)画，因为少女对(📕)世(⚡)界感到无聊(🏽)，她(🤙)面对会说话的(🔎)猫这种超自(🈶)然(😝)生物也毫无想(🌄)法。形式在故事(🥫)引导下，转描动(📱)画将现实里的那些习以为常(🔡)的(🛩)“噪”与“动”带入(🎸)动(🍾)画后，现实性被(🍌)动画给均质化(🛑)，留下了不和谐的扁平的表面(🧑)。《百米。》的杂质留(👱)下(🏙)了凹凸不平(🚤)的(🏡)面孔，个人与世(🐠)界、动画与现实、手与机器(🗓)对运动的想象(🐸)力不断彼此抗(🕰)衡(👀)，几乎要冲破(💘)平(💍)面的画纸、画(🌾)面、银幕。要(💕)说(🏠)动画哪些地方(📜)不是转描的话(👟)，几乎就只有跑(💹)步的时刻，在标枪打响后，跑者(⚓)对(🐝)爆发力与全(🚌)力(🔓)以赴的迷恋直(🔕)接冲破现实，画(🏻)者无法参照现实，只能发挥自(🌀)己的想象去描(🖌)绘(🏰)速度。这就是(🈹)这(🦃)部动画所描绘(😼)的体育运动，画者无疑也是选(👣)手。
我觉得岩井(💐)泽这次联合动(❕)画(🧚)师小岛庆祐(🔤)确(🔂)实在一般的日(🕟)本商业动画(🍛)体(🌧)制里带来了此(🍴)前没有的东西(😊)（或者说是“杂(🍷)质”），动画师出身的押山清高(🔳)在(➰)去年上映的(🚷)《蓦(👙)然回首》里缩小(🚢)了动画电影的(🏹)制作规模，利用小团队的体制(🚼)尽可能保留原(🏞)画(🤼)师的人工性(🆗)，这(🌟)种体制宛如希(🔕)望洗净日本动画的工业属性(⏳)，我觉得押山应(🌧)该希望观众能(🍄)注(🏸)意到那些“动(🗾)”里(⛰)蕴含着手的劳(🚥)作，通过一种(🦇)隐(👵)秘的“元动画”，在(🖲)这部以画画为(👷)题材的动画里(🤗)，利用动画之“动”让人意识到这(🔗)是(🐮)画，然后想到(🧖)不(👪)同的笔触各有(💔)主人，并为这种(🔎)人工的物质性感动。若借用土(🕳)居伸彰的说法(🏋)来(😔)说的话，那就(⛱)是(🧔)《蓦然回首》的局(🍝)限性在于对动画的定义只看(🎩)到了帧与帧之(🚮)间，动画还有“帧(👵)之(🍢)彼端”的可能(💌)性(🤸)，即观众的自我(🔡)意识。面对《百(🐱)米(👑)。》凹凸不平的面(💤)孔，我们却无法(🗑)以一种动画教(🦈)养判断它的好与坏，只是在极(🍙)速(📗)一百米里，观(🔀)众(🎛)看到的不只是(🔸)绘画与手的劳(🛄)作的奇迹，动画在逃避现实之(🔔)前先要注视现(🤱)实(⛩)，只剩下速度(👗)的(🌃)世界里我们可(💫)以选择看清“我”自己的面孔。
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