东京干东京干剧情简介
第二是善于打小范(fà(🗞)n )围(wéi )的(🗃)(de )配(pèi )合(🗃)(hé )。往(wǎ(🥜)ng )往(wǎng )是(🛸)(shì )三(sā(🙂)n )个(gè )互(hù )相(xiàng )认识的哥儿们，站在方圆五米的一个范围里面，你传我(😓)我传他(🏈)半天，其(🕔)他七个(🏏)人全部(🌑)在旁边观赏，然(🍟)后对方逼近了，有一个哥儿们(这个哥儿们往往是站得(💱)最靠近(🎋)自家大(🤡)门的)支(🔀)(zhī )撑(chē(♉)ng )不(bú )住(🦋)(zhù )，突(tū )然(rán )想(xiǎng )起(qǐ )来(lái )要(yào )扩(kuò )大战线，于是马上醒悟，抡(🆓)起一脚(🗻)，出界。
这(🤱)样的感(🚽)觉(jiào )只(🍑)(zhī )有(yǒ(🛃)u )在(zài )打(dǎ )电(diàn )子(zǐ )游(yóu )戏(xì )的(de )时(shí )候(hòu )才(cái )会有。
而我所惊奇的是(📏)那帮家(🥡)伙，什么(📗)极速超(✝)速超极(⛳)速的，居然能不(😈)搞混淆车队的名字，认准自己的老大。
其中有一个最为(🌷)让人气(📒)愤的老(🏔)家伙，指(🏚)着老枪(🍯)和我说(👝)：你们写过多(duō )少(shǎo )剧(jù )本(běn )啊(ā )?
当(dāng )年(nián )冬(dōng )天(tiān )即(jí )将(jiāng )春(🌉)(chūn )天，长(⏰)时间下(🙍)雨。重新(✔)开始写(🀄)剧本，并且到了原来的洗(xǐ )头(tóu )店(diàn )，发(fā )现(xiàn )那(nà )个(gè )女(nǚ )孩(hái )已(📯)(yǐ )经(jī(💲)ng )不(bú )知(♍)(zhī )去向(🥒)。收养一(🚦)只狗一只猫，并(🎷)且常常去花园散步，周末去听人在我旁边的教堂中做(🎱)礼拜，然(🕓)后去超(😢)市买东(🚚)西，回去(⏸)睡觉。
当(💷)年冬天即将春天的时候，我们感觉到外面的凉风似(sì )乎(hū )可(kě )以(yǐ(🥇) )接(jiē )受(♌)(shòu )，于(yú(🌌) )是(shì )蛰(🐎)(zhé )居(jū(🙈) )了一个冬天的人群纷纷开始出动，内容不外乎是骑车出(chū )游(yóu )然(rá(🌜)n )后(hòu )半(🈷)(bàn )路(lù(🦓) )上(shàng )给(👿)(gěi )冻(dò(🥦)ng )回(huí )来(lái )继(jì(🖍) )续(xù )回(huí )被窝睡觉。有女朋友的大多选择早上冒着寒(🌌)风去爬(👛)山，然后(🔭)可以乘(🖨)机揩油(🤯)。尤其是(⏲)那些和女朋友谈过文学理想人生之类东西然后又没有肌肤之亲的(🐥)家伙，一(🕸)到早上(🥂)居然可(🎆)以丝(sī(🔻) )毫(háo )不(bú )拖(tuō )泥(ní )带(dài )水(shuǐ )地(dì )起(qǐ )床(chuáng )，然后拖着姑娘去爬山，爬(👩)到一半(📩)后大家(🚰)冷得恨(🚢)不得从(😦)山上(shàng )跳(tiào )下(xià )去(qù )，此(cǐ )时(shí )那(nà )帮(bāng )男(nán )的(de )色(sè )相(xiàng )大露，假装(🤛)温柔地(🐯)问道：(😭)你冷不(🍽)冷?
不幸(🚽)的是，开(🏯)车的人发现了这辆摩托车的存在，一个急刹停在路上。那家伙大难不(🍷)死，调头(🆘)回来指(😀)着司机(🥘)骂：你(🙀)他妈会不会开车啊。
那个时(shí )候(hòu )我(wǒ )们(men )都(dōu )希(xī )望(wàng )可(kě )以(yǐ )天(🛶)(tiān )降(jià(🥧)ng )奇雨，可(💰)惜发现(🐙)每年军(📶)训都是阳光灿烂，可能是负责此事(shì )的(de )人(rén )和(hé )气(qì )象(xiàng )台(tái )有(yǒ(📝)u )很(hěn )深(☝)(shēn )来(lá(🐄)i )往(wǎng )，知(💪)道什么(😯)时候可(🏬)以连续十天出太阳，而且一天比一天高温。
尤其是从国外回来的中国(🥃)学生，听(☔)他们说(🚧)话时，我(🔼)作为一(💴)个中国人，还是连杀了同胞的心都有。所以只能说：你不(bú )是(shì )有(yǒ(🌑)u )钱(qián )吗(🥩)(ma )?有(yǒu )钱(🙍)(qián )干(gà(❌)n )嘛(ma )不(bú(🍥) )去(qù )英国?也不是一样去新西兰这样的穷国家?
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《东京干东京干》常见问题
跑(🚂)者将人生押注在(🚗)十秒里，动画(🤦)也(🛄)在那十秒里势(🏨)要改变观众眼(🔷)前(🗽)所见的一切(🍞)，比赛结束，一切煽(⛴)动性的东西(🛍)戛(🤸)然而止，这绝(🖕)非(📥)单纯感动的体(🐪)验，它拒绝把角(🏄)色心象世界剥(😹)开。是的，如果说(🆕)同(🕞)为独立动画(👹)出(🕟)身的新海诚(📍)动(🏎)画由不同角色的内面，通过宛(🅿)如对唱一样的(🗯)台词互相交织(📭)组(🍙)成，观众相信(🍭)主(⛽)角（我）笃(🧀)定了与他者能最(🥧)直接地连结(🐄)、(🚽)笃定世界的一(😞)切，然后观众成(🎤)为(🕯)共享同一种(💅)感受的共同体，那(🏡)么岩井泽健(⭐)治(🚖)在转向商业(👽)制(😉)片第一作、用(📶)转描技法制作(💎)的《百米。》则希望(🆎)观众更主动地(🏯)探(🔞)索，找到属于(🌗)自(🤽)己的那个“我(💈)”。以(👆)及新海诚因为他是“动画民科(🍴)”，通过静止的层(🥀)与层之间的作(🏼)用(👴)挖掘世界的(🌏)深(🔛)度，岩井泽明显有着压倒性的(🧞)动画素养，他相(🏴)信动画要动，不(💇)需要内面、仅(😽)靠(🤬)纯粹的动就(🔨)能连结世界，《百米(🏖)。》正是这样一(🏅)部(🤘)只有表层面孔(🚹)的动画，且是充(🐒)满杂质的面孔(🔌)。
转描与纯手绘(📕)动画不一样的(🐉)是(🌾)它一定是绘(🌏)画(🌮)（手的劳作）(🚔)与摄像机（机(🕓)器）的共同作(😇)业。转描动画有(💇)着“我”与世界的(📮)戏(👑)剧，这里的“我(✅)”是(🍩)指由构成动画的线的原生质(😉)（protoplasm），正因为原(❌)画师之手的劳(🦄)作，这种拒绝僵(🚡)化(🍦)的变化具备(📕)个人性，但这种个(🔛)人性总会被(🍽)摄(⚓)像机下客观世(🚨)界的物质与逻(👵)辑引导、诱惑(🧠)，而原画师之手又把线的质感(🚧)紧(📗)紧地把握在(❌)自(🍸)己笔下，对现实(🧠)的物质与逻辑(🤾)进行抗衡。体育(🙀)故事也是这么(🍌)一回事，我们为(🚢)之(👋)热泪的种种(🥑)运(🙌)动的人生，实际上是人用身体(⤵)投身到世界，与(📹)世界交流、抗(🏼)衡，甚至可能被(🛥)世(🕡)界撕裂的戏(🕒)剧一样。
于是，转描(🌕)动画里的手(👨)与(🚟)机器的共作（(🆘)这种共作也可(〰)以当做在互相(🧣)撕扯），以永远不和谐、不精(🦅)确(🌙)的样子在动(💋)画(🏂)的表层留下了(🔈)种种杂质，比如(🌂)看着像是扁平(😘)的脸却有着不(🤵)相协调的过于(🌬)立(🌅)体的运动，比(⬅)如(🌱)有的动画师手艺跟不上现实(🈴)世界的运动，导(🔣)致角色动得“不(💫)像人”，但在《百米(🔙)。》里(🏎)，我更愿意把(🤑)这些杂质称为现(🖌)实对动画面(🆖)孔(🎗)留下的伤痕。当(😔)跑者在起跑线(🚁)各自准备时，衣(🍙)服的折痕比纯手绘动画要来(🍕)得(🤑)更密集；倾(🍒)盆(🔱)大雨让跑者身(🔦)上出现不断蠕(🎍)动的光泽，宛如(🚟)现实在抚摸动(⏬)画的肌理——(🚄)这(🕥)部动画毫不(🕦)在(😹)意让信息量变得排山倒海—(🥉)—也是这个长(🏚)镜头里，在开始(🥉)赛跑那决定人(🦔)生(👼)的十秒之前(😳)，框里的一切人和(⛳)背景的线都(🐋)在(⚪)运动里抖动，我(🔭)们第一次如此(🎲)清晰地看见人(🐱)与世界的相互作用力，这正如(👀)鱼(⭕)丰漫画总是(🍭)表(🛍)现出谵妄的价(🌩)值观一样，究竟(🏥)是世界影响了(🤰)人，还是偏执狂(🏢)在动摇世界，我(🥇)们(🚁)无法确定何(🦁)者(🤦)才是现实，或者说，即使转描动(🌪)画也不存在所(🍲)谓的确凿的现(🏹)实性吧。因为角(🤵)色(🈷)从不说出心(😚)里话，直到富坚被(👅)现实压垮崩(🍄)溃(🤪)，线条也跟着紊(😻)乱，他哭的样子(🤝)着实令人心疼(👝)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🐨)喜(🏺)欢的动画之(📝)一(💚)《猫妖小杏》刚好(😽)也是转描动画(🏖)，它同样有着来(💥)自现实的杂质(🚅)，比如该片采用(🍟)现(🤳)场收音的方(🔋)式(🥀)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🐦)外的空旷，然而(🐏)这是一部需要(🗻)抑制住单纯靠(📉)手(🛑)作来想象运(😨)动的动画，因为少(📶)女对世界感(🔆)到(⤵)无聊，她面对会(💪)说话的猫这种(🏅)超自然生物也(⛓)毫无想法。形式在故事引导下(🍥)，转(🐆)描动画将现(🎒)实(🥁)里的那些习以(📦)为常的“噪”与“动(👩)”带入动画后，现(🍥)实性被动画给(🦆)均质化，留下了(🐭)不(⛷)和谐的扁平(🐍)的(🛎)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🥁)不平的面孔，个(🌔)人与世界、动(🌠)画与现实、手(🦓)与(🤽)机器对运动(🧘)的想象力不断彼(🏬)此抗衡，几乎(📸)要(💢)冲破平面的画(🍣)纸、画面、银(⚽)幕。要说动画哪(🎛)些地方不是转描的话，几乎就(😔)只(🍛)有跑步的时(😳)刻(✉)，在标枪打响后(🧥)，跑者对爆发力(👽)与全力以赴的(🎅)迷恋直接冲破(😯)现实，画者无法(🐭)参(💲)照现实，只能(🏆)发(😠)挥自己的想象去描绘速度。这(🌥)就是这部动画(😶)所描绘的体育(⚽)运动，画者无疑(🥢)也(🧖)是选手。
我觉(🉐)得岩井泽这次联(👜)合动画师小(👒)岛(🏼)庆祐确实在一(🍤)般的日本商业(🔲)动画体制里带(🏞)来了此前没有的东西（或者(🛑)说(〰)是“杂质”），动(😏)画(🛏)师出身的押山(✍)清高在去年上(🦂)映的《蓦然回首(🔶)》里缩小了动画(🔺)电影的制作规(Ⓜ)模(⚡)，利用小团队(📤)的(🧞)体制尽可能保留原画师的人(💁)工性，这种体制(🔣)宛如希望洗净(🚿)日本动画的工(🐖)业(😹)属性，我觉得(㊙)押山应该希望观(😓)众能注意到(🐬)那(🥊)些“动”里蕴含着(📖)手的劳作，通过(🤸)一种隐秘的“元(🆑)动画”，在这部以画画为题材的(⛏)动(🏅)画里，利用动(🔔)画(💁)之“动”让人意识(🍞)到这是画，然后(🥩)想到不同的笔(🎗)触各有主人，并(💒)为这种人工的(🛢)物(🈳)质性感动。若(🔌)借(🧓)用土居伸彰的说法来说的话(🥖)，那就是《蓦然回(🔕)首》的局限性在(🧝)于对动画的定(🎗)义(🔡)只看到了帧(🍆)与帧之间，动画还(🏔)有“帧之彼端(🕴)”的(🔷)可能性，即观众(🧟)的自我意识。面(🚴)对《百米。》凹凸不(🏤)平的面孔，我们却无法以一种(⬆)动(👂)画教养判断(🧘)它(✅)的好与坏，只是(🥕)在极速一百米(❣)里，观众看到的(🥠)不只是绘画与(😣)手的劳作的奇(✊)迹(♒)，动画在逃避(💯)现(🈹)实之前先要注视现实，只剩下(👢)速度的世界里(🗽)我们可以选择(➖)看清“我”自己的(🐶)面(🈺)孔。
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