剧情简介
【心疼楼上的(de )233注意了(le )！敲黑(hēi )板！重(chóng )点是马(mǎ )尾吗？重点是漂亮好吗哈哈哈】
男(nán )人突然(rán )欺身而(ér )上(shàng )，唇(chún )角微弯，嗓音放沉：那我就让你知(zhī )道到底(dǐ )有没有(yǒu )。
白阮(ruǎn )点开(🦗)就听(🌎)到白(☔)亦昊(🐖)小胖(🏮)子的(⛷)小萌(🎳)音(yī(💫)n )，带着(🍡)(zhe )点撒(🖨)娇(jiā(🈴)o )：妈(🕐)妈(mā(🆗) )，你什(💞)么(🐲)时(📕)候(🐁)回(🛒)来(🍥)呀(📠)！
不然(🤬)，他怎(🍦)(zěn )么(📨)会喜(🥨)(xǐ )欢(🔀)上宁(níng )萌，还(hái )喜欢了(le )整整九年。
妈妈，闹钟叫不醒你，我只能(néng )用这个(gè )方法叫(jiào )你起床了。白亦昊小朋友看到妈妈(mā )正在酝(yùn )酿怒火(huǒ )的(de )脸，小心翼翼地解释，配上无辜的眼神(shén )，立马(mǎ )将白阮(ruǎn )衬(📃)(chèn )托(🎺)成(ché(🎫)ng )了一(📹)个恶(📯)毒的(♎)后妈(🐘)。
黑屏(🙂)之前(🛁)，小(xiǎ(👐)o )林暗(🔠)戳(chuō(😜) )戳地(🈳)朝(chá(🗻)o )上(🈲)(shà(🕖)ng )面(🐸)瞟(🌳)(piǎ(🦏)o )了(📿)眼，正(👘)好看(🍋)见梧(🕶)桐树(😌)下女(🍟)孩放大(dà )的背影(yǐng )，还没(méi )来得及(jí )多想，便听傅瑾南：节目组嘉宾的名单有(yǒu )吗？
白(bái )阮放低(dī )了(le )声音(yīn )：妈妈晚点回来，你乖乖听姥姥话(huà )，一会(huì )儿姥姥(lǎo )给(gěi )你兑(duì )奶粉喝，好吗？
很快，各大微(🗨)博大(🎆)(dà )v争(🧙)相转(😔)(zhuǎn )发(🚺)，粉(fě(🏪)n )丝(sī(🗣) )网友(🕧)(yǒu )们(✌)评论(👅)层出(🍝)不穷(🐫)。
她轻(👅)咳(🥗)一(♑)声(💰)，放(🏽)(fà(🐽)ng )下(💶)筷(🏒)子(💿)(zǐ )，把(🛴)手(shǒ(🙏)u )机(jī(😯) )拿出(🔶)(chū )来，扫他的二维码。
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《赤沙印记》常见问题
跑者将(💋)人(👍)生押注在十(✝)秒(🧗)里，动画也在(🌁)那(🍠)十秒里势要改变观众眼前所(💞)见的一切，比赛(👎)结束，一切煽动(🦊)性(💀)的东西戛然(🔭)而(📮)止，这绝非单(🌻)纯感动的体验，它(🦔)拒绝把角色(🥟)心(👃)象世界剥开。是(🐒)的，如果说同为(🏮)独(🔣)立动画出身(💙)的新海诚动画由(🌠)不同角色的(🗒)内(⏱)面，通过宛如(🕥)对(😰)唱一样的台词(😍)互相交织组成(⚾)，观众相信主角(📬)（我）笃定了(🌷)与(🌙)他者能最直(🛑)接(🐳)地连结、笃(🆒)定(🔗)世界的一切，然后观众成为共(🐇)享同一种感受(🕰)的共同体，那么(❇)岩(🦗)井泽健治在(🔧)转(🏏)向商业制片(🧚)第一作、用转描(🗞)技法制作的(🐍)《百(🔊)米。》则希望观众(👜)更主动地探索(🌄)，找(🈺)到属于自己(👪)的那个“我”。以及新(🧚)海诚因为他(❄)是(😵)“动画民科”，通过(🍑)静止的层与层(🛎)之间的作用挖(👜)掘世界的深度(🥟)，岩井泽明显有(🥪)着(🎃)压倒性的动(🌅)画(🖤)素养，他相信动(🌍)画要动，不需要内面、仅靠纯(🤰)粹的动就能连(❔)结世界，《百米。》正(💧)是(⛏)这样一部只(😉)有(🙀)表层面孔的动画，且是充满杂(🚟)质的面孔。
转描(🚻)与纯手绘动画(🦒)不一样的是它(🎂)一(🥜)定是绘画（(😦)手的劳作）与摄(🦈)像机（机器(🌼)）(🎲)的共同作业。转(🦅)描动画有着“我(🗝)”与世界的戏剧(🎟)，这里的“我”是指(🚔)由构成动画的(♓)线(🍢)的原生质（(⏯)protoplasm）(📙)，正因为原画师(🧐)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🍖)变化具备个人(🏧)性，但这种个人(💶)性(🐏)总会被摄像(🍈)机(🎛)下客观世界的物质与逻辑引(🕕)导、诱惑，而原(🏛)画师之手又把(🍻)线的质感紧紧(📹)地(📧)把握在自己(🍽)笔下，对现实的物(🍼)质与逻辑进(⛪)行(🕔)抗衡。体育故事(🤣)也是这么一回(🔠)事，我们为之热(👤)泪的种种运动(🥥)的人生，实际上(💺)是(🍔)人用身体投(🛌)身(👐)到世界，与世界(🏨)交流、抗衡，甚至可能被世界(🦇)撕裂的戏剧一(🍃)样。
于是，转描动(🐤)画(✖)里的手与机(🌠)器(🦔)的共作（这种共作也可以当(🕌)做在互相撕扯(👠)），以永远不和(🍆)谐、不精确的(😐)样(🚌)子在动画的(🦇)表层留下了种种(👶)杂质，比如看(🎫)着(📉)像是扁平的脸(🔴)却有着不相协(🕤)调的过于立体(📪)的运动，比如有(🙌)的动画师手艺(💧)跟(🚞)不上现实世(🏍)界(📣)的运动，导致角(🚴)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(👻)更愿意把这些(🥊)杂质称为现实(👄)对(🚝)动画面孔留(🐌)下(🙊)的伤痕。当跑者在起跑线各自(♎)准备时，衣服的(🍍)折痕比纯手绘(🚆)动画要来得更(💋)密(🚄)集；倾盆大(🦋)雨让跑者身上出(🖌)现不断蠕动(🍰)的(🥣)光泽，宛如现实(🚵)在抚摸动画的(🏔)肌理——这部(🏼)动画毫不在意(😲)让信息量变得(👌)排(⌛)山倒海——(🚪)也(💈)是这个长镜头(🥤)里，在开始赛跑那决定人生的(💈)十秒之前，框里(📣)的一切人和背(🔁)景(✊)的线都在运(🍖)动(🐡)里抖动，我们第一次如此清晰(📏)地看见人与世(🔁)界的相互作用(㊙)力，这正如鱼丰(🔻)漫(🌵)画总是表现(🙀)出谵妄的价值观(🌷)一样，究竟是(😡)世(🌝)界影响了人，还(🎪)是偏执狂在动(📠)摇世界，我们无(🈵)法确定何者才(🚛)是现实，或者说(🍙)，即(🏿)使转描动画(🔛)也(👞)不存在所谓的(🍏)确凿的现实性吧。因为角色从(😵)不说出心里话(🉐)，直到富坚被现(🛩)实(🤧)压垮崩溃，线(🌫)条(☔)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🍿)令人心疼之余(⌚)也让人忍俊不(💷)禁。
是去年喜欢(🍕)的(🚚)动画之一《猫(🏤)妖小杏》刚好也是(🏏)转描动画，它(🕝)同(⌚)样有着来自现(💯)实的杂质，比如(🖼)该片采用现场(🏣)收音的方式，电(🧟)影的“声腔”有着(🐪)超(🔸)出画纸之外(🚪)的(🖌)空旷，然而这是(🥊)一部需要抑制住单纯靠手作(🕧)来想象运动的(🚜)动画，因为少女(🐷)对(⛔)世界感到无(❇)聊(🚒)，她面对会说话的猫这种超自(🦐)然生物也毫无(🎰)想法。形式在故(☕)事引导下，转描(🗒)动(♐)画将现实里(😵)的那些习以为常(⭕)的“噪”与“动”带(🎪)入(🙉)动画后，现实性(🎼)被动画给均质(💆)化，留下了不和(🔱)谐的扁平的表(🈴)面。《百米。》的杂质(💫)留(📥)下了凹凸不(🐽)平(🎸)的面孔，个人与(🌁)世界、动画与(➿)现实、手与机(💷)器对运动的想(🎅)象力不断彼此(🌱)抗(🎑)衡，几乎要冲(🤑)破(🧓)平面的画纸、画面、银幕。要(💱)说动画哪些地(🛴)方不是转描的(🦍)话，几乎就只有(💹)跑(🙏)步的时刻，在(🥀)标枪打响后，跑者(🔼)对爆发力与(🛐)全(🖲)力以赴的迷恋(🐈)直接冲破现实(🍷)，画者无法参照(🗜)现实，只能发挥自己的想象去(💥)描(❣)绘速度。这就(💋)是(🕊)这部动画所描(🌊)绘的体育运动(🐉)，画者无疑也是(😨)选手。
我觉得岩(📘)井泽这次联合(🥐)动(🔏)画师小岛庆(〽)祐(😁)确实在一般的日本商业动画(➗)体制里带来了(🕶)此前没有的东(🏟)西（或者说是(🌫)“杂(🔫)质”），动画师(🐔)出身的押山清高(🎛)在去年上映(👱)的(👽)《蓦然回首》里缩(👢)小了动画电影(🏤)的制作规模，利(🔬)用小团队的体制尽可能保留(🐝)原(🈚)画师的人工(🥡)性(🕒)，这种体制宛如(🐑)希望洗净日本(🍽)动画的工业属(🥃)性，我觉得押山(🤽)应该希望观众(🛑)能(💫)注意到那些(🛰)“动(🍮)”里蕴含着手的劳作，通过一种(👿)隐秘的“元动画(✳)”，在这部以画画(🎾)为题材的动画(🍘)里(🐲)，利用动画之(🕛)“动”让人意识到这(🏻)是画，然后想(🐷)到(❓)不同的笔触各(🛹)有主人，并为这(🎊)种人工的物质(✨)性感动。若借用土居伸彰的说(👦)法(🏹)来说的话，那(♒)就(🦈)是《蓦然回首》的(📄)局限性在于对(👸)动画的定义只(🏇)看到了帧与帧(🛵)之间，动画还有(🤜)“帧(🏚)之彼端”的可(👜)能(🔨)性，即观众的自我意识。面对《百(😟)米。》凹凸不平的(🥂)面孔，我们却无(🐎)法以一种动画(🤱)教(🈹)养判断它的(🌹)好与坏，只是在极(🔛)速一百米里(🛤)，观(🎈)众看到的不只(🔉)是绘画与手的(🍡)劳作的奇迹，动(🍶)画在逃避现实之前先要注视(🍯)现(👞)实，只剩下速(🗄)度(🙎)的世界里我们(💦)可以选择看清(💼)“我”自己的面孔(🍵)。
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