妖兽都市粤语剧情简介
因(📀)陈天豪的感知(zhī )距(📰)离(lí )有(🔀)限，并没(🌘)有发现这七细(xì(🌫) )胞小队(🙆)，在(zài )打(🗄)扫完战场准备进(jì(🅱)n )行下一(😌)(yī )轮的(de )收割。两支(😲)小队终(🔼)(zhōng )于遇(🥥)上(shàng )了，陈天豪(háo )观(🥙)察了下(⬅)对方的阵(zhèn )型，发现(🚰)并(bì(💺)ng )没有什(🚨)么阵型，只(zhī )是七个(💈)细胞(bā(🍫)o )杂乱的聚在一起。
陈(👉)天华(✳)(huá )给予(🔸)(yǔ )陈天豪肯定的回(🎚)答(dá )道(🥡)：是(shì(🕤) )的，你已经死了一(🥑)次了。准(🛶)确(què )的来(lái )说，是(shì(🍯) )你附身(♍)的那只(⏰)独角(jiǎo )细胞(bāo )死(⤵)了。而你(🌴)在死亡(🎦)之后的(de )意识体，会(huì(💃) )被系统(📻)重新附身在(zài )拥(🔴)有你(nǐ(🔎) )的精(jī(❤)ng )神印记的细胞上。那(➕)个还(há(🕰)i )是属(🙊)(shǔ )于单细胞的(🌸)范畴(🌌)之内，至(🌴)(zhì )于为(wéi )什么会(huì(🌱) )比几个(🦗)单细胞加起(qǐ )来厉(🔼)害，那(👲)(nà )么就(🔺)需要你自己去(qù )探(🥛)索了(le )。
在(🐴)(zài )确认(📹)之后，还没等(děng )陈(⌚)天豪(há(🧑)o )跟陈(chén )天华打招呼(💟)，就已经(🖥)被系(xì(🐂) )统踢(tī )离了编(biā(🕤)n )辑空间(⚡)。
说干(gàn )就干(gàn )，毒(dú )液细胞(💒)(bāo )群迅(✌)速的摆动着自(zì(🏭) )己的四(🌞)根纤(xiā(🖖)n )毛，紧紧的跟了上(shà(✖)ng )去。
原(yuá(🥟)n )来如(rú )此，对了，之前(🎺)我(wǒ(🧗) )是不是(✊)(shì )死过(guò )一次了？(📊)怎么没(🚨)有死？而(ér )是重(chó(🥛)ng )新附(💸)在(zài )了(🛸)另外一只独角细(xì(🔧) )胞上？(👦)那个(gè )是不是单细胞动(🤟)物(wù )啊(⛹)？单细胞(bāo )动物怎(📺)么有那(🥣)么强(qiá(🛩)ng )大，感(gǎn )觉好(hǎo )像(🍬)比之前(❣)遇到的几个细胞(bāo )加在(zà(⏫)i )一起还(🏫)(hái )要厉害的样子(🚺)。陈(chén )天(❗)豪(háo )对(🍥)于那(nà )次遇到的巨(🏙)大细胞(🎆)(bāo )的遇难表示(shì )不(🌒)解，明(🔸)明记得(🚦)自(zì )己的独(dú )角细(⌛)(xì )胞给(🌪)它杀了，但是(shì )却又(🛂)重(chó(🚺)ng )新附(fù(🏄) )身在了另外一只独(🍘)角细胞(💌)(bāo )身上(shàng )，虽然(rán )这是好(📻)事，不过(⚽)如(rú )果弄懂了，那么(🔧)对自己(🐭)就更加(🍙)(jiā )有利了。
陈(chén )天(🚣)豪不知(🤮)道这个是(shì )什么任(rèn )务，不(👲)过这个(🎽)系统助手是要陪(🎢)(péi )伴自(🔗)(zì )己一(📚)直(zhí )到完成任务为(🧗)止，那么(🏍)(me )是得好(hǎo )好想个名(➿)字，不(⏭)过(guò )也(🍼)不知道对(duì )方究竟(👼)是男是(💰)女，听声音(yīn )的话(huà(✏) )是比(🥒)较中性(🌩)化的声(shēng )音。陈(chén )天(🍺)豪(háo )问(🐓)道：孢子进化是什么任(🚀)(rèn )务？(🔑)还有你(nǐ )究竟是男(🕷)是女啊(🏆)？这样(🎴)也好让(ràng )我取一(🍄)个名字(😈)。
这(zhè )次陈天豪听(tīng )到了提(📄)示，但是(🖌)那(nà )个细胞(bāo )已(📦)经(jīng )快(🌰)要死亡(🚲)，不可能就这样(yàng )的(🍁)放(fàng )过(🐨)那个(gè )细胞。
根据以(⏹)前的(🎈)(de )认知(zhī(😫) )来说，应该是杂食动(💊)物是(shì(👥) )最能够适应(yīng )环境(➰)的。问(🥖)题是现(🔬)(xiàn )在没有(yǒu )杂食(shí(✒) )细胞可(🐠)供选择，只(zhī )能从肉(ròu )食(🗨)动(dòng )物(📡)跟素食动物之间选(🚛)择。也不(⭐)(bú )知道(🏔)就(jiù )单细胞来说(👺)，什么(me )是(🛷)肉食，什(shí )么素食，不知道哪(🍳)(nǎ )种食(🥣)物比较(jiào )多，选到(🐎)一个食(📴)物(wù )匮(🔘)乏的(de )话，原本就已经(🚗)很艰难(🐮)的人生(shēng )，现(xiàn )在只会(huì(🚩) )变得更(🏭)加艰难。
恭(gōng )喜你(nǐ(🗜) )在生命(🔘)(mìng )的进化旅程中迈(👕)出(chū(🎮) )了第一(🔰)步，期望你在今后能(⏫)够(gòu )拥(🐍)有更(gèng )好的(de )表现。
出生星(🛫)球，难道(🐧)有(yǒu )很多(duō )个星球(🔬)给我选(🆘)择？不(⛑)是固(gù )定的(de )星球(🎋)啊(ā )。
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《妖兽都市粤语》常见问题
终于知(🔳)道(📅)张艺谋(⏺)的真实实力了，太好看了，电影(💰)在很多方(🔫)面都非(🍛)常(🌛)出色，电(🤷)影是伟大的，张艺谋是伟大的，余华是伟(🦑)大的。
以(🧑)普(😯)通人的(🍏)视(🏦)角，讲述一个大起大落、悲惨悲痛、(⬆)以机会(💔)和(🕟)偶然拼(🐾)凑(📨)的中国(🔦)家庭故事，背后映射了中国近代浓缩史(🎾)。影片的(🥛)真(🈸)实、不(✌)避讳虽然让我们看到了多面的、改革(🥦)中真实(🛷)的(🥌)中国，但(🌱)也(⏩)让本片惨遭被禁。
身处现代，我们难以(🏹)了解、理(🎼)解那时(🥂)的(♎)历史与(⏳)人民的生活。而张艺谋选择让我们去看(📜)、去体(🔢)会(🏭)。即使看(🈯)完电影，感慨万千，电影依然只是还原了(♐)当时的(⏭)冰(🎲)山一角(🕞)，我(🍽)们还是(🤪)不能看到全貌、去真正体会他们当时(🥖)体会的(⚫)，但(🈹)看完影(⬜)片，我庆幸活在现代，因为我看完才真正(🌷)的理解(🏌)《活(👫)着》，为了(🍳)活(🔊)着而活着，为了家人而活着，活着在以(📨)前是多么(🐒)的不易(🏮)，我(😈)们要珍(☔)惜能好好活着。
这不是小人物的悲痛，这(🍒)是时代(🥁)的(🕔)悲痛；(🗽)
这不是小人物的悲哀，这是时代的悲哀(♌)。
9.6/10
前两天，华纳官微偷偷卖了(🕷)个关子(💱)，明眼的影迷一看就(🏫)懂(🙁)，奔走(⏬)相(🚲)告。
《闪灵》要来了。
斯坦(📟)利·库(😾)布里克1980年的封神恐怖片，终(⛏)于(🔷)要在(💿)内地院线上映。
经典(🍦)是(🃏)经典，好(🔱)看也是真好看，但毕(🔀)竟是四(🌩)十(🧢)多年的老片了，怎么挑在(🐏)这(💇)时候突然引进？
以及一个(🐧)大家更(🌠)关心的问题：作为(❎)口味不(👌)轻(🐎)的恐怖片，它会被动(🏸)多少(🍏)剪(🈶)刀？动完了还能看吗？
谜(🐝)底也许(🐲)就在谜面上。
对于《闪(😠)灵(🌎)》，网上(💤)有(👘)一种流行的解读：(🍘)它压根(🤩)就不是一部恐怖片。
或者说(🔝)，它(🚄)是一(🅿)部被伪装成恐怖片(☕)的(🛒)职场崩(👜)溃纪录片。
男主角杰(🍣)克是个(😶)什(🐳)么人？一个失业的作家(🔮)，有(🤼)酗酒的毛病，之前还因为情(🚇)绪失控(👋)打过自己的孩子。为(🚦)了养家(🉑)糊(📀)口，也为了找个安静(👋)地方(☔)写(🏃)作，他接下了一份偏远酒店(🚲)冬季管(😥)理员的工作。工作内(♓)容(🤯)很简(🥕)单(💭)，就是在封山的几个(⛔)月里看(🏺)着这栋楼，别让暖气坏掉就(🥙)行(💒)。
听起(👂)来有点耳熟，一个中(✂)年(🏫)人，职业(🌾)不顺，经济紧张，带着(💆)老婆孩(📇)子(🤙)搬到一个与世隔绝的地(📏)方(🌚)，指望着能东山再起。
然后他(💝)疯了。
库(⌛)布里克在接受采访(🚃)时做过(🚇)解(🚰)读，大意是人的性格(🎷)本身(🥃)就(🏮)有问题的一面，恐怖故事能(🔽)做的事(🉑)情，就是让我们看见(🛁)无(👇)意识(😤)的(⌚)黑暗，而不用真的去(⬅)面对它(🎺)。这话说得很含蓄，但如果你(🍮)把(😐)《闪灵(🌱)》当成一个职场故事(👝)来(😿)看，一切(🦉)就清楚多了。
杰克根(🔀)本没有(🐷)被(🥜)鬼附身，他是被困住了。
瞭(📫)望(👝)酒店那个巨大、空旷的空(🔽)间，宛如(☔)一个迷宫。库布里克(📽)故意把(💿)酒(🍩)店的内部结构设计(📸)得不(🏫)合(😖)逻辑，走廊通向不可能的地(👫)方，窗户(⏱)开在不该有窗户的(🖱)位(🤘)置。很(🤛)多(📊)人分析这些细节，说(🤼)这是为(♿)了制造不安感，但还有一种(🏘)解(🥐)释，说(🏝)这个空间本身就是(🖐)假(🏙)的，它是(🚏)一个精心设计的、(🔐)让人逐(🌠)渐(👓)丧失方向感的牢笼。
杰克(🆚)每(😈)天做的事情是什么？坐(🥧)在(💈)打字机(📨)前，对着空白的纸发(🌼)呆。他写(🕑)了(🕎)几个月，写出来的全(🚮)是同(👅)一(🤾)句话：只工作不玩耍，聪明(🌜)的杰克(🖼)变傻瓜。
这是一个被(📔)工(🆑)作榨(🏗)干(💶)的人的精神状态。
你(🥗)可能会(🦓)说，不对啊，电影里明明有鬼(⛄)，那(🎒)对双(😅)胞胎女孩，237号房间里(🎓)的(🚟)女人，血(✔)从电梯里涌出来，杰(😴)克跟鬼(👏)魂(✝)把酒言欢，这些难道不是(🙆)超(😅)自然元素吗？
是的，但问(🥍)题(🛌)在于，库(⏸)布里克从来没有明(🍸)确告诉(❄)你(🍡)这些东西是真的。
他(⛹)和原(👳)著(🏇)作者斯蒂芬·金最大的分(🚨)歧就在(➡)这里。小说里，酒店闹(🌁)鬼(🙂)是板(🧠)上(Ⓜ)钉钉的事实，但库布(🥂)里克电(🚆)影里所有的超自然现象，都(📡)可(🗞)以被(🚁)解释成杰克的幻觉(🥐)。杰(✏)克每次(📛)看到鬼魂的时候，画(🉐)面里都(⛲)有(💴)一面镜子，他看似在和鬼(🚜)说(💗)话，其实在和镜子里的自(🐥)己(🧟)说话。
这(☕)是库布里克的狡猾(🏚)之处，他(🔊)拍(🏒)了一部可以被当成(🤴)鬼片(👋)看(🌺)的电影，但骨子里讲的是一(🕶)个人如(🚭)何在封闭、孤立、(🆔)高(⛹)压的(🌚)环(🏺)境下一步步走向崩(〰)溃，鬼只(🏼)是这种崩溃的外化形式。
斯(📑)蒂(🏑)芬·(😶)金为此很不爽，他公(⚽)开(🛒)批评过(😁)这部电影，说库布里(📉)克弱化(🔑)了(🦄)角色的挣扎和人性质感(🎛)。他(🐆)写的是一个好人被邪恶(😤)力(💞)量侵蚀(🕐)的悲剧，被库布里克(🐚)拍成了(🎞)一(😂)个本来就有问题的(🆑)人最(⛱)终(🌆)爆发的故事。
谁对谁错不重(🦂)要，重要(🔣)的是，库布里克版本(🍂)的(🖨)《闪灵(🥂)》之(💃)所以能成为经典，是(🙎)因为它(😛)触及了一个比鬼魂更可怕(🖖)的(🧙)东西(🌍)：人在极端环境下(🎞)的(🍿)脆弱性(🛫)。
不管相不相信有鬼(👉)，你都没(🔰)法(💺)否认，人是可以被逼疯的(🔐)。
这(📃)就是为什么《闪灵》直到今(🙁)天(🃏)看起来(📀)依然很吓人，它讲的(💛)不是那(🌫)种(♒)公式化的闹鬼故事(🥛)，是关(🚃)于(🎦)人的处境。而人的处境，四十(🐶)五年来(🧛)并没有变得更好。
很(👞)多(😿)人在(🥐)讨(🌌)论《闪灵》引进会不会(🧐)被删减(🅿)，删减多少。这些担心有道理(🛂)。
但(🌋)如果(🏄)你接受我前面说的(🚟)那(👭)种解读(🗒)，这些删减可能反而(🧣)不会伤(🐬)害电影的核心。
因为《闪灵》最(⏸)恐(🔔)怖的部分不是那些视觉(🌽)刺(🦈)激，而是(😺)杰克·尼科尔森的(😸)表演。他(🥠)坐(✋)在空荡荡的大厅里(⛳)对着(😁)空(🍫)气发呆，他和妻子吵架时眼(🌠)睛里闪(📅)过的那一丝凶光，还(🥄)有(🐹)他拿(🏚)着(❌)斧头追杀家人时脸(🦄)上那种(🥧)亢奋和快乐交织的表情。
这(🚲)些(🌕)东西(⏸)删不掉，因为它们不(🌦)血(🌲)腥，不暴(🈴)力，不色情，而且更真(👗)实。
库布(🦃)里克在拍这部电影的时候(👴)折(😬)磨了演员们整整一年，把(🗣)扮(🍈)演妻子(🐟)温迪的谢莉·杜瓦(🗓)尔逼到(🐷)了(🌛)精神崩溃的边缘，同(👁)一个(🤔)镜(👁)头拍几十遍上百遍，不停地(😁)否定，不(🌓)停地重来。有人说这(🔃)是(✊)导演(💅)的(🔹)暴行，但也有人说，正(⬅)是这种(😋)真实的疲惫和恐惧，让温迪(🐷)这(🚂)个角(😬)色如此令人信服。
温(🦏)迪(🐽)发现杰(🌺)克写了几百页同一(🐵)句话时(🕍)脸上的表情，那已经不只是(💂)一(🙌)个演员在表演惊恐，更是(😓)一(🔺)个真实(🌥)的人在极限体验时(🚼)的反应(🔨)。
《闪(🛫)灵》之所以让人毛骨(🌝)悚然(💦)，在(🐃)于它模糊了戏和真的边界(🈹)。
说到这(💺)里，不得不提一个有(🉑)点(🌉)讽刺(💴)的(🏫)事情。
中国观众盼了(🛐)四十五(🛌)年要在大银幕上看《闪灵》，但(😆)中(💡)国的(🕰)电影创作者们，已经(⏱)在(👼)一个类(👧)似瞭望酒店的环境(🕴)里困了(🥫)很多年了。
国产恐怖片的现(🐚)状(🔷)大家都知道：不能有鬼(🐰)。鬼(😾)到最后(🗞)必须被解释成梦境(✅)、幻觉(🔩)或(🐶)者精神疾病，所有的(🔠)超自(🅿)然(🏴)现象都要有一个说得过去(🎋)的解释，否则别想见观众。
这(🌓)个(🥛)规定(🏸)的出发点可能是好的(⚡)，但它的(🦌)实际效果是，国产恐怖片被(😵)迫(⚓)走进了一条死胡同。你要(😜)吓(👙)人，但又不能真的吓人。前面(🌭)拼命地(💫)讲一个关于未知和恐惧的(🆑)故(❇)事，到了结尾又必须告诉(🦈)观(🙍)众，没什么未知的，一切都可(🌉)以解释(💉)。听着就很荒诞。
而就像(🧖)前面(🔀)说(🈴)的，《闪灵》误打误撞地符合了(🏻)这个标准。
库布里克从来没(🍧)有(♊)明确(📎)说酒店里有鬼，只是展(👝)示了一(🐃)个精神逐渐崩溃的人眼中(🍋)的(🐧)世界。你完全可以把整部(👕)电(🥄)影解读成一个关于精神疾(🤴)病的案(🚻)例研究：杰克有酗酒史，有(🧙)暴(🏻)力史，有创作焦虑，被隔离(💭)在(🚅)极端环境里好几个月，他出(🥀)现幻觉(⛔)太正常了。
库布里克的(🌊)高明(😽)之(💔)处是保持了模糊性，他没有(🔩)告诉你答案，一切丢给你自(🌼)己(🌤)去判(♈)断。
这种模糊性在当下(🥑)的审查(🎎)环境里是不被允许的，你必(🌵)须(🦍)给一个明确的解释。要么(🌪)有(🗼)鬼，要么没鬼。要么是真的，要(👐)么是假(🍌)的。灰色地带不被容忍。
所以(🐭)国(🛫)产恐怖片永远拍不出《闪(🐪)灵(📈)》，不是因为我们没有好导演(🥍)，或者观(🍬)众不买账，而是因为《闪(🏥)灵》那(🗄)种(😱)让人在看完电影之后还要(🧠)争论好几十年、到底有没(🔆)有(👻)鬼、(📱)到底发生了什么的创(❗)作空间(🛺)，根本就不存在。
这确实很讽(🚑)刺(🚡)，一部四十五年前的美国(🍡)电(🗻)影，以一种半合规的姿态进(🈴)入了中(⛑)国市场。而中国本土的创作(🍢)者(🎰)们，却因为规则的刚性，连(🌍)模(🎚)仿的机会都没有。
有人说《闪(📭)灵》的引(🥙)进是一块试金石，测试(🚱)的是(🍃)审(🎛)查环境对强烈类型表达的(🏻)容忍度。也有人说这只是市(🚷)场(🗳)供需(🚗)关系下的必然选择。春(⛹)节档大(👧)招放完了就没了，得靠引进(⛴)片(🚑)来填补空档。
两种说法都(🐸)有(🍗)道理，但或许我们也可以跳(✂)出来看(🎌)。
《闪灵》引进这件事，正好是一(🚦)个(😨)完美的闪灵式隐喻。
中国(🚒)电(🎥)影市场过去一年经历了什(🦀)么？春(🏖)节档爆发，然后是长达(🏊)几个(🍩)月(🦈)的断层，票房低于五千万的(🐆)冷淡日增多，大量中小成本(🎌)影(🍲)片上(🈚)映即消失，影院经理在(🍐)非档期(🌹)面对空荡的影厅一筹莫展(🍟)。整(🍸)个行业弥漫着一种封闭(🐻)、(🥜)孤立、不确定性的氛围。
这(🔈)和杰克(🕌)的处境有什么区别？
一个(🦄)曾(🎣)经繁荣的市场，被困在某(🍜)种(🥛)结构性的困境里。头部效应(🐯)越来越(🙍)明显，资源疯狂涌向极(🤼)少数(😮)项(🦎)目，中腰部空间塌陷。大家都(🧦)在等待下一个大档期的到(🐣)来(♌)，就像(⏳)等待封山期结束一样(⚪)。
而在这(🏷)个等待的过程中，有些人可(🏛)能(⛷)已经开始看到不存在的(🔺)东(🤯)西了。
这不是危言耸听，电影(💟)行业的(🦉)从业者们这两年的焦虑是(🍘)真(👵)实存在的。撤档潮、片荒(👪)、(⏯)融资遇冷、项目立项困难(🆗)。好多次(❗)我跟同行交流，都听到(💈)有人(♌)怀(⬜)疑，这个行业还有没有未来(🧠)，观众是不是已经不愿意走(📘)进(🗃)电影(🌘)院了。
这种集体性的焦(🕍)虑，和杰(👅)克坐在空荡荡的大厅里敲(🕔)打(🥖)字机时的状态，本质上是(🔆)一(👙)样的。
所以《闪灵》来得正是时(🙌)候。
不仅(📄)仅因为它是一部恐怖片，能(🍓)够(❣)填补市场上恐怖类型的(😅)空(🍂)白，更因为因为它讲的那个(🚸)故事，关(⛏)于一个人如何在封闭(🚧)环境(㊗)中(💢)逐渐失去理智，和此刻中国(🛺)电影市场正在经历的某种(🏰)状(🌖)态，形(🥁)成了一种奇妙的共振(🥦)。
我们害(💜)怕什么？不是鬼。
我们害怕(🔞)的(🕰)是被困住的感觉，无论怎(🌔)么(🕊)努力都找不到出路的绝望(✖)，在等待(🚆)中慢慢消耗掉所有的意志(🕣)和(🐋)信心，看着空白的屏幕却(👥)写(♊)不出一个字的焦虑。
《闪灵》之(🛸)所以能(💯)成为经典，是因为它触(🧤)及了(🌭)这(😬)些普遍性的恐惧。它用一个(🥠)酒店里的故事，讲了所有人(🏅)都(📡)可能(😉)经历的精神困境。
四十(📓)五年过(🚧)去了，杰克·尼科尔森老了(🗺)，谢(🎤)莉·杜瓦尔已经去世，库(🔰)布(✊)里克早在1999年就离开。
但《闪灵(⌛)》依然耐(🦓)看，因为它讲的那种恐惧，是(❤)跨(🔤)越时代的。
让它来吧。
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