在所有的电影(🆙)里，安东尼奥(🌫)尼的(🛺)声音(😨)是最让我痴迷的(😩)。很想写一篇(👼)长长的影评，记录(🎯)周六(🐂)三部电影的迷人(🌉)之处，但我太(🍐)累了(🏁)，也没有时间(🚪)。随着日子的流逝(🎿)，我感(🏮)觉到一种紧迫感(❇)，那是(💥)因为我逐渐意识(😩)到并不想对(🥃)影片(⛩)有一个富有(🖼)洞见的影评式分(🌩)析，只(⚪)是想简单诉说看(💜)完电影后愉(🔲)悦的激情，而时间(🏡)是最(🕟)会扼杀此类精灵(🐭)的。总之，它们(😈)应当(🔅)更潦(♟)草地出现在我的(🛸)影评里。

我该(🤺)怎么形容安东尼(🥈)奥尼(🌌)电影的声音呢，不(🏉)妨先谈谈其(👎)他的(🥐)几部片。在《奇(🥓)遇》里，我一定为小(🛡)岛上(🕚)的寻找感到过某(🏰)种震(🆒)颤，乍一看，可能会(🌹)说那些天际(📫)线，那(🎉)些海平面，还(👻)有嶙峋的石块曲(👁)线，有(🔏)种眩晕感，它们在(🍺)构图和调度(🎅)上的确至关重要(👸)。但唯(🔛)有那个有节拍，甚(😊)至有点儿魔(🐈)性的(💝)海浪(👳)声陪伴，才让我真(🤧)的相信：也(🚖)许下一秒这些人(😱)真的(🎅)要掉到海浪里头(🖋)；在《夜》和《蚀(🕧)》里，让(🕠)我忘不掉的(〽)是鞋跟踩在地面(🛅)的声(㊙)音；《放大》最有意(📩)思，几(🥠)乎所有人都会为(🤷)结尾的是否(🤱)存在(🥡)说上两句，但(🆔)吸引我的不是这(📕)些，远(🏩)在最后的画面出(👿)现之前，这个(🔇)问题已经强烈袭(🌃)来了(🐻)——听听那个网(🦏)球被击打的(🔧)声音(⬛)！现实(👀)世界的网球声不(📷)会以那种强(🚓)度（相对于其他(🤯)声音(🎑)）和频率出现，这(🚇)个节奏，以及(🤖)声音(🛺)的质感已经(🐁)说明了一切。

但无(🍔)论如(🆙)何，安东尼奥尼的(💨)声音(🥫)永远是出发于最(🕙)基本的现实(💯)的—(🏵)—绝对不可(📳)能有在远处，或是(🆓)墙背(🐊)面的人，说话响度(🚢)与前景中的(🏊)人相差无几。但用(🌳)句俗(🚊)套的话讲，他是超(🙃)越现实的（(🔳)天呐(💳)，写出(😑)来俗的想吐）。在(🧙)《过客》里，很容(🚝)易注意到开头那(🌭)个电(😅)风扇的声音，也许(🏿)这包含了某(🍎)种心(🙅)理隐喻，但它(🥅)首先作为听觉元(📦)素让(📝)人感到适切。下一(⏬)幕，来(🙇)到酒店前台，那个(🐏)烦人的电风(👺)扇消(🌌)失了，但空间(🖱)中仍存在另一个(🎊)持续(🥨)的干扰，频率更高(🦁)但响度低了(🐓)不少，画面里最终(💓)能看(🚙)到音(🤐)源是摆在后(🤽)方柜台的另(🏴)一个(🗓)小型(🐎)电风扇，我格外需(🦕)要这样的变(⛺)奏以适应不同的(📉)空间(🖍)与进展。在阿巴斯(💩)那里，也许有(🤭)个更(🔩)美妙的画外(🔨)空间经由声音建(🍪)立，但(🚰)安东尼奥尼甚至(🐮)连画(🍬)内空间都需要声(🌓)音真正建立(📧)。每一(🥡)个空间都有(🥖)无数种方式得到(〽)观察(🐰)，创作者对空间所(♿)包含灵魂的(🤢)提取态度反映在(🔙)声音(😅)的剪(🤚)辑上，我借由(✡)画面看到它(🤠)们，但(⛏)唯独(🎪)通过声音才进入(🚙)它们。

也许电(🥤)影的色彩和声音(🐮)一样(🥙)，具有更简单的特(♟)性。《放大》中的(🔨)色彩(🔺)格外妖艳，这(🤹)不仅仅是指那些(💞)模特(🕧)所穿的服装，连最(💱)简单(💩)的红色与绿色都(🔛)是如此。最让(🔕)我惊(🐔)奇的是那个(🌖)公园，当男主在公(🔻)园中(🈯)拍照时，我突然意(📨)识到自己不(🚎)知道上哪去找一(🎣)个有(🎛)这种(🈸)特质的公园(🌹)，这特质是由(🥜)颜色(👍)赋予(🥗)的，绿色形成的节(🎸)奏感很强烈(📑)，那个段落是整部(🎊)电影(🍱)里我最喜欢的。如(😎)果说解读家(🕘)们在(🏳)《放大》中能找(🔩)到一些所指与颜(🥤)色对(⚾)应的话，那么《过客(🚡)》里的(♎)颜色将更加“普通(🍮)”，隐喻的意味(🧝)儿更(🏁)低，却仍保留(👞)着单纯的视觉刺(🐻)激以(📇)使我们直接理解(💉)，它们不再像(🅱)《红色沙漠》海报里(😭)的颜(📓)色那(😖)样，尖锐地似(🥐)乎都有些刻(🎃)意了(🥌)。

他也(💗)有着一种最受我(🏪)喜爱的调度(🐢)方式，奥逊威尔斯(🐯)那种(🛁)景深镜头功力也(🚇)许很强，但每(🗺)个人(🌴)物只是像螺(🖐)丝钉一样出现在(📽)他们(🕜)该出现的景别，发(🔅)出他(🍇)们该做的动作，这(🐾)也许让我觉(🚲)得对(💦)画面中的人(🛒)物有些缺少感情(🎦)了。另(🙄)一个意大利导演(🦑)费里尼，人物(🎧)会如跳舞般接近(😽)又跳(🔋)出，最(📔)后遗落下一(🔢)个孤独的人(🧀)儿（(🏁)这倒(⛺)让我觉得费里尼(🐼)是爱这角色(🍶)的），但他们是经(💾)历过(🥙)热闹喧嚷的。安东(🥦)尼奥尼的人(🌒)物从(🎞)一开始就不(🖍)和谐，而且他们绝(💝)不居(🚁)于自己应该在的(🥪)位置(⛸)，永远在逃避，这样(🌬)会开辟出更(🎣)大的(📮)画面空间，也(😈)使得动作——或(🚚)者用(📐)现在常被提及的(🐀)“姿态”——不(🌪)再是木偶般缺少(😻)灵魂(⛽)的目(💪)的执行工具(👌)，而拥有情感(🐠)内化(⛺)——(🛍)尽管连动作本身(⏬)也常常在逃(🎶)避。

也许让大多数(💬)观众(⬅)着迷的是安东尼(🖖)奥尼电影中(🥁)的空(🚽)间，确实，我也(💥)爱它们，我本想就(🔊)此对(🕴)比一下维斯康蒂(🚎)的空(👒)间建立方式，但现(🛃)在是什么时(🕐)候，已(💀)经12点多了吗(🏀)？好吧，我仍然想(🤧)简单(🗞)写写。之前不记得(🎒)在哪里听人(🛡)说他喜欢看电影(🍨)中角(🥅)色走(🛐)路的样子，这(😴)些镜头几乎(🕺)是导(💟)演的(🎼)签名，我明白这种(🥤)感觉，但安的(🏑)电影里走路还意(🙂)味着(⏱)空间（当然也可(🏯)能是小跑，甚(🐤)至开(👝)车啦），他在(❕)画面视觉中加入了如(🕰)此多环境的要素(💁)，那些(📮)几何式（仅用这(🌍)一个词是严(🌏)重不能概括的）(❤)的图像在单个画面中(🏣)已独立表意，然而(📥)还是经由角(🌯)色的运动才将他(📍)们串(👩)联起来，但我要马(📚)上反驳我的(⛔)上一句，因(🏠)为我只是在每一(🐚)个场景强烈(🐫)地经历了这个空(🔽)间，我(🤟)对整个空间仍然(👽)一无所知，它(🖋)们并没有被真正(⏹)串联，我只是重复地经(🔧)历、经历，到了最(🙃)后，除(🔇)了整个空间，电影(🗻)的其他所有(😋)部分倒是都被圆(🌹)满感知了。这一点在《夜(🏁)》里也许最为明显(🚈)。

哎呀，老维斯(📒)康蒂，没有太多时(🔄)间留(🦗)给你了，我首先是(🏙)想为一种轻(🗨)浮的态度(🕐)向你道歉。在看完(♏)《白夜》后，我把(🌿)这个既不那么现(🏉)实主(⛑)义，也不那么类似(🍧)《豹》的片称为(📿)转型期电影，但这(🙇)是十分不公平的！没有(🔚)人是生活在转型(🥩)期内(📜)的，我们现在永远(🙏)不知道目的(💃)地在哪，以一种上(👊)帝式的姿态评判是可(🥄)憎的。当下就是当(🚩)下，彼时的你(⬜)也许也意识到现(🎏)实主(👴)义不再完全有效(🥜)，转而开始了(📃)自己的实(🙋)验，或者说，仅仅凭(⬛)直觉开始了(🕙)创作。这部《白夜》的(🦓)空间(🍲)布景，别人看来可(🌷)能有些粗制(💎)滥造，但你也许正(🎅)刻意为之，你在探索心(🌒)中的情感是如何(🥐)建立(🐾)起空间的，幻梦是(🚷)如何给空间(🐍)带上色调的，视觉(🏰)元素又是如何以舞蹈(🕦)的形式呈现出来(🤐)的，你多擅长(🎓)拍舞！

《北斗七星》里(🥐)你的(🥦)改变令我震惊，不(💅)得不猜测那(Ⓜ)些年究竟(🥛)发生了什么真正(🍣)触动到你心(✅)房的事。开头的那(🐈)种速(🏍)度，让我想起了《妖(🏞)夜慌踪》。现实(📘)的东西仍存在于(🥦)你的电影里，但它们或(🈸)多或少带上了失(👬)落的(👘)调子，我最喜欢里(🐾)面的风，它们(🦈)伴着那些表现主(📉)义光线几乎要把你的(🏝)心与里面蕴含的(🚦)全部感情吹(⛩)出来。也许在未来(♉)，你的(👧)空间不再这么粗(〽)粝黑色，而显(💒)得庄严，但(📆)那或许正是《豹》中(👇)公爵因为衰(💾)老脆弱而不得已(🦃)为之(🥤)的节制...

现在太晚(🤞)了，我感觉难(🕣)过，如果这会儿还(🎻)不睡觉，一道深渊就会(🤓)逐渐在我眼前清(🐚)晰起(♋)来，就像我看它它(🌩)看我那样简(🌗)单。这不仅仅是因(🦗)为明天要上班，或许正(🥚)是因为上班，谁知(🌃)道呢。我明明(♉)已经结尾，又开始(🐂)盯着(🍊)卫生间里一条该(🗜)死的毛巾，真烦人，毛巾(♒)有什么好看的！也(🥎)许现在出门(🙀)，就能遇见楼下垃(🔈)圾桶(🕶)旁边那只简州猫(📴)了，但我太累(📨)了，我想睡觉。哎，未(💡)来，未来！